Ein Zitat von Steven Caple Jr.
Wir haben unsere klassischen Hood-Filme, oder? Wie „Boyz in the Hood“. Wir haben unsere klassischen bewussten Filme wie Spike Lees „Do the Right Thing“ oder „Stand By Me“. Auch jenseits von Coogler gibt es schwarze Filme, die nur Stimmen sind. Die Absicht hinter diesem [„Land“] war also, das heutige zu erobern.
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Es ärgert mich wirklich, dass die Medien darauf bestehen, „Do the Right Thing“ oder „Boyz N the Hood“ in „schwarze Filme“ zu verwandeln. Es sind amerikanische Filme. Sie öffneten vielleicht das Fenster zur schwarzen Erfahrung, aber sie hatten jedem etwas zu sagen. Deshalb waren sie so erfolgreich.
Mein Ziel war es immer, auf der größten Bühne der Welt zu arbeiten: Hollywood. Selbst als ich „The Bill“ machte, ging ich an das Werk heran, als wäre es ein Hollywood-Klassiker wie „Training Day“ oder „Boyz n the Hood“. Es wärmt mich, mit einigen der Größen zusammengearbeitet zu haben, die ich bewundert habe, wie Forest Whitaker, Kathy Bates, Cuba Gooding Jr. usw.
Ich mag Filme von Spike Lee – diese Filme in den USA zu machen, das ist wirklich gewagt.
Was ich jetzt tun möchte, ist, Hip-Hop wieder in die Szene zu bringen. Vorher war es eine Nachbarschaftssache, in der es der Community angehörte und die Rapper berichteten und es Regeln und Parameter gab. Jetzt scheint es das Spiel des Künstlers zu sein.
Ich habe das Gefühl, dass ein Teil meiner Reise als Filmemacher darin besteht, verschiedene Geschichten zu erzählen, sei es nur eine schwarze Perspektive auf Dinge, die nicht unbedingt Hood-Filme sind, oder Tyler-Perry-Filme oder Ava-DuVernay-Filme. Ich liebe all diese Leute, aber das Ganze ist bereits ausgesät.
„New Jack City“ und „Boyz 'N the Hood“ sind Realitäten, aber auch Filme wie „Strictly Business“ sind Realitäten.
„New Jack City“ und „Boyz 'N the Hood“ sind Realitäten, aber auch Filme wie „Strictly Business“ sind Realitäten.
Ich weiß nicht, ob es wirklich wichtig oder gar intelligent ist, wenn die Leute zu mir sagen, ich sei ein weißer Spike Lee, weil sie zu Spike Lee gesagt haben, dass du ein schwarzer Woody Allen bist.
Ich denke, dass klassische Filme aus einem bestimmten Grund klassisch sind. Es ist immer schwierig, etwas zu überarbeiten, besonders wenn man versucht, es modern zu gestalten. Das ist wirklich nicht der richtige Weg.
Klassik ist unser Wagemut, Klassik unsere Feigheit. Classic ist unsere Grausamkeit, Classic unsere Nächstenliebe.
Die Sache ist, dass die Filme im Moment nicht unbedingt politisch sein müssen, um über unsere Zeit zu sprechen. Wir brauchen auch Filme, die einfach menschlich sind, die von Menschen handeln. Das brauchen die Menschen auch. Es ist, als müssten wir uns wieder mit dem verbinden, was es heißt, ein Mensch zu sein. Nicht nur, was unsere politische Situation ist. Daran denke ich nicht ausschließlich. Es werden wieder menschliche Inhalte benötigt, wie es in den 70er Jahren der Fall war. Ich denke, Filme waren menschlicher als seitdem.
Wenn die Leute fragen: „Warum laufen diese Weißen um diese schwarze Kapuze herum?“ Ich frage mich: „Warum sind sie das nicht?“ Wenn es niemanden stört, kann jeder tun und lassen, was er will! Sie sind in der Haube, um es besser zu machen.
Und es ist ironisch, dass ich in meiner Karriere die schwarzen Shows von „Moesha“ über „Fresh Prince“ bis „Hangin‘ with Mr. Cooper“ und dann viele schwarze Filme wie „Biker Boyz“ und „Love Don“ gedreht habe. „Kostet nichts.“
Regisseure wie William Friedkin (Killer Joe), Steven Soderbergh (Magic Mike) und Lee Daniels (The Paperboy) nahmen Kontakt zu mir auf und wollten, dass ich Teil ihrer Filme bin. Das war ein ganz neues Kapitel für mich. Ich habe keinem dieser Filme hinterhergejagt und dachte, dass es richtig war, das Risiko einzugehen, Nein zu sagen zu den Dingen, von denen ich müde geworden war, und zu warten, bis sich etwas Gutes ergab. Und das tat es.
Die Leute, die wirklich aus der Hood kommen – und ich hebe gerade meine Hand, das sieht man nicht –, wir wollen raus aus der Hood. Wir wollen nicht zurück. Wir wollen keinen Gangbang machen, wir wollen nichts davon tun. Wir wollen es schaffen! So wie es Jay Z getan hat. Wir sollten Milliardäre sein und Unternehmen besitzen und so etwas.
Seit die romantische Komödie „She's Gotta Have It“ im Jahr 1986 schwarze Frauen und schwarze Männer gegen sich aufbrachte, erregten Spike Lees Filme die Empörung verschiedener Gruppen.
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