Ein Zitat von Steven Price

Ich habe während des gesamten Studiums Musik studiert, aber sobald ich mein Studium abgeschlossen hatte, ging ich direkt nach London und beschäftigte mich direkt mit der Filmmusik. Ich habe also wirklich Erfahrungen mit den Orchestern in London und den Leuten gemacht, die in der Filmmusik arbeiten.
Im Spiel gibt es einige Leute, die Geld haben, aber ihre Musik ist irgendwie daneben, ihre Musik ist Müll. Dann gibt es Leute mit guter Musik, aber sie haben nicht den größten Anteil: Ihnen fehlt das Geld. Aber ich bin einfach rundherum unterwegs.
Ich komme aus Louisiana und dort habe ich mit der Cajun-Musik angefangen. Es gibt dort unten eine riesige Musikszene, die sich um unsere Kultur dreht. Das sind Leute, die ihren Lebensunterhalt nicht mit Musik verdienen. Sie machen Musik aus Spaß. Und ich denke, das ist die beste Möglichkeit, mich an die Musik heranzuführen.
Ich wollte Schauspieler werden. Ich besuchte die Guildhall School of Music and Drama, eine der wichtigsten Schauspielschulen in London, die man besucht, wenn man älter ist. Aber als Kind habe ich die Junior-Klasse gemacht. Und einige Freunde dort hatten Agenten. Ich war vierzehn und dachte: „Ich will einen Agenten! Das hört sich großartig an!“ Ich hatte keine Ahnung, was das war. Ich dachte, diese Typen sahen aus wie Männer in Schwarz. Sie hingen die ganze Zeit in Anzügen herum. Also habe ich zum Glück einen sehr guten Agenten in London gefunden und mit dem Vorsprechen begonnen. Und dann, als ich 16 war, bekam ich meinen ersten Film und seitdem arbeite ich.
Ich glaube nicht an eine jährliche Dosis Filmmusik, nur weil sie Filmmusik ist. Wenn wir Filmmusik programmieren, dann deshalb, weil es einen echten künstlerischen Grund dafür gibt.
Aber es ist lustig, ich war als Kind wirklich ziemlich introvertiert. Ich mochte einfach Musik, also kauften mir meine Eltern ein Klavier, als ich sieben war – ich schaffte es sogar bis zur siebten Klasse am London College of Music mit dem Klavier.
Ich bin als Musiker aufgewachsen und habe klassische Musik, Violine, in Orchestern und Musikkomödientheatern gespielt. Mir geht ständig Musik durch den Kopf, und wenn ich Musik höre, die zu interessant ist, muss ich darauf achten.
Ich denke, dass die Bezeichnung meiner Musik als „filmisch“ viel damit zu tun hat, dass die Leute einfach nicht daran gewöhnt sind, Instrumentalmusik zu hören, ohne einen Film anzusehen. Davon bin ich immer noch ziemlich überzeugt. Du spielst Chopin anstelle von etwas Durchschnittlichem und denkst: „Wow, das wäre toll für einen Film.“ Die Leute sagen es jedes Mal, schwöre bei Gott. Ich glaube nicht, dass die Leute mehr ein gutes Verhältnis zu Instrumenten und Musik haben. Aber es ist definitiv visuell; Wegen der Bilder habe ich angefangen, mit dieser Band zu schreiben. Ich kann es auch nicht wirklich leugnen, weißt du?
Ich habe mich immer mit Musik beschäftigt, aber als ich in der High School war, wollte ich unbedingt auf die Filmschule gehen. Ich schätze, was passiert ist, ist, dass ich nicht in Tisch reingekommen bin, das ist passiert. Ich wurde zurückgestellt. Und ich ging nach Hampsire und machte schließlich Musik wie alle anderen dort.
Ich habe mein Handwerk beim Militär verfeinert, weil es, um ehrlich zu sein, das Einzige ist, was mich durchgehalten hat. Die Arbeit an der Musik – die Möglichkeit, nach Hause zu kommen und an der Musik zu arbeiten, wann immer ich frei habe – war unerlässlich. Wenn ich das nicht gehabt hätte, hätte ich wahrscheinlich den Verstand verloren.
Niemand legt Wert auf seine Musik. Sie wollen, dass der Film großartig wird. Und das war für mich die große Lektion auf meinem Weg zum Filmemacher. Und ja, ich leite sozusagen die Musikabteilung und die Verantwortung für die Musik liegt bei mir, aber eigentlich ist dieser Job einer von vielen.
Ich denke, eine der Stärken des London Film Festivals ist, dass es in London spielt, es aber nicht um London geht. Es geht um die Vielfalt dieser Stadt und um das Weltkino. Und genau das ist London – London ist ein Ort, dessen Identität ständig im Wandel ist. Dieses Festival feiert also die Art und Weise, wie es sich ständig verändert. Deshalb ist London ein faszinierender Ort und deshalb ist das Filmfestival ein faszinierendes Filmfestival.
Eine der frühesten Erinnerungen, die ich daran habe, die Kraft der Filmmusik zu spüren, war das Anschauen von „Willy Wonka und die Schokoladenfabrik“. Das war für mich eine wirklich klare Offenbarung, als mir klar wurde, dass jeder Film seine eigene Musik hat und dass es da draußen jemanden gibt, der diese ganz spezielle Musik nur für diesen einen Film geschrieben hat.
Musik ist mein Leben. Musik fließt durch meine Adern. Musik inspiriert mich. Musik ist ein Teil von mir. Musik ist überall um uns herum. Musik beruhigt mich. Musik gibt mir Hoffnung, wenn ich den Glauben verliere. Musik tröstet mich. Musik ist meine Zuflucht.
Als ich anfing zu schauspielern, arbeitete ich tatsächlich mit dem National Youth Theatre in London zusammen und gab Workshops zur Bekämpfung von Messerkriminalität. Ich hörte also die ganze Zeit viel Musik, die um uns herum war, um die Jungs, mit denen ich zusammenarbeitete, und die Kinder – viele junge Grime-Künstler aus London.
Die Musikliebhaber Londons und des Landes verdienen etwas, wo Orchester gedeihen können. Sie haben keine Ahnung, wie wunderbar ein Orchester wie das London Symphony Orchestra in einem großartigen Konzertsaal klingen kann.
Das Seltsame ist, dass „Maestro“ mein DJing irgendwie verbessert hat. Wenn man sich schon so lange mit dieser Musik beschäftigt wie ich, kann man manchmal abgestumpft sein. Und als ich von „Maestro“ zurückkam, wurde mir klar, dass die Musik für mich im richtigen Takt gehalten wurde – ich muss nur so viel Dynamik wie möglich darum wickeln. DJs wissen nicht, wie viel Glück wir haben.
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