Ein Zitat von Theodora Goss

Das Format des Buches war die Idee meines wunderbaren Herausgebers Stephen Segal. Stephen und ich hatten bereits zuvor an Projekten für die Interstitial Arts Foundation zusammengearbeitet, und als er die Idee für ein Buch im Akkordeonstil hatte, rief er an und fragte, ob ich die Geschichte dafür schreiben könne. Ich sagte ihm, dass ich es gerne versuchen würde! Und ich wusste, dass es eine Liebesgeschichte sein musste, denn das ist die Art von Geschichte, die man wirklich aus beiden Perspektiven hören möchte. Ich meine, stellen Sie sich vor, „Stolz und Vorurteil“ würde sowohl aus Darcys als auch aus Elizabeths Perspektive erzählt. Es wäre eine ganz andere Geschichte!
Der Herausgeber, Stephen Segal, rief mich tatsächlich mit der Idee an, ein Akkordeonbuch („The Thorn & The Blossom“] zu erstellen, und fragte, ob ich eine Geschichte dafür schreiben könnte. Ich war so fasziniert! Mir war sofort klar, dass es eine Liebesgeschichte sein musste, die aus der Sicht der beiden Hauptfiguren erzählt wurde. Ich begann sofort mit der Ausarbeitung eines Vorschlags. Und als ich meine Hauptfiguren Brendan und Evelyn hatte, war es, als würden sie anfangen, mir ihre Geschichten zu erzählen.
Zu viele Autoren glauben, dass man nur gut schreiben muss – aber das ist nur ein Teil dessen, was ein gutes Buch ausmacht. Ein gutes Buch erzählt vor allem eine gute Geschichte. Konzentrieren Sie sich zunächst auf die Geschichte. Fragen Sie sich: „Werden andere Menschen diese Geschichte so interessant finden, dass sie anderen davon erzählen?“ Denken Sie daran: Ein Bestseller folgt normalerweise einer einfachen Regel: „Es ist eine wundervolle Geschichte, wunderbar erzählt.“; nicht: „Es ist eine wunderbar erzählte Geschichte.“
„Brown Girl Dreaming“ war ein Buch, an dem ich viele Zweifel hatte – vor allem: Würde diese Geschichte für irgendjemanden außer mir von Bedeutung sein? Meine Lektorin, Nancy Paulsen, versicherte mir immer wieder, aber es gab Momente, in denen ich aus so vielen Gründen wirklich traurig über die Geschichte war. Es war kein einfaches Buch – emotional, körperlich oder kreativ.
Bei „Parks“ kamen wir irgendwie in einen Rhythmus, weil es so viele Charaktere gab, dass wir in fast jeder Episode eine A-Geschichte, eine B-Geschichte und eine C-Geschichte hatten. In der Mitte der Sendung hatten wir also immer drei Geschichten, und das hat wirklich gut funktioniert.
Ich bin mir nicht sicher, ob nicht alle Bücher so sind. Ich denke, das könnte auf jedes Buch zutreffen, das ich geschrieben habe. Das Buch war sozusagen das Produkt meiner enormen Begeisterung, nicht nur für das Büro und die Büropolitik, sondern auch für die Perspektive und den Versuch, eine Geschichte aus möglichst vielen Perspektiven zu erzählen. Ich habe versucht, alles mit der Ich-Pluralform einzufangen, aber nachdem ich mich darauf festgelegt hatte, nutzte ich sie, um die Geschichte aus so vielen Blickwinkeln wie möglich zu erzählen. Ich schätze, romantisch ausgedrückt ging es um eine Liebesaffäre mit dem Handwerk der Perspektive.
Ich wusste, was ich tun wollte, als ich losfuhr. Ich wusste natürlich, dass ich ein Buch schreiben wollte, das die Geschichte erzählt. Ich wollte, dass es zuerst eine Komödie wird, weil ich das Gefühl hatte, dass es in meiner Kindheit schon drogensüchtige Geschichten gegeben hatte, die sehr ernst waren, und ich hatte das Gefühl, dass das Einzigartige hier darin bestand, dass ich ein Komiker war und die Geschichte mit einer gewissen Leichtigkeit erzählen konnte, und das habe ich auch Ich habe mein ganzes Leben lang über diese Geschichten gelacht.
Ich fand es immer lustig, wenn Leute „Romeo und Julia“ als „die größte Liebesgeschichte aller Zeiten“ bezeichnen, weil – Mann – es bei diesen Kindern nicht gut ankommt, wissen Sie? Ich würde gerne glauben, dass die größte Liebesgeschichte, die jemals erzählt wurde, sie zumindest länger als ein paar Stunden zusammen verbringen ließe.
Es ist nur eine Geschichte, sagen Sie. So ist es, und mit ihm der Rest des Lebens – Schöpfungsgeschichte, Liebesgeschichte, Horror, Verbrechen, die seltsame Geschichte von dir und mir. Das Alphabet meiner DNA formt bestimmte Wörter, aber die Geschichte wird nicht erzählt. Ich muss es selbst sagen. Was muss ich mir immer wieder sagen? Dass es immer einen neuen Anfang gibt, ein anderes Ende. Ich kann die Geschichte ändern. Ich bin die Geschichte. Start.
Er wusste bereits, dass er trainieren konnte. Alles, was Sie tun mussten, war, sich jeden Ihrer Spieler anzusehen und sich zu fragen: Welche Geschichte wünscht sich dieser Typ, dass ihm jemand über sich selbst erzählen würde? Und dann hast du dem Kerl diese Geschichte erzählt.
Ich hatte nicht die Absicht, Arnold [Schwarzenegger] zu ersetzen. Es gab ein paar Dinge, die mich dazu brachten, den Film zu machen. Sie waren das Drehbuch, das eine andere Richtung hatte, und es war eine Chance, einen ganz anderen Quaid zu machen. Ich habe die Kurzgeschichte erst gelesen, als ich aufs College ging. Das Lesen der Geschichte hatte eine andere Wirkung auf mich, als ich ihn mir vorstellte, und der Ton der Geschichte war anders. In der Geschichte ist er eher ein Jedermann.
Das Buch „The Thorn and The Blossom“ ist eine Liebesgeschichte über zwei Menschen, Brendan und Evelyn, die sich in einer kleinen Stadt in Cornwall treffen, wo Evelyn Urlaub macht und Brendan in der Buchhandlung seines Vaters arbeitet. Die Geschichte wird aus beiden Perspektiven erzählt, der von Brendan und der von Evelyn.
Vielleicht hatte ich etwas damit zu tun. Ich weiß nicht. Aber die Öffentlichkeit glaubt der Presse nicht. Wenn Sie ehrlich wären und es wirklich so erzählen würden, wie es ist, wie Howard Cosell immer sagte, nicht wahr? Natürlich hatte er auch einige Fragen. Aber wenn du hetero wärst, wäre ich dein größter Booster. Ich wäre dein größter Fan auf der Welt, auch wenn es schlechte Geschichten über mich gibt. Aber wenn Sie zum Beispiel gehen, sind Sie CNN. Ich meine, eine Geschichte nach der anderen ist schlecht.
Ich hatte eine Geschichte geschrieben. Eigentlich habe ich die Geschichte aus einer gewissen Verzweiflung heraus geschrieben, und ich wusste nicht, dass ich eine Geschichte schreibe, und dafür habe ich Jahre gebraucht. Und als ich fertig war, kam einem Freund die Idee, die Geschichte als Monolog im Theater zu lesen.
„Push“ hatte eine Geschichte, „The Paperboy“-Geschichte, die man einfach in die Luft werfen und Löcher in das Buch schießen konnte, weil die Geschichte nicht so stark war. Aber ich hatte das Gefühl, dass die Charaktere in „The Paperboy“ stärker waren; sie waren lebendig.
Denken Sie daran: Ein Bestseller folgt normalerweise einer einfachen Regel: Es ist eine wundervolle Geschichte, wunderbar erzählt; nicht, es ist eine wunderbar erzählte Geschichte.
Die Konventionen der Coming-of-Age-Geschichte und der Liebesgeschichte wurden buchstäblich aufgegeben – weil sie es sein mussten – und es entstand eine neue Art von Coming-of-Age- und Liebesgeschichte, die eine andere Art des Erzählens der Geschichte erforderte.
Diese Website verwendet Cookies, um Ihnen das bestmögliche Erlebnis zu bieten. Mehr Info...
Habe es!