Ein Zitat von Tom Perrotta
Man könnte sagen, dass dieses Buch aus den Schlagzeilen gerissen wurde, aber das wäre nicht fair. Bret Anthony Johnstons fesselnder Roman knüpft dort an, wo die Boulevardzeitungen aufhören, und führt uns an Orte, an die selbst der beste Journalismus nicht gelangen kann. „Remember Me Like This“ ist ein kluger, bewegender und beunruhigender Roman über Familie und Identität und eine klare Bestandsaufnahme von Verlust und Erlösung.
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In diesem äußerst nuancierten Porträt einer amerikanischen Familie erkundet Bret Anthony Johnston furchtlos die Wahrheit hinter einem mythischen Happy End. In „Remember Me Like This“ präsentiert Johnston eine prägnante Demontage eines allzu tröstlichen Trugschlusses: dass wir nicht länger verloren sind, wenn wir gefunden werden.
Mit Salvage the Bones hat Jesmyn Ward den besten Roman geschrieben – ein wunderschönes, wichtiges Buch, das sowohl unerschütterlich als auch zärtlich, herzzerreißend und triumphierend ist. Ein lyrisches und fesselndes Zeugnis der Stärke des menschlichen Geistes sowie der Kraft von Familie und Gemeinschaft. Wards Absätze sind wie Lieder, die uns erheben, während die Authentizität dieser Welt und dieser Charaktere den Boden im Blick behält. Dies ist ein außergewöhnliches Buch eines außergewöhnlichen Autors.
Je mehr Lesarten ein Roman hat, auch widersprüchliche, desto besser. Im Journalismus spricht man über das, was man weiß; Sie haben sich mit Unterlagen versorgt, Sie haben Informationen gesammelt, Sie haben Interviews geführt. In einem Roman redet man über das, was man nicht weiß, denn der Roman kommt aus dem Unbewussten. Es sind sehr unterschiedliche Beziehungen zu Worten und zur Welt. Im Journalismus spricht man über Bäume; Im Roman versucht man, über den Wald zu sprechen.
Es ist sehr schlecht, einen Roman aus freien Stücken zu schreiben. Auf diese Weise kann ich ein Buch mit Sachbüchern erstellen – unterschreibe einfach den Vertrag und mache das Buch, denn vorausgesetzt, das Thema hat für mich eine Bedeutung, weiß ich, dass ich es schaffen kann. Aber ein Roman ist anders. Ein Roman ist eher so, als würde man sich verlieben. Sie sagen nicht: „Ich werde mich nächsten Dienstag verlieben, ich werde mit meinem Roman beginnen.“ Der Roman muss zu Ihnen kommen. Es muss sich wie Liebe anfühlen.
Es ist unaufrichtig von mir zu sagen, dass ich nicht versucht habe, einen moralischen Roman zu schreiben. Aufgrund seiner Natur als Roman über den Irak-Krieg mischt sich Fobbit in die politische Diskussion ein. Das lässt sich nicht vermeiden. Ich kann verstehen, dass sich die Leser wahrscheinlich auf der einen oder anderen Seite des Romans aufstellen werden. Ich hoffe, dass sie tatsächlich in diese polaren Extreme vordringen.
Das Alter des Buches ist noch nicht vorbei. Auf keinen Fall... Aber vielleicht ist das Zeitalter mancher Bücher vorbei. Manchmal sagen die Leute zu mir: „Steve, wirst du jemals einen echten Roman schreiben, einen ernsthaften Roman?“ Und damit meinen sie einen Roman über College-Professoren, die Impotenzprobleme oder so etwas haben. Und ich muss sagen, diese Dinge interessieren mich einfach nicht. Warum? Ich weiß nicht. Aber ich habe ungefähr zwanzig Jahre gebraucht, um über diese Frage hinwegzukommen und mich nicht irgendwie für das zu schämen, was ich tue, für die Bücher, die ich schreibe.
Gerade als man dachte, der Mafia-Roman sei tot, haucht Tod Goldberg ihm neues Leben ein. „Gangsterland“, der beste Mafia-Roman seit Jahren, ist eine düstere, witzige und kluge, fesselnde Kriminalgeschichte. Es ist auch eine bewegende, nachdenkliche Meditation über Ethik, Religion, Familie und eine Kultur, die sich selbst auffrisst. Ich habe dieses Buch geliebt.
Während ich ein Buch schreibe, werde ich jede Menge Papier produzieren, um den Roman selbst zu unterstützen. Diagramme, Diagramme, Stammbäume. Und am Ende jedes Buches packe ich alles weg. Ich brauche dafür eine Weile – so ist es wie eine Beziehung; Es gibt eine Zeit des Loslassens – in gewisser Weise der Trauer –, aber dann packe ich es ein, beschrifte es und stelle es auf den Dachboden.
Die DNA des Romans – und wenn ich anfange, Sachbücher zu schreiben, werde ich darüber schreiben – ist: Der Titel des Romans ist der ganze Roman. Die erste Zeile des Romans ist der ganze Roman. Der Standpunkt ist der ganze Roman. Jede Nebenhandlung ist der ganze Roman. Die Zeitform des Verbs ist der ganze Roman.
Der Prozess zum Schreiben eines Bilderbuchs unterscheidet sich völlig vom Prozess zum Schreiben eines Kapitelbuchs oder Romans. Zum einen reimen sich die meisten meiner Bilderbücher. Wenn ich ein Bilderbuch schreibe, denke ich außerdem immer darüber nach, welche Rolle die Bilder beim Erzählen der Geschichte spielen werden. Es kann mehrere Monate dauern, ein Bilderbuch zu schreiben, aber es dauert mehrere Jahre, einen Roman zu schreiben.
Der Punkt ist, dass sich die Funktion des Romans zu ändern scheint; es ist zu einem Außenposten des Journalismus geworden; Wir lesen Romane, um Informationen über Lebensbereiche zu erhalten, die wir nicht kennen – Nigeria, Südafrika, die amerikanische Armee, ein Kohlebergbaudorf, Cliquen in Chelsea usw. Wir lesen, um herauszufinden, was vor sich geht. Einer von fünfhundert oder tausend Romanen hat die Qualität, die ein Roman haben sollte, um ihn zu einem Roman zu machen – die Qualität der Philosophie.
Ich habe einen journalistischen Artikel in Buchlänge geschrieben. Die Kunst des politischen Mordes: Wer hat Bischof Gerardi getötet? Dieses Buch hatte eine Wirkung. Acht Jahre nach seiner Veröffentlichung wirkt es in Guatemala immer noch nach. Ich erinnere mich, als ich es schrieb, sagten überraschend viele Leute Dinge wie: „Das ist so eine erstaunliche Geschichte. Warum haben Sie daraus keinen Roman gemacht?“
Ich möchte nicht, dass mein Roman wie Madame Bovary ist, fein ausgearbeitet und das Leben daraus herausgeschnitten. Ich möchte, dass mein Roman wie ein Freund ist, der mir eine Geschichte erzählt – also gehen wir unseren Gedanken nach; so ist es.
Kommen wir gleich zur Sache: Auf Seite 5 von Paul Murrays umwerfendem neuen Roman „Skippy stirbt“ … stirbt Skippy. Auch wenn es gewagt klingt, den Protagonisten zu töten, wenn noch mehr als 600 Seiten übrig sind, ist das nichts im Vergleich zu den literarischen Leistungen, die Murray in diesem urkomischen, bewegenden und weisen Buch vollbringt.
Ich habe wirklich das Gefühl, dass der Roman gewisse Vorzüge hat und etwas so Grundlegendes an sich hat, dass man fast sagen könnte, dass es den Roman geben wird, solange es Papier gibt.
Obwohl die Methode von „Harvest“ ein historischer Roman war, waren seine Absichten die eines modernen Romans. Ich bitte Sie, darüber nachzudenken, dass in Brasilien Land von Sojabaronen beschlagnahmt wird. Es ist auch ein Roman über Einwanderung.
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