Ein Zitat von Tony Judt
Ich begann 1969 mit der Arbeit an meinem ersten französischen Geschichtsbuch; zum Thema „Sozialismus in der Provence“ im Jahr 1974; und über die Essays in „Marxismus und die französische Linke“ im Jahr 1978. Meine erste nicht-wissenschaftliche Veröffentlichung, eine Rezension im „TLS“, erschien dagegen erst Ende der 1980er Jahre, und erst 1993 veröffentlichte ich meinen ersten Artikel im „New York Review“.
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Als Paul Beattys „The Sellout“ 2015 erstmals in Amerika veröffentlicht wurde, war es eine kleine Veröffentlichung. Es erhielt eine begeisterte Rezension in der Tageszeitung „New York Times“ und zusätzlich noch eine in der wöchentlichen „New York Times Book Review“. Aber im Großen und Ganzen war es kein konversationsförderndes Buch.
Die Franzosen sind ziemlich dünnhäutig. Die wenigen Male, in denen ich in „City Boy“ einen französischen Schriftsteller erwähnte, riefen die Verwandten voller Entsetzen an. Ich habe einmal in der „New York Review of Books“ eine spöttische Rezension über Marguerite Duras geschrieben, und gute Freunde von mir in Frankreich wurden sehr wütend.
Das erste Mal, dass ich eine Rezension eines meiner Permakultur-Bücher sah, war drei Jahre, nachdem ich angefangen hatte, darüber zu schreiben. Die Rezension begann mit: „Permakultur Zwei ist ein aufrührerisches Buch.“ Und ich sagte: „Endlich versteht jemand, worum es bei Permakultur geht.“
Ich habe meine Karriere auf negativen Bewertungen aufgebaut. Ich habe nie eine gute Rezension bekommen, bis Fran Lebowitz mir im Interview eine gute Rezension gab. Das war die erste gute Bewertung, die ich seit 10 Jahren bekam.
Ich begann Ende der 70er Jahre mit dem Schreiben historischer Belletristik und hatte Bilder von Kathleen Woodiwiss und Rosemary Rogers auf meinem Kühlschrank, bis mein erstes Buch 1982 bei Avon veröffentlicht wurde. Der größte Vorteil dieses Genres besteht für mich darin, dass es mir ermöglicht, Fakten zu vermischen und Fiktion.
Stück für Stück schickte ich meinen ersten Gedichtband an American Poetry Review und wurde einer nach dem anderen abgelehnt.
Ich habe das Gefühl, dass ich ein Essayist bin und dass meine beste Arbeit in dieser Form entsteht. Ich wollte ein Buch machen, in dem die Aufsätze zu ihren eigenen Bedingungen existieren können. Ein Buch, bei dem es sich weder um ein Buch mit Essays handelte, die in Memoiren gepackt wurden, noch um eines, bei dem die Essays zuerst woanders veröffentlicht wurden, weil sie dann gewissermaßen die Spuren dieser Veröffentlichungen trugen.
Im einundfünfzigsten Jahr seines Erscheinens sucht „The Paris Review“ weiterhin nach neuen Wegen, um Autoren und Leser zusammenzubringen.
Wenn ich mich dazu entscheide, ein Produkt zu bewerten, verhandle ich manchmal mit einem Unternehmen den Zeitpunkt der Bewertung, aber niemals deren Ergebnis oder Ton. Manchmal bemühe ich mich, der Erste zu sein, der eine Rezension veröffentlicht, aber ich verspreche nie eine gute Rezension als Gegenleistung für diesen Zeitpunkt.
Ja, ich war nur im Alter von sechs Monaten bis fünf Jahren in New York. Aber meine allerersten Erinnerungen gelten ganz New York. Ich erinnere mich an meinen ersten Regenbogen an einem Strand in New York. Ich erinnere mich, wie ich in New York auf ein Bett gesprungen bin.
Als Kind bin ich mit Französisch aufgewachsen, das heißt, in einer französischen öffentlichen Schule. Mein erster Kontakt mit Literatur kam also auf Französisch, und das ist der Grund, warum ich auf Französisch schreibe.
Seit Ende der 90er Jahre war ich mehr als ein halbes Jahrzehnt lang der Linux-Kolumnist von Computer Shopper. Ja, ich kenne mich mit Linux aus. (Meine erste Rezension einer Linux-Distribution in der Presse wurde Ende 1996 veröffentlicht.)
Lohnt es sich jemals, eine Rezension zu kaufen? Meiner Meinung nach nicht. Bei unabhängigen bezahlten Bewertungsdiensten kann die Qualität ein Problem sein; Außerdem gibt es viele nicht-professionelle Buchrezensionsorte, die kostenlose Rezensionen anbieten.
Um ein neues Werk zu bewerben, strebe ich normalerweise eine Veröffentlichung in der „Columbia Law Review“ oder der „Stanford Law Review“ an und verfüge über mindestens fünf wirklich verlockende Fußnoten.
Mein Hauptkritikpunkt bei Fernsehkritik war, dass Leute Fernsehsendungen so bewerten, wie sie Filme bewerten. Sie schauen sich den Pilotfilm an und schreiben eine endgültige Rezension der Show. Die offensichtliche Analogie besteht darin, dass man nicht die ersten acht Seiten eines Buches liest und dann darüber spricht, ob das Buch funktioniert oder nicht. Heutzutage wollen die Menschen unbedingt etwas mit „Daumen hoch“ oder „Daumen runter“ deklarieren, dass sie es sofort deklarieren.
Meine erste Broadway-Show hatte ich erst, als ich ein Neuling in der High School war. Es war meine erste Reise nach New York. Ich kam mit einer Gruppe Theaterkinder und wir sahen uns vier Vorstellungen. Das allererste war „Kontakt“.
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