Ein Zitat von Victor Garber
Ich erinnere mich an die erste Lesung des Drehbuchs, als wir alle am Tisch saßen. Ich war sehr beeindruckt von der schauspielerischen Qualität im Raum, insbesondere von Jennifer, die so viel Verantwortung trägt.
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Ich bin kein großer Fan von Tischlektüren oder davon, an einem Tisch zu sitzen und ein Drehbuch zu lesen. Ich mache es lieber am Set und real.
Ich erinnere mich, dass der erste Film, den ich für den Daily rezensierte, ein John Ford Western war. Ich glaube, es war My Darling Clementine, bin mir aber nicht sicher. Und ich war einfach beeindruckt von der Geschichte selbst. Ich wusste nicht so viel über Filme. Aber die Schauspielerei, der Regisseur. Und besonders die Kinematographie, die Verwendung von Schwarzweiß im Außenbereich ist mir besonders aufgefallen.
Ich erinnere mich, dass mir schon sehr früh das Lesen beigebracht wurde. Wie gruselige junge Leute. Ich erinnere mich, dass ich in der Wiege lag und las. Meine Eltern waren sehr beeindruckt. Meine Lesegeschwindigkeit, mein Verständnis und meine Gesamtfähigkeit sind seitdem auf diesem Niveau geblieben.
Wenn das Drehbuch fertig ist und man an einem Tisch sitzt und liest, und alle Schauspieler die Wörter lesen, die man geschrieben hat, und man es zum ersten Mal laut hört, dann heißt das immer, jeden einzelnen Zeit, egal was passiert, ein magischer Prozess.
Ich war sehr glücklich, allein an einem Esstisch zu sitzen und ein Drehbuch zu schreiben.
Es gab Gerüchte, dass ich nicht sterben würde. Die gesamte Besetzung saß am Tisch und las das Drehbuch. Ich bin auf den Boden gefallen – das ist kein Scherz. Ich sah zu Katherine Heigl auf und sie weinte.
Es war so viel los. Ich erinnere mich an ein sehr interessantes Abendessen im Studio von [Robert] Rauschenberg. Er hatte Sidney Janis, Leo Castelli und einen dritten großen Galeristen davon überzeugt, uns Künstlern am Tisch zu dienen. Sie waren also als Kellner verkleidet, wir saßen am Tisch und sie durften sich nur für den Cognac ans Ende des Tisches setzen. Dies ist jetzt nicht möglich.
Ich erinnere mich daran, wie ich als kleines Kind mit meinem Bruder und ein paar Freunden aus der Nachbarschaft im Wohnzimmer saß, und ich saß am Klavier und während sie durch den Raum rannten und verschiedene Dinge machten und albern waren und sich aufführten, tat ich es tatsächlich Spielen Sie die Partitur dazu – die Musik, die dazu gehört.
Wissen Sie, ich hatte eine neue Art von Gedanken zu Black Lives Matter und der All-Lives-Matter-Sache. Und am besten lässt sich das erklären, wenn wir alle an einem Tisch sitzen und zu Abend essen und jeder außer dir Kuchen bekommt und du sagst: „Mein Kuchen ist wichtig, ich habe keinen Kuchen“, und alle am Tisch schauen zu Sie und sagt: „Ich weiß, es kommt auf den Kuchen an, das zeigt, dass die Leute am Tisch nicht wirklich zuhören.“
Darum geht es in einer Familie: einander, abends am Tisch sitzen. Und ich denke, es ist sehr, sehr wichtig, dass das Kind nicht nur Zeit am Tisch verbringt und mit seinen Eltern isst, sondern auch in der Küche.
Als ich das Drehbuch zu „Jennifer's Body“ las, dachte ich einfach, dass es sich hier um ein Drehbuch handelt, das den Horror zwischen Mädchen und Freundschaften wirklich aufdeckt. Ich bin immer zuerst mit diesem Gedanken an den Film herangegangen und habe dann über die verrückten Arten nachgedacht, wie sich dieser Horror ausdrücken würde.
Eines Tages sah ich in einer buddhistischen Zeitschrift ein Bild des Buddha und er saß im Gras, und er saß im Gras, sehr friedlich, lächelnd, und ich war beeindruckt. Die Menschen um mich herum waren nicht so, also hatte ich den Wunsch, jemand wie er zu sein. Ich hegte diesen Wunsch bis zu meinem sechzehnten Lebensjahr, als ich von meinen Eltern die Erlaubnis erhielt, als buddhistischer Mönch zu ordinieren.
Im Grunde geht es nur darum, was sich im Superman-Anzug befindet. Wie du dich fühlst, wenn du das anziehst, denn es ist sehr aufschlussreich und sehr imposant, wenn du es selbstbewusst trägst, nehme ich an. Als ich es das erste Mal trug, hatte ich nicht so viel davon. Ich hatte noch keine wirklich trainiert. Ich hatte das Drehbuch noch nicht gelesen und zu diesem Zeitpunkt noch nicht wirklich an der Figur gearbeitet. Und ich stand mit einem Raum voller Kostümdesigner herum und alle beurteilten mich sofort und sagten: „Machen Sie sich noch kein Urteil darüber, ob das jetzt Superman ist oder nicht“, weil ich das noch nicht alles getan hatte Arbeit, die ich später machen würde.
Es ist viel schwieriger, in einem schlechten Film mitzuspielen als in einem guten. Ein schreckliches Drehbuch macht die Schauspielerei sehr schwierig. Sie können einen Oscar für die einfachste Schauspielleistung Ihrer Karriere gewinnen, die durch ein brillantes Drehbuch ermöglicht wird.
Aber es gibt immer eine Messe. Es ist überhaupt keine formelle Messe. Wir sitzen mit Wein und Eucharistie um ihren Esstisch und halten uns an den Händen. Es ist sehr informell und klein, aber für mich ist das eine wunderbare Art, eine Messe zu feiern.
Die Sache mit dem Fernsehen ist, dass es eine großartige Arbeit für Regisseure ist, weil die Verantwortung überhaupt nicht bei uns liegt. Bei einem Film wählt man einen Film aus und alle zeigen hinterher mit dem Finger auf einen. Es spielt keine Rolle, wie viel Einfluss Sie auf das Drehbuch hatten, wie viel Entscheidungsfreiheit Sie hatten oder dass Sie keinen endgültigen Schnitt hatten.
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