Ein Zitat von Victor Hugo
In der französischen Sprache gibt es eine große Kluft zwischen Prosa und Poesie; im Englischen gibt es kaum einen Unterschied. Es ist ein herrliches Privileg der großen Literatursprachen Griechisch, Latein und Französisch, dass sie eine Prosa besitzen. Englisch hat dieses Privileg nicht. Es gibt keine Prosa auf Englisch.
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Ich arbeite auf Hebräisch. Hebräisch ist stark von anderen Sprachen inspiriert. Nicht jetzt, in den letzten dreitausend Jahren wurde das Hebräische von alten semitischen Sprachen durchdrungen und befruchtet – vom Aramäischen, vom Griechischen, vom Lateinischen, vom Arabischen, vom Jiddischen, vom Latino, vom Deutschen, vom Russischen, vom Englischen, ich könnte weiter und weiter machen. Es ist dem Englischen sehr ähnlich. Die englische Sprache übernahm viele, viele Befruchtungen, viele, viele Gene aus anderen Sprachen, aus Fremdsprachen – Latein, Französisch, nordische Sprachen, Deutsch, skandinavische Sprachen. Jede Sprache hat Einflüsse und ist ein Einfluss.
Poesie hat eine indirekte Möglichkeit, Dinge anzudeuten. Poesie ist weiblich. Prosa ist männlich. Die Prosa selbst ist von ihrer Struktur her logisch; Poesie ist grundsätzlich unlogisch. Prosa muss klar sein; Poesie muss vage sein – das ist ihre Schönheit, ihre Qualität. Prosa sagt einfach, was sie sagt; Poesie sagt viele Dinge. Prosa wird in der Alltagswelt, auf dem Markt, benötigt. Aber wenn etwas aus dem Herzen gesagt werden muss, wird die Prosa immer als unzureichend empfunden – man muss auf die Poesie zurückgreifen.
Sogar in der Prosa gibt es Poesie, in der gesamten großen Prosa, die nicht nur nützlicher oder didaktischer Natur ist: Es gibt Dichter, die in Prosa oder zumindest in mehr oder weniger scheinbarer Prosa schreiben; Millionen Dichter schreiben Verse, die keinen Bezug zur Poesie haben.
Englisch war schon immer meine Musiksprache. Als ich mit 13 oder 14 anfing, Lieder zu schreiben, fing ich an, auf Englisch zu schreiben, weil es die Sprache dazwischen ist. Ich spreche Finnisch, ich spreche Französisch, also schreibe ich Lieder auf Englisch, weil das die Musik ist, die ich höre. Ich habe so viel Poesie gelernt und die poetische Art, mich auszudrücken, ist auf Englisch.
Ich versuche einen Stil zu finden, der zum Buch passt. Im Barockzyklus lernte ich den Prosastil des späten 17. und frühen 18. Jahrhunderts kennen, der meine Lieblingsepoche ist. Es ist aktuell genug, dass es leicht zu lesen ist – einfacher als elisabethanisches Englisch –, aber es ist vorviktorianisch und weist daher nicht die Pomposität auf, die bei englischer Prosa des 19. Jahrhunderts oft ein Problem darstellt. Es ist erdig und direkt und oft urkomisch.
Malcolm Bradbury machte darauf aufmerksam, und ich weiß nicht, ob das stimmt oder nicht, dass das echte Englisch im Moment nicht das Englisch ist, das in England oder in Amerika oder sogar in Kanada, Australien oder Neuseeland gesprochen wird. Das eigentliche Englisch ist Englisch, eine Zweitsprache, so dass es eher dem Lateinischen zur Zeit des Römischen Reiches ähnelt, als die Menschen ihre eigenen Sprachen hatten, aber Latein zur Kommunikation hatten.
Was für eine schwerfällige Prosa, um einen großen Gedanken zu vermitteln! ... Prosa wandert mit einer Laterne umher und plant und überprüft mühsam die Details und Besonderheiten eines Tals und seines Rahmens aus Felsen und Gipfeln, dann kommt die Poesie und legt die gesamte Landschaft mit einem einzigen herrlichen Blitz bloß.
Es wurde immer gesagt, dass der große Unterschied zwischen Franzosen und Engländern darin besteht, dass die Engländer intelligent und die Franzosen intellektuell sind.
Die englische Sprache übernahm viele, viele Befruchtungen, viele, viele Gene aus anderen Sprachen, aus Fremdsprachen – Latein, Französisch, nordische Sprachen, Deutsch, skandinavische Sprachen.
Prosa kann zu bestimmten Anlässen viel Poesie vertragen; Andererseits sinkt die Poesie unter einem mäßigen Gewicht der Prosa.
Französisch ist keine Sprache, die sich auf natürliche Weise für die undurchsichtige und schwerfällige Sprache der Naturphilosophie eignet, und Teilhard hat dementsprechend auf die Verwendung jener angeheiterten, euphoristischen Prosadichtung zurückgegriffen, die eine der ermüdenderen Manifestationen des französischen Geistes darstellt.
Ich habe bereits 300 Weltraumgedichte geschrieben. Aber ich betrachte meine endgültige Form als eine poetische Prosa. Wenn man es liest, scheint es Prosa zu sein, aber in die Prosa sind die Techniken der Poesie eingebettet.
Übersetzte Literatur kann faszinierend sein. Es hat etwas so Faszinierendes, den Text aus zweiter Hand zu lesen – ein Stück Prosa, das bereits einen zusätzlichen Filter, ein anderes Bewusstsein, in der Gestalt des Übersetzers durchlaufen hat. Einige meiner Lieblingsautoren, die auf Englisch geschrieben haben, taten dies, ohne dass Englisch ihre Muttersprache war, daher entsteht auch hier ein Gefühl der Distanz oder Verzerrung. Konrad. Nabokov. Diese Autoren verwendeten Englisch auf interessante Weise.
Ich würde sagen, dass die Autoren, die ich mag und denen ich vertraue, als Grundlage ihrer Prosa etwas haben, das man den englischen Satz nennt. Sehr viel modernes Schreiben scheint mir ein deprimierter Sprachgebrauch zu sein. Einmal nannte ich es „Armutsgelübde-Prosa“. Nein, gebt mir den König in seinem Kontor. Gib mir Updike.
Im Allgemeinen denke ich, dass die Prosaautoren den Dichtern derzeit weit voraus sind. Früher habe ich mehr Gedichte als Prosa gelesen, aber heute ist es die Prosa, wo man sieht, dass die Dinge gut zusammengestellt sind, wo großer Ehrgeiz und gleiches Talent vorhanden sind. Dichter sind so nachlässig geworden, das ist eine Schande. Sie können eine Seite nicht abrufen. Alle Wörter rutschen ab.
Die Sprache der Zeit ist niemals die Sprache der Poesie, außer bei den Franzosen, deren Verse sich, wenn der Gedanke oder das Bild sie nicht stützen, in nichts von der Prosa unterscheiden.
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