Ein Zitat von Victoria Gotti

Meine Existenz war nie eine Francis Ford Coppola-Existenz. — © Victoria Gotti
Meine Existenz war nie eine Francis Ford Coppola-Existenz.
Ich würde gerne mit Francis Ford Coppola zusammenarbeiten. Ich habe Coppola in einem Flugzeug getroffen.
Ich war früher ein großer Fan von Francis Ford Coppola.
Ich habe beschlossen, nie wieder zuzunehmen. Auch nicht, wenn mir Francis Ford Coppola eine Rolle für eine Gewichtszunahme von 25 Kilo anbieten würde!
Wenn ich versucht habe, mich irgendwie mit der Tatsache auseinanderzusetzen, dass Francis Ford Coppola bei meinem ersten Film Regie geführt hat, gibt es in Ihrem Kopf nie einen Platz, in den das jemals passt.
Von Francis Ford Coppola habe ich gelernt, das Unternehmen wie eine Familie zu behandeln.
Francis Ford Coppola ist völlig unkonventionell. Er hat ein starkes Gefühl der Loyalität. Schöne Augen. Es ist ein teuflisches Unterfangen in Bezug auf Organisation und Führung.
Eines der Dinge, die ich bei Tabletop-Spielen noch nie gesehen habe, ist diese kindische Vorstellung, dass die Existenz eines Spiels, das ich nicht mag, oder die Existenz eines Spielers, der anders ist als ich, meine Existenz und die Existenz von mir selbst bedroht mein Hobby.
Ich wurde für eine Million Aufträge abgelehnt, bis ich meinen ersten Film mit Francis [Ford Coppola] bekam.
Ich hatte vier Jahre lang Vorsprechen und nichts passierte, bis Francis Ford Coppola eine Chance auf mich nahm ['Tetro' im Jahr 2009]. Ich hatte keinen Film gemacht und plötzlich war ich die Hauptrolle.
Francis [Ford Coppola] war auf dem Cover des Time Magazine für „One From The Heart“ und dafür, dass er ein Studio besaß, und er kam frisch aus den Filmen „Apocalypse“ [Now] und „Der Pate“, also war er auf dem Höhepunkt seines Könnens und seiner Legende [in Die Außenseiter].
Das ist etwas, was Francis [Ford Coppola] immer sagen würde. Ich erinnere mich, als ich Tetro spielte, sagte er: „Bleiben Sie unschuldig. Ich bin 69 Jahre alt und ich bin immer noch unschuldig.“
Jedes Ding, das existiert, bleibt für immer bestehen, und die bloße Existenz der Existenz ist ein Beweis für seine Ewigkeit. Aber ohne diese Erkenntnis, die das Wissen um das vollkommene Sein ist, würde der Mensch nie wissen, ob es Existenz oder Nichtexistenz gibt. Wenn sich die ewige Existenz verändert, muss sie schöner werden; und wenn es verschwindet, muss es mit einem erhabeneren Bild zurückkehren; und wenn es schläft, muss es von einem besseren Erwachen träumen, denn bei seiner Wiedergeburt wird es immer größer.
Persönlich bin ich seit 2007 mit „On the Road“ verbunden und es war das Größte in meinem Leben, als ich dafür gecastet wurde. Ich konnte es nicht glauben. Als ich 17 war und das Buch las, schaute ich auf IMDb nach und dort stand, dass Francis Ford Coppola Regie führen würde.
Ich sage nicht: „Francis Ford Coppola, was für ein wunderbarer italienisch-amerikanischer Regisseur.“ Ich beurteile ihn anhand seines Films, seines Handwerks, seiner Kunst. Ich habe das Gefühl, dass ich in dieser Branche so behandelt werden sollte.
Francis Ford Coppola kam mit „Der Pate“ nicht aus dem Mutterleib. Bis er diesen Punkt erreichte, musste er sich eine ganze Weile aufbauen. Ich denke, es ist in Ordnung, zu scheitern. So lernt man. Ich denke, das ist es, was die Leute hoffentlich aus diesem Film mitnehmen können.
Wenn es Existenz gibt, muss es Nichtexistenz geben. Und wenn es eine Zeit gab, in der nichts existierte, muss es davor eine Zeit gegeben haben – in der nicht einmal nichts existierte. Konnte man plötzlich, wenn nichts existierte, wirklich sagen, ob es zur Kategorie der Existenz oder der Nichtexistenz gehörte?
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