Ein Zitat von Vishwajeet Pradhan

In einem Film gibt es zu viele Charaktere. Wenn der Film kein Hit ist, dann nimmt niemand wirklich Notiz von Ihrer Arbeit. — © Vishwajeet Pradhan
In einem Film gibt es zu viele Charaktere. Wenn der Film kein Hit ist, dann nimmt niemand wirklich Notiz von Ihrer Arbeit.
Es gibt immer Druck. Wenn Sie einen Flop-Film machen, stehen Sie unter dem Druck, einen Erfolgsfilm zu machen. Wenn man einen Erfolgsfilm macht, steht man unter dem Druck, seine eigenen Standards zu übertreffen oder zumindest einen weiteren Erfolg abzuliefern, weil das Publikum auch Erwartungen hat.
Wenn Sie einen Film machen, haben Sie nicht wirklich Zeit, darüber nachzudenken, was der Film insgesamt ist. Und wenn Sie dann Ihren Film veröffentlichen und Werbung für ihn machen, betrachten Sie ihn aus einer anderen Perspektive. Wenn Sie sich dann davon entfernen, beginnen Sie, es objektiv zu betrachten und zu denken: „Was hätte ich besser machen können?“
Man sollte davon ausgehen, dass afrikanische Filme ebenso viele unterschiedliche Sichtweisen bieten wie Filme anderer Kontinente. Niemand würde sagen, dass der französische Film ausschließlich europäischer Film oder der italienische Film ausschließlich europäischer Film sei. Und so wie es an diesen Orten unterschiedliche Filmemacher gibt, die unterschiedliche Themen ansprechen, gibt es das auch in allen Ländern Afrikas.
Es ist schwierig, einen Film einmal zu sehen, ihn wirklich zu verstehen und ausführlich und intelligent darüber zu schreiben. Das ist eine Rezension. Das ist keine Filmkritik. Und es sind auch so viele Erwartungen damit verbunden. Sie sehen sich den neuesten Film von Martin Scorsese oder Stanley Kubrick an, haben wirklich große Hoffnungen und müssen feststellen, dass er nicht ganz das ist, was Sie sich vor dem Kino vorgestellt haben. Bis Sie ihn sich noch einmal ansehen können, Sie können die Arbeit nicht so akzeptieren, wie sie sein soll. Es dauert mindestens eine zweite Betrachtung.
Als Schauspieler habe ich das Gefühl, dass es meine Aufgabe ist, mit äußerster Ehrlichkeit aufzutreten, und dann ist es nur das Schicksal des Films. Natürlich möchten Sie, dass möglichst viele Menschen Ihren Film sehen, aber es gibt zu viele Faktoren und Umstände, die dazwischen liegen.
Ich habe diesen ganzen Prozess der Veröffentlichung von Filmen, die zu Hits oder Flops wurden, schon zu lange miterlebt, um zu erwarten, dass die Dinge gut laufen. Wenn ich von einem Film erwarte, dass er gut läuft, dann geschieht das für jemand anderen, nicht für mich. Ich mache meine Arbeit, und wenn Sie das Gefühl haben, dass meine Arbeit von Film zu Film besser wird, dann habe ich meinen Teil der Arbeit erledigt.
Aber im Film schaut man sich immer Situationen oder Geschichten an, mit denen man eigentlich keinen Bezug hat. Nur weil es keine persönliche Verbindung gibt, heißt das oft nicht, dass man sich nicht mit dem Film oder den Charakteren im Film identifizieren kann.
Wenn Sie 2018, 2017 einen Film über Wut machen wollen ... Wenn Sie einen Film über Rache und Wut machen wollen, muss es meiner Meinung nach ein Film über Frauen sein. Ich möchte eigentlich keinen Film über wütende Männer sehen. Ich habe viel zu viele davon gesehen.
Wenn ein Film geschmäht wird, öffnet man einen Film und die Leute sagen: „Oh, das ist das Dümmste, das ist der schlechteste Film.“ Du denkst: Oh, niemand wird jemals wieder mit dir sprechen. Aber es passiert nicht. Niemanden interessierts. Wissen Sie, sie lesen es und sagen: „Oh, sie haben Ihren Film gehasst.“ Sie kümmern sich zu diesem Zeitpunkt. Aber das tun sie nicht. Niemand sonst kümmert sich darum.
„The Custodian“ war mein erster Film und in dieser Woche gab es so viele Lektionen zu lernen. Es hat wirklich Spaß gemacht, aber für mich ist es ein Trainingsfilm und ich bin nicht wirklich stolz auf meine Arbeit darin.
Ich finde die ursprüngliche Matrix wirklich unglaublich. Es war so originell und hat so viele innovative Dinge mit dem Film gemacht. Es war ein viel größerer Film. Bound war nur ein kleinerer Film. Es war ein bisschen wie ein alter Noir-Film.
Ich finde die ursprüngliche Matrix wirklich unglaublich. Es war so originell und hat so viele innovative Dinge mit dem Film gemacht. Es war ein viel größerer Film. Bound war nur ein kleinerer Film. Es war ein bisschen wie ein alter Noir-Film
Es macht es sehr einfach. Ich habe einen Anfang, eine Mitte und ein Ende, und ich filme nicht lange – normalerweise etwa 20 Stunden für einen zweistündigen Film –, so dass ich und der Cutter den Film problemlos in einer Woche ansehen können. Sobald ich weiß, wer die Charaktere sind, filme ich nur diese Charaktere, es sei denn, jemand anderes drängt sich durch eine Szene, die ihnen passiert, in den Film ein oder wir treffen sie zufällig.
Wenn ich gerade jetzt mit Filmstudenten spreche, sage ich: „Der einfachste Job, den Sie jemals bekommen werden, ist, zu versuchen, Ihren ersten Film zu machen.“ Das ist am einfachsten zu bekommen, es ist der erste Film, weil niemand weiß, ob man einen Film machen kann oder nicht.
Wenn man Teil eines Ensembles mit vielen Komponisten in einem Film ist, hat man die Freiheit, an einem oder vielleicht zwei Liedern zu arbeiten und zu experimentieren, ohne zu viel über den Film nachzudenken.
Wenn ich an einem Film arbeite, versuche ich, den Körper der Figur zu erfassen oder zu bewohnen – basierend auf der Vision des Regisseurs oder wie die Figur meiner Meinung nach sein sollte – wenn es sich also um einen Film wie SPEED handelt, geht man ins Fitnessstudio, Man kann einiges machen, mit SWAT-Leuten trainieren, hehe, aber im Allgemeinen bin ich sehr konzentriert und engagiert, und im normalen Leben gehe ich nicht so oft ins Fitnessstudio.
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