Ein Zitat von Forest Whitaker
Als Künstler ist es eine großartige Gelegenheit, eine Figur wie diese [den ugandischen Diktator Idi Amin in „Der letzte König von Schottland“] zu spielen. Und dann war ich als Mensch noch nie auf dem afrikanischen Kontinent. Ich wusste also persönlich, dass es mich verändern würde.
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Ich freue mich sehr, dass die Leute meine Leistung so annehmen. Es gibt mir ein gutes Gefühl, weil ich wirklich hart gearbeitet habe. Und an dieser Figur [Idi Amin] habe ich besonders hart gearbeitet. Aber ich möchte mich nicht zu sehr darauf einlassen, denn erstens könnte es zu einer großen Enttäuschung führen. Man weiß nie, was passieren wird.
Ich erinnere mich, dass ich am allerletzten Drehtag [von The Last King of Scotlang] sofort die Figur [Idi Amin] aus mir herausholen wollte, so gut ich konnte. Du nimmst buchstäblich ein Bad, um ihn von dir abzuwaschen. Zum Glück habe ich mich nicht lange danach einem anderen Teil zugewandt, so dass ich es irgendwie ein wenig verdrängen konnte. Aber Sprachmuster und kleine Geräusche, insbesondere umgangssprachliche Dinge, wie die Art und Weise, wie man Fragen stellt oder antwortet, blieben mir im Gedächtnis, wahrscheinlich weil ich so hart daran gearbeitet hatte, sie zu einem Teil meiner alltäglichen Ausdrucksweise zu machen.
Ich empfand die Menschen als sehr freundlich und großzügig. Es war einzigartig, weil die Crew hauptsächlich aus Ugandern bestand [bei den Dreharbeiten zu „Der letzte König von Schottland“]. Sie hatten noch nie zuvor einen Film gedreht. Sie lernten also den Prozess des Filmemachens, trugen aber gleichzeitig auch zur Authentizität des Films bei.
Was uns bewegte, war nicht so sehr, was es für Südafrika tun würde, aber auf dem Kontinent herrschte großes Interesse daran, dass der Standort des Panafrikanischen Parlaments zu seiner Glaubwürdigkeit beitragen müsse. Und so sagten wir: Gut, es ist ein Beitrag zu diesem Prozess der Demokratisierung des afrikanischen Kontinents.
Der Versuch, im Inneren zu verstehen, was es heißt, Ugander zu sein, war für die Figur von entscheidender Bedeutung, denn es gibt ugandische Vorgehensweisen, die ich einzufangen versuchte. Selbst wenn ich diesen Film in Südafrika gedreht hätte, wäre er nicht derselbe gewesen, weil er so spezifisch für Uganda ist.
Es gibt Menschen [in Uganda], die Idi Amin hassen, ein wenig. Und dann gibt es die Menschen, die ihn wirklich bewundern, wie einen Helden. Und dann gibt es eine große Gruppe, die sagt: „Wir wissen, dass all diese Morde und Gräueltaten passiert sind, aber er hat all diese großartigen Dinge getan.“
Ich bin in einem Land aufgewachsen, das sich die meiste Zeit meiner Kindheit und Jugend in einem Bürgerkrieg befand. Ich erlebte Gewalt und erlebte als Teenager die Zeit eines brutalen Diktators namens Idi Amin. Ich floh und wurde Flüchtling.
Haare sind sehr, sehr markant. Ich habe damit mit meinem Boxfilm „The Great White Hype“ begonnen. Der Regisseur wollte, dass ich wie Don King aussehe, und jeder wusste, wer Don King war. Aber ich wollte nicht Don King sein. Ich wollte, dass der Mann Rev. Fred Sultan ist, also beschloss ich, ihn wie Julius Caesar aussehen zu lassen. Und von diesem Zeitpunkt an beschloss ich einfach, dass ich diesen großartigen Perückenmacher hatte, also fand ich einfach Frisuren, von denen ich dachte, dass sie für jeden Charakter unverwechselbar wären. Wie ein Abenteuer.
Ich habe versucht, die Energie dieses Mannes [Idi Amin] einzufangen, und habe viel recherchiert, um ihn zu studieren. Ich habe versucht, seine „Warrior King“-Energie so gut wie möglich in mir einzufangen.
Er passt den Ball wie Idi Amin.
Einige der Dinge, über die ich geschrieben habe, sind eine Möglichkeit, eine Verbindung zu meinem Vater herzustellen – ich weiß, dass er wusste, wer Idi Amin war, und ich weiß, dass er wusste, wer Longford war. Und ich weiß, dass er wusste, wer Nixon war, denn kurz bevor er starb, sprach ich mit ihm über Watergate.
Die Liste potenzieller Kandidaten für Julius Cäsar ist recht umfangreich. Man könnte sagen: „Nun, er ist ein Cäsar.“ Idi Amin oder Bokassa im Zentralafrikanischen Reich oder in Simbabwe, als Robert Mugabe an die Macht kam. Sie alle waren irgendwann in ihrem Leben Kandidaten für eine Besetzung als Julius Cäsar.
Ich glaube sicherlich nicht, dass ich die Figur [Idi Amin] auf die gleiche Weise hätte spielen können, ohne in Uganda zu sein. Ich habe es geliebt, in Uganda zu arbeiten.
Vielleicht weil ich einen theatralischen Hintergrund habe, habe ich eine große Affinität zu den Klassikern. Hamlet war schon immer eine Figur, die mich sehr interessierte und die ich wirklich gerne spielen würde. Oder eine Figur in einem Theaterstück von Tennessee Williams, vielleicht Tom in „The Glass Menagerie“.
„Olympus“ war eine sehr willkommene Rückkehr zu meinen Shakespeare-Wurzeln. König Aegeus verlangte eine viel größere Reichweite und Tiefe, die ich bisher vor der Kamera erfassen konnte. Lab Rats war für mich eine wunderbare Gelegenheit, einfach ein alberner Trottel zu sein, was ich liebe. Es war aufregend, all den lustigen Zeilen zuzuhören, die sich die Autoren spontan einfallen ließen, und sie dann sofort zu spielen.
Natürlich kannten die Kinder, die noch nie von einer Person namens Ben E. King gehört hatten, den Namen, der mit dem Lied verbunden war. Das hat mir als Künstlerin einen enormen Auftrieb gegeben.
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