Ein Zitat von Warren MacKenzie

Als Alix [MacKenzie] und ich uns diese Töpfe im Field Museum ansahen, kamen wir einzeln, aber auch gemeinsam zu dem Schluss, dass die Töpfe, die uns wirklich interessierten, die Töpfe waren, die die Menschen in ihrem Alltagsleben verwendet hatten, und wir begannen zu denken: Ich meine, ob es nun das antike Griechenland, Afrika, Europa oder wo auch immer war, die Töpfe, die die Menschen in ihren Häusern verwendet hatten, waren es, die uns begeisterten.
Weniger als zwei Wochen vor meinem 34. Geburtstag kaufte ich Töpfe. Die meisten Leute waren erstaunt darüber, dass ich vorher keine Töpfe besaß, aber das war, bevor ich erklärte, dass ich meinen Ofen nie benutzt hatte und mein Kochfeld als Abtropfgestell benutzte.
Ich denke an einige der Töpfe zurück, die wir gemacht haben, als wir mit dem Töpfern angefangen haben, und es waren ziemlich schreckliche Töpfe. Wir dachten damals, sie seien gut; Sie waren das Beste, was wir machen konnten, aber unser Denken war so elementar, dass die Töpfe auch diese Qualität hatten, und deshalb haben sie nicht den Reichtum an sich, den ich heute in meiner Arbeit suche. Ob ich es ständig schaffe, ist eine andere Frage, denn ich glaube nicht, dass ein Mensch zu 100 Prozent Höchstleistungen erbringen kann.
Ich bemühe mich, die aufregendsten Dinge zu schaffen, die ich machen kann und die in die Häuser der Menschen passen. Und in dieser Hinsicht ist die Arbeit am Rad wirtschaftlich gesehen so ziemlich die einzige Antwort, die ich kenne, denn man kann, wie Leach sagte, 50 Töpfe an einem Tag herstellen. Sie können an einem Tag 100 Töpfe herstellen. Ein wirklich guter Töpfer kann 400 Töpfe an einem Tag herstellen.
Wir hatten nie einen Katalog; Wir haben nie gesagt, dass wir diese Töpfe dieses und nächstes Jahr und im darauffolgenden Jahr usw. duplizieren würden. Wir haben viele Töpfe hergestellt, die wiederholt wurden, aber wir haben zugelassen, dass sie sich veränderten und wuchsen, während wir uns veränderten und wuchsen, und ich denke, das war der große Unterschied. Und das ist in Ordnung; wir arbeiteten für uns selbst. Wir hatten niemanden, den wir bezahlen mussten.
Wenn ein Topf sich vermehren kann. Eines Tages lieh Nasrudin seine Kochtöpfe einem Nachbarn, der ein Festmahl veranstaltete. Der Nachbar gab sie zurück, zusammen mit einem zusätzlichen – einem sehr kleinen Topf. 'Was ist das?' fragte Nasrudin. „Gemäß dem Gesetz habe ich dir die Nachkommen deines Eigentums gegeben, die geboren wurden, als die Töpfe in meiner Obhut waren“, sagte der Witzbold. Kurz darauf lieh sich Nasrudin die Töpfe seines Nachbarn aus, gab sie aber nicht zurück. Der Mann kam vorbei, um sie zurückzuholen. 'Ach!' sagte Nasrudin, „sie sind tot.“ Wir haben doch festgestellt, dass Töpfe tödlich sind?‘.
Wir lebten bei Bernard [Leach] in seinem Haus. Er verfügte über eine fantastische Sammlung früher englischer und japanischer sowie chinesischer und koreanischer Töpfe und deutscher Töpfe sowie zeitgenössischer englischer Arbeiten. Und wir hatten Zugriff auf diese Sammlung.
Wenn ich jetzt zurückblicke, verstehe ich, warum das nicht möglich war [um uns auszudrücken], denn in der Töpferei waren ein Dutzend Leute beschäftigt, von denen nicht alle Töpfe herstellen. Und diese Leute hatten Familien, Kinder, und sie mussten einen Lohn haben, der es ihnen ermöglichte, ihre Familie zu ernähren, und sie mussten jeden Freitagnachmittag einen Gehaltsscheck bekommen. Wenn wir also keine Töpfe hergestellt hätten, die sich verkaufen ließen, wäre es für diese Leute nicht möglich gewesen, diese Leute zu beschäftigen.
Eine weitere inspirierende Sache am [Field Museum of Natural History] war, dass man in einer Gruppe von Töpfen kein einziges Exemplar dieser Art von Topf sehen würde. Sie würden vielleicht einen Fall mit 20 verschiedenen Beispielen sehen. Sie wissen also, dass diese Töpfe immer wieder wiederholt werden könnten und es jedes Mal zu geringfügigen Abweichungen kommen würde.
Wir dachten [mit Alix MacKenzie]: Wenn diese Arten von Töpfen aus jeder Kultur uns interessieren, warum sollten wir dann denken, dass es im mittleren Nordamerika des 20. Jahrhunderts anders sein sollte? Und dann beschlossen wir, dass sich unsere Arbeit auf diese Art von Gebrauchskeramik konzentrieren sollte, und das ist es, was ich seitdem getan habe.
„Badlands“ ist eine sehr greifbare Platte; Viele der Klänge waren tatsächliche Dinge: Es waren Töpfe und Pfannen, und es waren Steine, und es waren Stimmen und Instrumente, die dazu dienten, eine Klanglandschaft zu erschaffen.
Ich mache im Laufe eines Jahres viele Töpfe und einige davon sind gut, andere mittelmäßig und andere schlecht. Wenn sie wirklich schlecht sind und ich mich für sie schämen würde, werfe ich sie weg, aber wenn sie mittelmäßig sind, erfüllen sie den Zweck, für den sie gedacht sind, also eine Rührschüssel oder eine Suppenschüssel oder ein Teller oder was auch immer, ich verkaufe sie. Und diese Einnahmen aus dem Verkauf dieser Töpfe ermöglichen es mir, weitere Töpfe herzustellen. Das ist jetzt, wo ich mit dem Unterrichten aufgehört habe, umso wichtiger, weil ich nicht mehr auf das Gehalt eines Lehrers zurückgreifen kann.
Wir konnten an den Wochenenden und abends unsere eigenen Töpfe herstellen, und das machten wir auch immer, und diese wurden im großen Ofen gebrannt, zusammen mit all der Standardware, die wir produzierten, aber das war nicht ganz das, was wir wollten erwartet hatten, als wir The Potters Book lasen.
Das ist etwas, was ich meiner Meinung nach sowohl den Leuten, die ich unterrichtet habe, als auch den Leuten, die unsere Arbeit seitdem gekauft haben, vermitteln konnte, dass sie alle sagen, es ist so schön, diese Töpfe immer bei uns zu haben und auswärts zu essen von ihnen und stehen in unserem Zuhause in direktem Kontakt mit ihnen.
Man könnte sich die Galaxie als eine Art Herd mit vielen Töpfen darauf vorstellen, und die Töpfe sind das interstellare Medium, wie eine Hühnerbrühe, die mit jeder Reduzierung stärker wird. Jedes Mal, wenn eine Supernova losgeht und ihre schweren Elemente in das interstellare Medium schickt, kochen wir einen Eintopf, der für Sonnensysteme und das Leben immer besser ist.
Unsere Hauptinspiration [mit Alix MacKenzie] kam meiner Meinung nach vom Field Museum of Natural History, weil dort Stücke ausgestellt wurden, die nicht aufgrund ihres künstlerischen Inhalts, sondern aufgrund ihrer Beziehung zur anthropologischen Geschichte der Menschheit ausgewählt wurden.
Wenn Bernard [Leach] tatsächlich nach London gerufen wurde, um etwas zu besorgen, und wir ein paar Tage alleine lebten, durchwühlten wir die Lagerräume im Haus und holten alles raus Töpfe, die wir im Alltag vielleicht nicht sehen, weil wir sie im Haus nicht regelmäßig benutzen. Aber wir haben dort versteckt ein paar fantastische Töpfe gefunden, die wir uns ansehen, untersuchen und anfassen konnten.
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