Ein Zitat von Weegee

Dieselbe Kamera, die einen Tatort fotografiert, kann auch ein schönes gesellschaftliches Ereignis in einem großen Hotel fotografieren. — © Weegee
Dieselbe Kamera, die einen Tatort fotografiert, kann auch ein schönes gesellschaftliches Ereignis in einem großen Hotel fotografieren.
So wie eine Kamera eine Sublimation der Waffe ist, ist das Fotografieren von jemandem ein unterschwelliger Mord – ein sanfter Mord, passend zu einer traurigen, ängstlichen Zeit.
Menschen zu fotografieren bedeutet, sie zu verletzen, indem man sie so sieht, wie sie sich selbst nie sehen, indem man Wissen über sie hat, das man nie haben kann; es verwandelt Menschen in Objekte, die symbolisch besessen werden können. So wie eine Kamera eine Sublimation der Waffe ist, ist das Fotografieren von jemandem ein unterschwelliger Mord – ein sanfter Mord, passend zu einer traurigen, ängstlichen Zeit.
Ich danke Henry James für die Szene im Hotelzimmer, die ich aus „Portrait Of A Lady“ geklaut habe … Diese besondere Szene ist die schönste Szene, die jemals geschrieben wurde.
Jedes Foto ist eine Verwirklichung einer der Möglichkeiten, die im Programm der Kamera enthalten sind. Die Zahl solcher Möglichkeiten ist groß, aber dennoch endlich. Es ist die Summe aller Fotos, die mit einer Kamera aufgenommen werden können.
Aber zu einem guten Foto gehört mehr als nur Information. Wir möchten auch ein Bild präsentieren, das die Neugier des Betrachters weckt oder, was am besten ist, den Betrachter zum Nachdenken anregt – zum Stellen einer Frage oder einfach zum nachdenklichen Staunen. Wir wissen, dass Fotos Menschen informieren. Wir wissen auch, dass Fotos Menschen bewegen. Das Foto, das beides kann, wollen wir sehen und machen. Es ist die Art von Bild, die Lust macht, wieder zur eigenen Kamera zu greifen und sich an die Arbeit zu machen.
Das Foto ist das einzige Bild, das wirklich Informationen vermitteln kann, auch wenn es technisch fehlerhaft ist und das Objekt kaum identifiziert werden kann. Ein Gemälde, das einen Mord zeigt, ist überhaupt nicht interessant; Aber ein Foto eines Mordes fasziniert jeden.
Sobald ein Fotograf davon überzeugt ist, dass die Kamera lügen kann und dass streng genommen die überwiegende Mehrheit der Fotos Kameralügen sind, da sie nur einen Teil einer Geschichte erzählen oder diese in verzerrter Form erzählen, ist die halbe Miete gewonnen. Sobald er zugegeben hat, dass Fotografie kein naturalistisches Wiedergabemedium ist und dass das Streben nach Naturalismus in einer Fotografie vergeblich ist, kann er seine Aufmerksamkeit auf die Verwendung einer Kamera richten, um wirkungsvollere Bilder zu machen.
Auf einem der Jahreskongresse der American Society for Aesthetics kam es zu großer Verwirrung, als sich die Society for Anesthetics zur gleichen Zeit im selben Hotel traf.
Heutzutage besteht das Hauptziel eines jeden beim Fotografieren darin, ein Foto für Twitter oder Facebook zu haben. Ich finde das beunruhigend. Wenn Sie Gelegenheit haben, den Dalai Lama zu treffen, sollten Sie sich nicht um Ihre Kamera- oder iPhone-Probleme kümmern. Setzen Sie sich hin und hören Sie zu, was der Mann sagt, denn in neun von zehn Fällen werden Sie sich dieses Foto nicht ansehen. Sie werden sich das Video nicht ansehen. Als Fotograf habe ich keine Kamera dabei. Ich habe mein iPhone, aber keine Kamera dabei. Ich möchte leben.
Der Grund, warum ich fotografiere, besteht darin, den Menschen zu helfen, meine Musik zu verstehen. Daher ist es sehr wichtig, dass ich auf den Fotos emotional genauso bin wie in der Musik. Die Augen der meisten Menschen sind viel besser entwickelt als ihre Ohren. Wenn sie auf dem Foto eine bestimmte Emotion sehen, verstehen sie die Musik.
Sei einfach nett zu mir, während ich die Szene drehe. das ist alles. Ich will keine großen Autos, ich will keine großen Hotelzimmer.
Ich bin ein visueller Filmemacher, daher ist die Kamera ein wichtiger Teil meines Werkzeugs zum Geschichtenerzählen und ich verlasse mich wirklich auf sie, um eine Szene zu erzählen oder die Spannung zu erzeugen, die ich brauche, und um die Emotionen einer Szene oder Sequenz zu erzeugen.
Es ist, als würde er ein Foto von Sam machen, und das Foto wäre wunderschön. Und er würde denken, dass das Foto deshalb so schön war, weil er es aufgenommen hatte. Wenn ich es nehmen würde, wüsste ich, dass es nur wegen Sam so schön ist. Ich finde es einfach schlimm, wenn ein Junge ein Mädchen ansieht und denkt, dass die Art und Weise, wie er das Mädchen sieht, besser ist, als das Mädchen tatsächlich ist. Und ich finde es schlimm, wenn ein Junge ein Mädchen am ehrlichsten durch eine Kamera betrachten kann. Es fällt mir sehr schwer, mir vorzustellen, dass Sam sich besser fühlt, nur weil ein Junge sie so sieht.
Fotos sind Tagebucheinträge, das ist alles, was sie sein können. Fotografien sind lediglich Dokumentationen eines Tagesereignisses. Gleichzeitig ziehen sie die Vergangenheit in die Gegenwart und setzen sich auch in der Zukunft fort. Das Ereignis eines Tages ruft sowohl die Vergangenheit als auch die Zukunft hervor. Deshalb möchte ich meine Bilder eindeutig datieren. Es ist tatsächlich frustrierend, deshalb fotografiere ich jetzt die Zukunft
Gerade habe ich im Hotel gesehen, wie ein Mann eine Affäre hatte. Er ist nicht einmal mein Mann. Er ist der Ehemann einer anderen Frau. Ob er eine Affäre hat oder nicht, geht mich nichts an. Aber warum bin ich so traurig? Wirklich.
Da jedes Foto nur ein Fragment ist, hängt sein moralisches und emotionales Gewicht davon ab, wo es eingefügt wird. Ein Foto verändert sich je nach dem Kontext, in dem es gesehen wird: So werden Smiths Minamata-Fotografien auf einem Kontaktabzug, in einer Galerie, bei einer politischen Demonstration, in einer Polizeiakte, in einer Fotozeitschrift, in einem Buch, auf einem … anders aussehen Wohnzimmerwand. Jede dieser Situationen deutet auf eine andere Verwendung der Fotos hin, aber keine kann ihre Bedeutung sichern.
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