Ein Zitat von Weegee
Für mich ist ein Foto eine Seite aus dem Leben, und deshalb muss es echt sein.
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Sie können einem Comic einen Funken Leben verleihen, den ein Foto nicht wirklich hat. Ein Foto, selbst wenn es eine Verbindung zu Ihnen herstellt, wirkt auf der Seite manchmal sehr tot.
Das Foto ist buchstäblich eine Emanation des Referenten. Von einem realen Körper, der da war, gehen Strahlungen aus, die mich, der ich hier bin, letztlich berühren; die Dauer der Übermittlung ist unerheblich; Das Foto des vermissten Wesens wird mich, wie Sontag sagt, berühren wie die verzögerten Strahlen eines Sterns.
In dem Moment, in dem du anfängst, etwas zu sagen: „Ah, wie schön!“ Wir müssen es fotografieren!' Sie sind bereits in der Nähe des Menschen, der denkt, dass alles, was nicht fotografiert wird, verloren ist, als ob es nie existiert hätte, und dass Sie daher, um wirklich zu leben, so viel fotografieren müssen, wie Sie können, und zwar so viel wie möglich So viel Sie können, müssen Sie entweder so leben, wie es möglich ist, oder jeden Moment Ihres Lebens als fotografierbar betrachten. Der erste Weg führt zur Dummheit; der zweite zum Wahnsinn.
Die meisten Leser schauen sich zuerst das Foto an. Wenn Sie es in die Mitte der Seite platzieren, blickt der Leser zunächst in die Mitte. Dann muss sie den Blick nach oben richten, um die Überschrift zu lesen; Das funktioniert nicht, weil die Leute die Angewohnheit haben, nach unten zu scannen. Angenommen, einige Leser lesen die Überschrift, nachdem sie das Foto darunter gesehen haben. Danach müssen sie über das Foto hinausspringen, das sie bereits gesehen haben. Verdammt wahrscheinlich nicht.
Die Kunst der Fiktion ist eine Kunst der ständigen Verführung. Sie müssen den Leser auf Seite 1 zum Lesen überreden – auf Seite 50, oder Seite 150 und ja, auf Seite 850.
Eine Fotografie ist eine Fotografie, ein Bild, ein Abbild, eine in sich abgeschlossene Illusion, die für ihr Leben, ihren Daseinsgrund weder von Worten, Reproduktionsprozessen noch irgendetwas anderem abhängt.
Denn die Unbeweglichkeit des Fotos ist irgendwie das Ergebnis einer perversen Verwechslung zweier Konzepte: des Realen und des Lebendigen: Indem das Foto bestätigt, dass das Objekt real gewesen ist, erweckt es aufgrund der Täuschung, die uns dazu bringt, es zuzuschreiben, heimlich den Glauben, es sei lebendig Die Realität ist ein absolut überlegener, irgendwie ewiger Wert; aber indem es diese Realität in die Vergangenheit verschiebt („das-war-gewesen“), suggeriert das Foto, dass sie bereits tot ist.
Wie dumm von mir zu glauben, dass es so einfach wäre. Ich hatte das Aussehen von Bäumen, Autos und Menschen mit der Realität selbst verwechselt und glaubte, dass ein Foto dieser Erscheinungen ein Foto davon sei. Es ist eine traurige Wahrheit, dass ich es niemals fotografieren kann und nur scheitern kann. Ich bin ein Spiegelbild, das andere Spiegelungen innerhalb eines Spiegelbilds fotografiert. Die Realität zu fotografieren bedeutet, nichts zu fotografieren.
Die Leute wollen immer, dass ich lustig bin. Sie denken, ich sei lustig, egal was ich sage oder tue, und das ist nicht der Fall. Ich scherze selten, es sei denn, ich stehe vor einer Kamera. Es ist nicht das, was ich im wirklichen Leben bin. Damit verdiene ich meinen Lebensunterhalt.
Fotografen möchten normalerweise Fakten und Dinge fotografieren. Aber mich interessiert die Natur der Sache selbst. Ein Foto von jemandem, der schläft, sagt mir nichts über seinen Traumzustand; Ein Foto einer Leiche sagt mir nichts über die Natur des Todes. In meiner Arbeit geht es um mein Leben als Ereignis, und ich empfinde mich selbst als sehr temporal und vergänglich.
Wenn Sie sich ein Foto ansehen und denken: „Meine Güte, ist das nicht ein wunderschönes Foto“ und Sie zum nächsten übergehen oder „Ist das nicht ein schönes Licht?“ Na und? Ich meine, was macht es mit Ihnen oder was ist der wahre Wert auf lange Sicht? Womit gehst du davon weg? Ich meine, ich zeige Ihnen viel lieber ein Foto, das Anforderungen an Sie stellt, auf die Sie sich auf eigene Faust einlassen oder die Sie verwirren könnten.
„Ich wusste es“, sagt sie. „Ich wusste, dass ich dich schon einmal getroffen hatte. Ich wusste es, als ich Ihr Foto zum ersten Mal sah. Es ist, als müssten wir uns irgendwann in diesem Leben wiedersehen. Ich habe mit meinen Freunden darüber gesprochen, aber sie dachten, ich sei verrückt, dass Tausende von Menschen jeden Tag dasselbe über Tausende anderer Menschen sagen müssten. Ich dachte, sie müssten Recht haben, aber das Leben ... das Leben hat dich zu mir gebracht. Du bist gekommen, um mich zu finden, nicht wahr?
Clifford malt lebensechte Charaktere mit der gleichen düsteren Note wie die besten Werke von Dennis Lehane. Lamentation ist geradlinig und kantig und bietet auf jeder Seite eine beißende Spannung. Eine Pflichtlektüre für zeitgenössische, hartgesottene Mystery-Fans, die die Art knapper Dialoge und realer Konflikte und Schauplätze zu schätzen wissen, die Elmore Leonard so reichhaltig zum Leben erweckt hat.
Jemand sagte mir schon früh in der Filmschule: „Wenn man das menschliche Gesicht fotografieren kann, kann man alles fotografieren, denn das ist das Schwierigste und Interessanteste, was man fotografieren kann.“
Ich bin nur authentisch und real und singe über die Emotionen, die ich als Mensch durchmache. Ich denke nicht, dass wir nervös sein sollten, wenn es darum geht, auszudrücken, wer wir wirklich sind, wenn es darum geht, ein Gläubiger zu sein, aber auch wenn es darum geht, jemand zu sein, der durch das wirkliche Leben geht. Man muss das wirkliche Leben erleben, bevor man verstehen kann, was es bedeutet, wirklich anzubeten.
Ich stelle fest, dass mein ganzes Leben auf mich zukommt und dass Dinge passiert sind, ohne dass ich sie geplant habe. Wissen Sie, ich habe nie darum gebeten, Prinzessin Diana zu fotografieren, und das hat mich berühmter gemacht, als ich wollte. Ich habe nie darum gebeten, Madonna zu fotografieren, und das hat mich auf eine andere Ebene gebracht. Es gibt Dinge, die einen einfach ins Rampenlicht rücken.
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