Ein Zitat von Wendy Whelan
Ich denke, dass der Trikotanzug für mich nach meiner Pensionierung zu einer Art Symbol für die Grenzen wurde, die es bedeutet, geistig und körperlich noch in die Welt des Balletts zu passen.
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Musikalisch geschah Folgendes: Ich ging zweimal in den Ruhestand. Ich ging nach „The Black Crowes“ in den Ruhestand, und ich ging nach „Brand New Immortals“ in den Ruhestand. Dann fingen wir an, Immobilien zu kaufen, was mich sehr viel Zeit in Anspruch nahm. Ich war beschäftigt. Ich unterrichtete immer noch Yoga, war aber hauptsächlich damit beschäftigt, Geschäfte zu machen, und mir ging es gut. Ich war glücklich.
Ich war Balletttänzer. Ich habe andere Tanzarten gemacht, aber Ballett war meine große Liebe. Aber dann wurde mir klar, dass mein Körper nicht in Ordnung sein würde, als ich 12 war. Das ist immer ein herzzerreißender Moment, weil man nichts dagegen tun kann. Deinem Körper geht es einfach nicht. Sie haben nicht genug Wahlbeteiligung. Du bist nicht richtig gebaut.
Ballett wurde für mich zu dieser Flucht. Ich habe das Gefühl, dass ich viel alleine war. Ich war auf der Suche nach Stabilität, also machte ich mich auf den Weg und stellte mir vor, was ich für Stabilität hielt. Ballett wurde für mich zu einer Möglichkeit, damit umzugehen.
Denken Sie: „Ich bin jenseits des Körpers. Dieser Körper ist nur eine Wasserblase. Ich bin jenseits des Geistes. Dieser Geist ist nur ein verrückter Affe. Ich bin der Atma. Ich und Gott sind eins. Bevor dieser Körper geformt wurde, war ich dort.“ . Nachdem dieser Körper gegangen ist, bin ich da. Ohne diesen Körper bin ich immer noch da. Ich bin allgegenwärtig. Ich bin alles.“ Um zu dieser Wahrheit zu gelangen, muss man spirituelle Praxis betreiben. Sie müssen sich fragen: „Was ist Gott? Wer ist Gott? Wer bin ich?“ Jesus verbrachte zwölf Jahre in der Wüste; dann wurde ihm klar. Du musst auch etwas Sadhana machen.
Beim Ballett hebt sich der Körper. Ballett ist zeremoniell und hieratisch. Seine Verachtung für die alltägliche materielle Welt ist die Quelle seiner Autorität und seines Glamours.
Als ehemalige Tänzerin, klassische Tänzerin, hat es mich als Mensch geprägt, allein in Bezug auf die Anmut, denke ich. Ballett ist eine sehr anmutige Kunstform. Sie werden sich auch Ihres Körpers, Ihres Geistes und der Zusammenarbeit Ihres Körpers sehr bewusst. Das hilft einem auch bei der Schauspielerei. Es geht nicht nur darum, Ihren Geist zu benutzen, es geht darum, Ihren Geist dazu zu bringen, diesen Charakter in Ihren Körper zu übertragen, damit Sie ihn zum Leben erwecken und physischisieren können.
Durch das lange Tanzen habe ich mich so zentriert, dass ich wirklich im Einklang mit meinem Körper bin, und ich habe einfach das Gefühl, dass ich aufgrund meines Balletthintergrunds körperlich in der Lage bin, Dinge zu tun. Ich glaube nicht, dass ich ohne Ballett überhaupt anmutig auf der Leinwand aussehen würde.
„Nach einer Weile“, sagte der alte Mathers, ohne auf mich zu achten, „erkannte ich gnädigerweise die Fehler meines Weges und das unglückliche Ziel, das ich erreichen würde, wenn ich sie nicht berichtigen würde.“ Ich habe mich von der Welt zurückgezogen, um zu versuchen, sie zu verstehen und herauszufinden, warum sie mit zunehmender Alterung des Körpers eines Mannes immer unappetitlicher wird. Was glaubst du, was ich am Ende meiner Meditationen entdeckt habe?
Zunächst war New York eine Art Provinzhauptstadt, größer und reicher als Manchester oder Marseille, aber in seinem wesentlichen Geist nicht viel anders. Dann, nach dem Krieg, wurde sie zu einer von einem halben Dutzend Weltstädten. Heute scheint es allein zu stehen, als das Zentrum der Kultur in dem Teil der Welt, der noch versucht, zivilisiert zu werden.
Wenn Sie eine Ausbildung zum Tänzer machen, wissen Sie, dass Sie außergewöhnlich hart arbeiten müssen. Ich denke, Tänzer sind die am härtesten arbeitenden Menschen im Showbusiness. Sie müssen Ihren Körper über das Maß hinaus schieben, von dem Sie dachten, dass er gehen könnte. Es ist Sportlichkeit. Perfektion gibt es nicht, aber im klassischen Ballett gibt es ein Ideal, und ich war von diesem Ideal besessen. In gewisser Weise war es problematisch, weil ich keinen idealen Ballettkörper habe, aber die Disziplin ist das, was ich bis heute mit mir herumtrage. Das ist mein Park, die Disziplin des Tanzens.
Ich glaube nicht, dass ich es voll und ganz zu schätzen wissen werde, bis ich im Ruhestand bin. Mein Vater ruft mich nach einem Spiel an und wenn wir verloren haben, ist das für mich das Ende der Welt, aber er wird sagen: „Ich glaube nicht, dass dir das klar ist – du bist Kapitän von West Ham, du bist mit dem Verein aufgewachsen und hast ihn unterstützt.“ '
Das Wunderbare am Ballett ist, dass es sich um eine vom Geist gesteuerte Körperlichkeit handelt. Es ist fast ein griechisches Ideal von Körper, Geist und Form.
Für mich war ein großer Teil meines Lebens der Versuch, wieder in meinen Körper zurückzufinden. Ich habe verschiedene Formen ausprobiert, von Promiskuität über Essstörungen bis hin zu Performancekunst. Und ich glaube, erst als ich an Krebs erkrankte, bei dem ich plötzlich gestochen, portiert, einer Chemotherapie unterzogen und operiert wurde, wurde ich plötzlich zum Körper. Ich war nur ein Körper. Und dadurch, als ich endlich in mir selbst landete, entdeckte ich wirklich die Welt in meinem Körper.
Seit ich denken kann, interessiere ich mich für Körper und Geist. Ich war Turnerin, Balletttänzerin und studierte Philosophie und Physiotherapie. Meiner Neugier auf Körper und Geist folgend, nahm ich 1980 an meinem ersten Yoga-Kurs teil und wusste von Anfang an, dass es eine lebenslange Leidenschaft sein würde.
Durch das Ballett habe ich wirklich gelernt, wie man Dinge in Bewegung bringt. Balletttänzer stehen nicht still.
Meine Eltern waren Balletttänzer und ich habe auch viel Ballett gemacht, daher glaube ich, dass ich schon ziemlich früh gelernt habe, meinen Körper zu halten. Allerdings erinnere ich mich, dass ich mir in der Schule verzweifelt gewünscht habe, kleiner zu sein.
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