Ein Zitat von William Friedkin
Für mich besteht die Kunst von Filmen darin, ein zweidimensionales Bild aufzunehmen und die Illusion von Tiefe zu vermitteln.
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Für mich ist die Kunst des Kinos dasselbe wie die Kunst der Malerei. Der Künstler nimmt ein 2D-Medium und vermittelt Ihnen die Illusion von Tiefe. Wenn Sie eines der großartigen Gemälde betrachten, haben Sie die Illusion von Tiefe. Was Teil der Kunst ist. Das Gleiche gilt für die tollen Filme.
Die Besonderheit der Skulptur besteht darin, dass sie ein dreidimensionales Objekt im Raum schafft. Die Malerei mag bestrebt sein, auf einer zweidimensionalen Ebene die Illusion von Raum zu vermitteln, aber es ist der Raum selbst als wahrgenommene Größe, der zum eigentlichen Anliegen des Bildhauers wird. Wir können sagen, dass Raum für den Maler ein Luxus ist; Für den Bildhauer ist es eine Notwendigkeit.
Zeig mir einen Mann oder eine Frau allein und ich zeige dir einen Heiligen. Gib mir zwei und sie werden sich verlieben. Geben Sie mir drei, und sie werden das bezaubernde Ding erfinden, das wir „Gesellschaft“ nennen. Gib mir vier und sie bauen eine Pyramide. Gib mir fünf und sie machen einen zum Ausgestoßenen. Gib mir sechs und sie werden Vorurteile neu erfinden. Geben Sie mir sieben und in sieben Jahren werden sie die Kriegsführung neu erfinden. Der Mensch mag nach dem Bild Gottes geschaffen worden sein, aber die menschliche Gesellschaft wurde nach dem Bild seines Gegenübers geschaffen und versucht immer, nach Hause zurückzukehren.
Bei jeder Fernsehserie – und das ist bei Filmen eine Selbstverständlichkeit, weil man den gesamten Handlungsbogen innerhalb von zwei Stunden hat – legt man fest, wer die Figur ist, und es ist eine zweidimensionale Version, oder wenn man Glück hat, eine zweidimensionale Version halbdimensionaler Charakter. Sobald Sie das geklärt haben, können Sie weitermachen und alle Regeln brechen. Sobald das Publikum akzeptiert hat, wer die Person ist, können Sie genau das Gegenteil tun. Was es lustig und interessant macht, ist das Gegenteil.
Wir könnten das holographische Bild einer zweidimensionalen Struktur sein.
Wenn ich über einen Roman nachdenke, denke ich nicht zwei- oder dreidimensional, sondern fünfdimensional. Es gibt Höhe, Breite und Tiefe, es gibt den Zeitfaktor und dann gibt es den Faktor, den ich den Gehirnfaktor des Lesers nenne, die Art und Weise, wie sich der Leser an alle anderen Dimensionen anpasst, die fünfte Dimension.
Es gibt so viele verschiedene Möglichkeiten, über Kunst zu sprechen und nachzudenken. Wir haben gerade darüber gesprochen, wann die Einstellung zur Form wird. Aber als ich ein Kind war, hatte ich diese beiden Kunstlehrer, ein Paar, die eine sehr klassische Atelier-Kunstausbildung fortsetzten und mir eine Sensibilität für alle klassischen Wahrheiten von Linie, Form, Farbe und Textur vermittelten und Komposition, die nur dann interessant ist, wenn Sie zweidimensionale Objekte erstellen.
Bei Mangas, in meinem Kunststil, wende ich nicht viel an Techniken an, um Tiefe zu erzeugen. Aber auch wenn ich in meiner Kunst keine Tiefentechniken anwende, bin ich mir der Tiefe selbst bewusst.
Das Bild selbst ist für mich der unwichtigste Faktor, obwohl ich immer noch daran interessiert bin, ein interessantes Bild hervorzubringen. Für mich ist das Bild die Leinwand, die über das gelegt wird, was mich wirklich interessiert, nämlich die Tiefe der Oberfläche und die filmische Qualität, die es hat, wenn man das Stück durchläuft. Die Idee, dass meine Stücke wie Gemälde aussehen, es aber definitiv nicht sind, ist für mich wirklich interessant.
Ich liebe Filme; Ich bin mit der Liebe zu Filmen aufgewachsen. Ich habe Filme schon immer geliebt. Ich habe nie darüber nachgedacht, Filme zu machen, bis ich Kunstunterricht nahm und dann begann, mich mit verschiedenen Künstlern auseinanderzusetzen. Wenn man Gemälde studiert, sieht man natürlich Licht und Schatten – Rembrandt, Eugène Delacroix. Sie beginnen, die Beziehung zwischen Menschen und Kunst und Bildern zu verstehen. Für mich war es so, als würde ich zwischen den Filmen, die ich gesehen habe, und der Kunst lieben, bewegende Kunst zu machen. Bewegende Bilder.
Da ein dreidimensionales Objekt einen zweidimensionalen Schatten wirft, sollten wir uns das unbekannte vierdimensionale Objekt vorstellen können, dessen Schatten wir sind. Mich wiederum fasziniert die Suche nach einem eindimensionalen Objekt, das überhaupt keinen Schatten wirft.
Film ist eine zweidimensionale Sache – er bewegt sich auf und ab und von links nach rechts, aber wenn man diese Musik in dieses zweidimensionale Medium einfügt, wird es zu einer dritten, vierten und fünften Dimension, daran glaube ich wirklich.
Sogar dramatisch, wie man eine Person positioniert, die Tiefe, die Existenz [in 3D] unterscheidet sich von einem flachen Bild, obwohl es selbst Tiefe hat, erzeugen wir die Illusion von Tiefe. Beispielsweise muss ich bei einigen Aufnahmen näher am Schauspieler bleiben, da es sich um einen jungen Schauspieler handelt. Bei einigen Aufnahmen mag ich es näher am Schauspieler. Ich schaue mir 2D-Szenen neben der Kamera an, und wenn ich dann zurück zu meiner Station gehe und sie mir in 3D ansehe, muss ich zurückgehen und sein Schauspiel reduzieren, er muss ein wenig schrumpfen, weil er mehr herausschaut.
Es fällt mir keine bestimmte Rolle ein, die ich gerne übernehmen würde, aber für mich geht es darum, interessante Charaktere zu spielen und nicht nur zweidimensionale.
Wenn ein Schatten eine zweidimensionale Projektion der dreidimensionalen Welt ist, dann ist die dreidimensionale Welt, wie wir sie kennen, die Projektion des vierdimensionalen Universums.
Manchmal denke ich einfach an ein Bild. Im Grunde sehe ich ein Bild vor mir. Meine Augen sind offen, aber ich visualisiere ein Bild, sehr wahrheitsgetreu. Das ist bei allen meinen Filmen auf die gleiche Weise passiert.
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