Ein Zitat von William Monahan
Als Kind waren es nicht nur britische Gangsterfilme, die mich persönlich begeisterten, sondern britische Filme im Allgemeinen.
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Das britische Publikum ist gegenüber britischen Filmen am härtesten. So oft ist ein britischer Film das Letzte, was sie sehen wollen. Wenn Sie ihnen gefallen, wissen Sie wirklich, dass Sie etwas bewirkt haben.
London befindet sich normalerweise in einem Bleichbypass-Zustand. Da ist der künstlerische Kontext von „Blow Up“ und „Performance“ und all den britischen Filmen der 60er und 70er Jahre, mit denen ich aufgewachsen bin, denn ich bin vor allem mit britischen Filmen aufgewachsen.
Viele von Spielbergs Filmen inspirierten meine Fantasie als Kind. Und dann gibt es britische Filme wie „The Full Monty“ und „Waking Ned Devine“, die mich an Orte geführt haben, die ich wirklich geliebt habe, mit Charakteren, die ich einfach großartig fand. Aber die Filme von Luc Besson haben mir Frankreich gezeigt – eine wirklich coole Seite Frankreichs.
Die britische Presse bringt mich oft dazu, mich zu schämen und in Verlegenheit zu bringen, Brite zu sein. Sie erwecken bei anderen den Eindruck, die Briten seien egoistische, neidische und verbitterte Menschen, was meiner Meinung nach einfach nicht stimmt. Ich denke, dass die Briten im Allgemeinen sehr nett und freundlich sind.
Ich bin Brite; Ich lebe hier und habe meine Filme immer hier gedreht. Und wir befinden uns gerade auf einer Reise im britischen Filmemachen. Wir locken wieder große Filme an. Die Dreharbeiten zu „Star Wars“ werden hier Tausende von Menschen beschäftigen. Wir sind in so vielen handwerklichen Aspekten Weltklasse und die Lebendigkeit unseres Filmemachens ist stark.
Damit das britische Kino überleben kann, braucht es wirklich eine britische Filmkultur, und die muss dort unten beginnen, bei kleinen Kindern, die sich Filme im Kino ansehen – damit sie in eine andere Welt entführt werden können.
Nach „The Gamekeeper“ drehte ich einen weiteren Film mit dem Titel „Looks and Smiles“, aber britische Filme zu machen war sehr schwierig. Es gab keine Tradition des britischen Kinos.
Das BFI hat kürzlich eine Studie über die britischen Filme durchgeführt, in denen in den letzten 10 Jahren die meisten farbigen Menschen zu sehen waren, und unter den Top 10 waren drei meiner Filme. Ich war schon immer ein Mensch, bei dem das Glas nur halb voll ist. Ich habe immer gesagt: „Wenn die Leute es nicht tun, werde ich es tun.“
Ich weiß, dass ich Brite bin. Ich habe nicht viel Zeit im Vereinigten Königreich verbracht, aber meine Eltern sind Briten, mein Familienerbe ist britisch. Wenn ich also kein Brite wäre, was wäre ich dann? Ich bin Brite.
Ich weiß, dass ich Brite bin. Ich habe nicht viel Zeit in Großbritannien verbracht, aber meine Eltern sind Briten, mein Familienerbe ist britisch. Wenn ich also kein Brite wäre, was wäre ich dann? Ich bin Brite.
In den späten 1930er Jahren drehten sowohl die britische als auch die amerikanische Filmindustrie eine Reihe von Filmen, die den Anstand des britischen Empire feierten, um der bedrohlichen Flut des Nationalsozialismus und Faschismus entgegenzuwirken und auch Schauspielern aus der britischen Kolonie Los Angeles Beschäftigung zu verschaffen. Die besten beiden waren Gunga Din aus Hollywood und The Four Feathers aus Großbritannien …
Ich habe mir Kenntnisse über britische Filme der 1960er und 70er Jahre angeeignet, weil mein Vater nachts gearbeitet hat und ich mit meiner Mutter zusammengesessen und Filme geschaut habe – „How I Won the War“ und die Filme von Richard Lester, Karel Reisz und John Schlesinger.
Ich mache lieber Theater- und britische Filme, als nach LA zu ziehen, in der Hoffnung, kleine Rollen in amerikanischen Filmen zu bekommen.
Ich mache lieber Theater- und britische Filme, als nach LA zu ziehen, in der Hoffnung, kleine Rollen in amerikanischen Filmen zu bekommen.
Die Leute sagen: „Wie kommt man in die britische Filmindustrie?“ Es gibt keine britische Filmindustrie, es gibt nur Leute, die Filme machen und ihren eigenen Weg finden. Es ist nicht wie in den USA, wo es Studios und eine tatsächliche Infrastruktur gibt; hier ist einfach nichts. Meistens macht man es von Grund auf neu.
Ich denke, jetzt sieht man viel mehr britische Filme aus der Perspektive dessen, was man als „neue“ Briten bezeichnen würde – farbige Menschen, asiatische Menschen. Ich denke, das ist es, was jetzt passiert, während es vor 20 Jahren nicht passieren konnte, weil es immer noch überwiegend hieß: „Im britischen Film geht es um weiße Familien der Mittelklasse und was sie tun.“
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