Ein Zitat von William Peter Blatty

Bantam Press. Und sie haben mich beauftragt, es zu schreiben. Und als das fertig war, verkauften sie es an Harper and Row. Und dann habe ich es in jedem Filmstudio in der Stadt verteilt. Und alle haben es abgelehnt.
Ich habe in einem Kino gearbeitet und in den Ferien Schinken bei Honey Baked Ham verkauft. Ich habe eine Tonne Schinken verkauft und man bot mir dort einen festen Job an, den ich jedoch ablehnte. Ich habe das Gefühl, dass man alles, was man tut, einfach zu 100 % tun sollte, denn dann wird diese Arbeitsmoral durchscheinen, wenn es an der Zeit ist, an seinen Träumen zu arbeiten.
Die Hoffnung, dass sie Beine haben. Das ist die größte Angst, die man immer hat, neue Leute zu erschaffen. Du liebst sie, aber dann lösen sie sich irgendwie auf. Manchmal kann man sie nicht so oft schreiben, wie man möchte, so wie ich und Harper Row.
Ich war immer mit Selbstvertrauen gesegnet. Ich bin ein halbvoller Mensch. Mein erster Film, „Private Benjamin“, wurde bis zum allerletzten von allen Studios abgelehnt, aber ich dachte immer: „Warum erkennt ihr nicht, dass das ein Erfolgsfilm ist?“ Was stimmt nicht mit dir?'
Ich hatte gerade Graffiti in New York gemacht und dieser Immobilieninvestor war durch die Fleischfabrik in New York gegangen und hatte einige meiner Graffiti gesehen. Er war beeindruckt und fragte, ob ich Leinwände verkaufe. Ich hatte tatsächlich noch keine Leinwände von meinen Graffiti-Arbeiten angefertigt, sagte ihm aber, ich könnte eine für ihn anfertigen. Dann beauftragte er mich, zehn Gemälde anzufertigen und meine erste Kunstausstellung zu veranstalten. Zwischen der ausverkauften Show und den Polizisten, die mich verfolgten, hat das eine Menge Medien hervorgebracht und mir geht es seitdem wirklich gut.
Ich möchte nie etwas schreiben, bevor ich nicht jede Szene im Film kenne. Ich möchte nicht, dass mich jemand anstellt und ich dann nicht in der Lage bin, es zu schreiben. Was immer eine Angst ist. Deshalb möchte ich es herausfinden, alle Charaktere kennen und fast jede Szene im Film kennen, bevor ich mit dem Schreiben beginne.
Ich nutzte mein NEA-Stipendium, um meinen Roman „In Country“ zu schreiben, der 1985 von Harper & Row veröffentlicht wurde.
„Einer flog über das Kuckucksnest“, an dessen Umsetzung mein Vater sechs, sieben Jahre lang und ich vier Jahre lang versucht hatte, wurde von allen Studios abgelehnt. Jedes Studio auf der Welt hatte es weitergegeben.
Die Entstehung von „Beyond the Lights“ erforderte unglaublichen Kampf. Vier Jahre Schreiben und zwei Jahre Überwindung des „Neins“. Jedes Studio sträubte sich. Zweimal. Aber ich habe weiter gekämpft. Was mir Mut machte, war „Love & Basketball“. Auch diesen Film lehnten alle Studios ab. Aber ich habe nie aufgegeben, weil ich mit ganzem Herzen und ganzer Seele daran geglaubt habe.
Sie stecken so viel Geld in diese riesigen Filme, und dann sieht sie sich niemand mehr an. Das zeigt, dass sie keinen Kontakt mehr haben. Dann gibt jeder in der Stadt meinen kleinen Film weiter und er kommt richtig gut an.
„Ich bin kein König, und ich bin kein Herr, und ich bin kein Soldat“, sagte er. „Ich bin nichts als ein Harfner und ein sehr armer Harfner, der hierher gekommen ist, um mit euch zu heiraten.“ „Wenn du ein Herr wärst, solltest du mein Herr sein, und das Gleiche gilt, wenn du ein Dieb wärst“, sagte sie. „Und wenn du ein Harfner bist, sollst du mein Harfner sein, denn es macht mir nichts aus, mir ist es egal, Denn es macht mir nichts aus.“ „Aber was ist, wenn es beweist, dass ich kein Harfenspieler bin? Dass ich aus Liebe zu dir auf die ungeheuerlichste Weise gelogen habe?
Bei „Love And Basketball“ lehnten alle Studios ab.
Ich habe die Oper schon immer geliebt; Es kam mir nie in den Sinn, dass ich ein richtiges Libretto schreiben würde. Einer meiner engsten Freunde ist der Komponist Paul Moravec, und vor ein paar Jahren saßen Paul und ich beim Mittagessen und ich sagte zu ihm: „Du musst wirklich eine Oper schreiben.“ Also sagt er ganz beiläufig zu mir: „Ich mache es, wenn du das Libretto schreibst.“ Nun, ich wusste noch nicht, dass wir innerhalb weniger Jahre von der Santa Fe Opera den Auftrag erhalten würden, gemeinsam eine Oper zu schreiben, „The Letter“, die sich als die erfolgreichste Auftragsoper in der Geschichte herausstellte die Santa Fe Opera.
Ich schreibe im Studio, ich sitze nicht am Klavier oder an der Gitarre und schreibe Songs. Das macht mich zufrieden, weil ich den Song sehr schnell fertigstellen kann. Ich kann jeden Schwung nutzen, den ich habe. Ich muss es niederlegen, weiterentwickeln und es so weit bringen [wie ich kann], denn die Aufregung in dem Moment, in dem man auf diese Idee kommt – man möchte versuchen, daran festzuhalten, darauf aufzubauen und wirklich davon zu profitieren Kraft daraus. Im Studio zu sein und solche Songs zu schreiben, ist wirklich der beste Weg.
Ich weiß, jeder Kämpfer weiß, dass man Siege in Folge anhäufen muss. Man kann nicht zwei oder drei hintereinander verlieren, und dann hört man die Erwähnung, seinen Job zu verlieren.
Man könnte sagen, dass Iron Man ein zweitrangiger Charakter war, und er war sehr erfolgreich. Ich denke einfach, dass es am Film selbst liegt und daran, ob die Leute den Film genießen, sich für den Film engagieren und ob er sie unterhält. So gesehen muss der Film für sich allein stehen.
So viele, an die ich dachte, die mir am nächsten standen, drehten einen Cent um und verkauften mich pflichtbewusst, obwohl das Messer an mir kratzte, wandten sie ihre Augen ab und gingen nach Hause, um zu schlafen.
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