Ein Zitat von William Sadler
Früher hat es mich geärgert und frustriert, zum Vorsprechen kommen zu müssen. Ich würde zu meinen Agenten sagen: „Haben sie diesen Film und diesen Film und diesen Film nicht gesehen?“ Sie wissen, wie ich aussehe ... Sie müssen es tun.‘ Bis ich bei einer Episode von „Roswell“ Regie führte. Und plötzlich wurde mir klar, warum das so wichtig war.
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Meine letzte Erfahrung beim Filmemachen war „Tickets“, ein dreiteiliger Film in Italien, bei dem ich bei der dritten Episode Regie geführt habe. Es ist nicht meine Aufgabe zu beurteilen, ob es ein guter oder ein schlechter Film ist, aber ich kann sagen, dass niemand ein kulturelles oder sprachliches Problem mit dem hatte, was produziert wurde.
Film ist mehr als die Kunst des 20. Jahrhunderts. Es ist ein weiterer Teil des Geistes des 20. Jahrhunderts. Es ist die Welt von innen betrachtet. Wir sind an einem bestimmten Punkt in der Geschichte des Films angelangt. Wenn eine Sache gefilmt werden kann, ist der Film in der Sache selbst impliziert. Hier sind wir. Das 20. Jahrhundert ist im Film. Man muss sich fragen, ob es irgendetwas an uns gibt, das wichtiger ist als die Tatsache, dass wir ständig im Film sind und uns ständig selbst beobachten.
Ich und Kirby arbeiten sehr gut zusammen und das ändert sich von Film zu Film. Beim ersten Projekt, an dem wir gemeinsam gearbeitet haben, Derrida, waren wir Co-Regisseur. Beim letzten Film Outrage war ich der Produzent und er der Regisseur. Dieser Film war viel mehr eine Zusammenarbeit – er ist der Regisseur und ich der Produzent –, aber dies ist ein Film von uns beiden.
Wissen Sie, in einer idealen Welt wären die Leute einfach fasziniert und würden sich einen Film ansehen, ohne etwas darüber zu wissen, denn dort wird man das meiste Erlebnis eines Films haben, die größte, die größte Offenbarung eines Films . Aber gleichzeitig denke ich, dass es Vorteile hat, einen Trailer gesehen zu haben, bei dem man sich tatsächlich darauf freut, Momente in einem Film zu sehen, in dem Wissen, dass sie kommen. Ich weiß nicht, was besser ist.
Mein Lieblingsfilm ist „Meshes in the Afternoon“, ein kurzer Avantgardefilm von Maya Deren. Das war der erste Film, den ich sah, bei dem tatsächlich eine Frau Regie führte.
Alle meine Stücke haben einige Leute verwirrt, und ich freue mich sagen zu können, dass einige Leute sie begeistert haben, aber viele Leute haben einfach nicht gesehen, wie man sie richtig ansieht. Und dieser Film... wenn Ihnen meine Texte gefallen, wird Ihnen auch dieser Film gefallen. Wenn Sie das nicht tun, wird Ihnen der Film nicht gefallen. Es ist meiner Meinung nach eine ziemlich kompromisslose Darstellung meiner Sichtweise auf die Dinge.
Die Sache mit dem Film ist, dass Ihr Auge selektiv ist. Film ist es nicht. Man muss dafür sorgen, dass der Film das macht, was man will. Einfach etwas zu fotografieren reicht nicht aus. Man muss wissen, wie man Licht anwendet und was es auf Film bewirkt.
Wenn Sie in einem Filmgeschäft versuchen, Ihren nächsten Film zu drehen, würden Sie niemals sagen: „Oh, mein letzter Film war ein Kultfilm.“ Ich würde sagen: „Oh, großartig, ich hoffe, das ist es nicht!“ Ich sage immer zu Johnny Knoxville: „Wie machen Sie das?“ „Du machst im Grunde das Gleiche wie wir, nur dass du Millionen gemacht hast und ich Hunderte.“
Niemand weiß, warum ein Film gut läuft oder nicht. Die Gründe dafür sind nicht wichtig. Wichtig ist die Absicht, mit der Sie den Film beginnen, und der Endzustand, wenn der Film an einem Freitag in die Kinos kommt – ob es den Leuten gefällt oder nicht.
„ABCD“ ist ein Tanzfilm durch und durch. Ich tanze auch im Film. Ich muss sagen, dass man in diesem Film bessere Tänzer als mich sehen würde. Es war sehr schwer für mich, ihren Schritten zu folgen.
Der Film ist ein direkter Spiegel des Regisseurs. Wenn Ihr Regisseur nicht weiß, wie er sich kleiden soll, wird es eine Ästhetik des Films geben, die nicht durchkommt – sei es in den Kostümen, wenn er nicht genau weiß, was er will, oder in der Optik des Films.
Ich traf Michael Snow und Stan Brakhage am zweiten Tag nach meiner Ankunft, wissen Sie? Ich hatte Brakhage noch nie gesehen oder gehört. Für mich war es eine Revolution, denn ich hatte eine gute Filmausbildung, aber der Experimentalfilm im amerikanischen Stil war mir in der Abstraktion bekannt, und ich hatte praktisch nichts gesehen. Ich hatte damals einen Film mit dem Titel „Echoes of Silence“ gesehen, den Noël Burch gefunden hatte und vertrieb. Es war ein wunderschöner Film, drei Stunden lang. Es dauert ewig und es war in Schwarzweiß, sehr körnig, und als ich diesen Film sah, dachte ich ... es sei kein New Wave. Es war wirklich ein neues Konzept des Kinos.
Ich finde, dass männliche Regisseure mehr daran interessiert sind, wie der Film aussieht, als daran, worum es im Film emotional geht. Meine Aufgabe ist es nicht, den Film hübsch aussehen zu lassen, und ich fühle mich nicht dazu hingezogen, mich selbst im Film hübsch aussehen zu lassen.
„Fish Tank“ [mein Lieblingsfilm einer Frau] von Andrea Arnold. Der Film ist so schön gedreht und ich liebe die rohe Energie von Katie Jarvis, die die Hauptfigur Mia spielt. Sie ist keine professionelle Schauspielerin und verleiht dem Film einen Sinn für Realismus. Für mich fühlt sich der Film so vollständig und überlegen an.
Ich muss sagen, dass ich hier in Frankreich mehr Gelassenheit und Sicherheit hatte, während ich arbeitete, weil ich wusste, dass ich den Film so drehte, wie ich es mir gewünscht hatte, und dass der Film letztendlich gesehen werden würde, was im Iran nicht immer der Fall ist. Im Iran arbeitet man immer mit der Sorge, ob ich mein Projekt so weiterführen kann, wie ich es möchte, und ob das Publikum den Film sehen wird.
Als ich jünger war, dachte ich definitiv, Musiktheater sei irgendwie reiner als Film. Ich habe immer gesagt, ich würde nie ins Kino gehen, weil wir im Musiktheater gleich beim ersten Mal alles richtig machen müssen. Aber dann habe ich natürlich angefangen, Filme zu machen, und mir wurde klar, dass ich es liebe. Denken Sie daran, dass ich 8 Jahre alt war, als ich das sagte.
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