Ein Zitat von Yorgos Lanthimos
Kein Studio greift zum Telefon, nachdem es „Dogtooth“ gesehen hat, und sagt: „Wir haben den nächsten Superheldenfilm.“ Aber wenn man das täte, wäre das ein interessantes Studio, mit dem man zusammenarbeiten könnte.
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Ich bin bereit, ein wenig Kontrolle aufzugeben, aber nicht viel. Ich sage also, ich will das Geld, aber wenn es hart auf hart kommt, bin ich mir nicht sicher, ob ich in der Lage sein werde, Kompromisse einzugehen, um den großen Studiofilm zu machen. Vielleicht wäre etwas dazwischen in Ordnung, etwa ein Low-Budget-Studiofilm.
Ich hasse Studios. Ein Studio ist ein schwarzes Loch. Ich benutze nie ein Studio zum Arbeiten. Es ist sehr künstlich, in ein Studio zu gehen, um neue Ideen zu bekommen. Neue Ideen muss man aus dem Leben holen, nicht aus dem Studio. Dann geht man ins Studio, um die Idee umzusetzen.
Ich möchte lieber allein aufgrund meines Talents eingestellt werden und nicht nur, um eine Quote zu erfüllen. Ich möchte auch nicht einfach irgendeinen Studiofilm drehen, nur um zu sagen, dass ich Studiofilme drehe – für mich steht die Qualität des Materials an erster Stelle, und wenn das am Ende zu einem wirklich großartigen Studioprojekt führt, dann ist das ein Bonus.
Damals war „The Hotel New Hampshire“ John Irvings Lieblingsadaption seines Werks, was uns allen, die an diesem Film gearbeitet haben, sehr viel bedeutete. Für mich ist es erstaunlich, dass das ein Studiofilm war. Das war eine Sommer-Studioveröffentlichung! Wenn Ihnen das nicht sagt, wie sehr sich das Unternehmen verändert hat, wird sich nichts ändern.
„Storytelling“ ist der einzige Studiofilm, bei dem die Zensur völlig klar ist, der einzige Studiofilm, bei dem ein großer roter Kasten eine Einstellung verdeckt. Darauf bin ich stolz – und natürlich darauf, dass ich dem Schicksal von Eyes Wide Shut entgangen bin.
Ich habe die Scheune, sie ist so etwas wie ein Studio. Fast alle Künstler haben ein Studio, in dem sie arbeiten können, und das ist es auch. Ein Ort zum Abschalten. Wenn ich kann, verbringe ich vielleicht vier Tage da draußen, einfach völlig untergetaucht – zum Beispiel dort, wo ich ein paar Tage lang nicht bade oder mir die Zähne putze, sondern einfach aufstehe, Kaffee koche und experimentiere, bis die Sonne untergeht.
Mein ganzes Leben bestand zu einem bestimmten Zeitpunkt aus Studio, Hotel, Bühne, Hotel, Bühne, Studio, Bühne, Hotel, Studio, Bühne. Ich drückte alles aus meiner Vergangenheit aus, alles, was ich vor dieser Studiobühnenzeit erlebt hatte, und es war, als müsste man zum Brunnen zurückkehren, um jemandem etwas zu trinken zu geben. Ich fühlte mich wie eine Zisterne, ausgetrocknet und als gäbe es nichts mehr. Und es war so schön.
Für mich geht es beim Erstellen eines Horrorfilms darum, ähnliche Genre-Vertrautheiten darzustellen, sie aber ein wenig anders darzustellen. Ein Teil dessen, was mich interessiert, ist der lässige Realismus, denn so etwas gibt es in den großen Studio-Horrorfilmen nicht. Ich mag es, wenn jemand durch ein Haus geht und die Schubladen durchsucht und solche Dinge, denn das erinnert mich daran, was ich tun würde, und an seltsame persönliche Entscheidungen, die die Leute treffen würden. Das macht es umso interessanter, im Gegensatz dazu zu sehen, wie jemand mit einem Messer gejagt wird.
Die Sache ist, dass es wirklich zu lange gedauert hat, bis wir diese Aufnahmen gemacht haben. Wir hatten in der Vergangenheit schwere Zeiten im Studio, aber nach vier Wochen war das meiste Material aufgenommen. Dieses Mal schien es, als würde es einfach immer weitergehen.
Ich habe immer freie Tage, bevor und nachdem ich ins Studio gehe. Für mich ist es wirklich wichtig, dass ich weiß, dass ich danach freie Tage habe, denn dann kann ich im Studio mein Bestes geben. Ich liebe es, im Studio zu sein und denken zu können: „Okay, ich mache morgen nichts.“
Ich denke, wo ich bin, spiegelt in gewisser Weise die Arbeit wider, für die ich mich entschieden habe. Gibt es gelegentlich Frustrationen, weil ich nicht mit einem bestimmten Regisseur zusammenarbeiten kann, weil es sich um einen großen Studiofilm handelt und ich nicht über ein ausreichendes Studioprofil verfüge? Die Antwort ist ja. Aber im Allgemeinen... im Allgemeinen habe ich den Beruf, den ich selbst gewählt habe.
Im Dschungel des Amazonas, der Antarktis, Alaskas oder der Sahara komme ich besser zurecht. Eine künstliche Umgebung wie ein Studio hat mich nie angezogen. Ich könnte in einem Studio arbeiten, aber ich würde mich nie wirklich zu Hause fühlen.
Die Strategie, das Atelier in der Nähe zu halten, wie ein Nebengebäude fünf Schritte vom Haus entfernt, oder auf dem Dachboden nebenan, oder mit dem Atelier an einem Ende und dem Bett am anderen Ende – macht Kunst immer verfügbar.
Ich erinnere mich noch gut an die völlige Konzentration meines Vaters, als er ins Studio ging. Alles, was er tat, jede Bewegung, die er machte, tat er mit völliger Konzentration. Dann, wenn er mit der Arbeit fertig war, ging er an den Strand oder was auch immer, und dann genoss er das Spielen und vergaß seine Arbeit.
Ich habe mit tollen Menschen zusammenarbeiten dürfen. Ich würde sagen, normalerweise erreichen wir einen Punkt, bevor wir ins Studio gehen, an dem wir nicht mehr das Gefühl von Angst oder Nervosität spüren, wer sie sind, denn ich glaube nicht, dass es im Studio so produktiv wäre, wenn das der Fall wäre. Aber vielleicht machte es mir Angst, jemanden wie Neil Young zum ersten Mal zu treffen.
Regisseure haben in der Regel drei Möglichkeiten: Sie machen einen Studiofilm und bekommen im Voraus ein Gehalt, Sie machen einen Independent-Film, der Ihnen am Herzen liegt, und Sie werden nicht im Voraus bezahlt und verdienen wahrscheinlich kein Geld damit, aber Es geht hoffentlich nach Sundance und ist eher ein Kunstfilm, und dann macht man Fernsehen.
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