42 лучших цитаты и высказывания Агнес де Милль

Современные танцоры дают зловещее предзнаменование о нашем времени.

Никакие трубы не звучат, когда принимаются важные решения в нашей жизни. Судьба раскрывается молча.

Вселенная лежит перед вами на полу, в воздухе, в таинственных телах ваших танцоров, в вашем сознании. Из этого путешествия никто не возвращается бедным или утомленным.

Театральные люди всегда тоскуют и мучаются, потому что боятся, что их забудут. И в Америке они совершенно правы. Они будут.

Творческий порыв — это демон, который не примет ничего второсортного.

Хорошее образование обычно вредно для танцора. Хороший теленок лучше хорошей головы.

Танцевать — значит быть вне себя. Больше, красивее, мощнее. Это сила, это слава на земле, и она принадлежит вам.

Художник никогда не знает полностью. Мы полагаем. Мы можем ошибаться, но мы совершаем прыжок за прыжком в темноте.

Самое истинное выражение народа — в его танцах и музыке. Тела никогда не лгут.

Практическое зеркало следует использовать для исправления ошибок, а не для любовных отношений, и фигура, за которой вы наблюдаете, не должна становиться вашим самым дорогим другом.

Жизнь — это форма неуверенности, незнания того, что дальше и как. В тот момент, когда вы знаете, как это сделать, вы начинаете понемногу умирать.

Многие другие женщины поднимали ноги выше, балансировали дольше или поворачивались быстрее. Это плохие заменители страсти.

Жизнь - это форма неуверенности, незнания, что дальше и как... Художники никогда не знают до конца.

Друзья умирают один за другим, но так же, слава Богу, и враги.

Что есть у нас в Америке, без чего мы не можем жить? У нас самые разнообразные и оригинальные ванные комнаты в мире, у нас есть кухни с самыми разнообразными приспособлениями, у нас есть дома со всеми возможными электрическими приспособлениями, чтобы избавить себя от всевозможных неприятностей — и все это для того, чтобы у нас был досуг. Отдых, отдых, отдых! Чтобы мы не сошли с ума на досуге, у нас есть цветной телевизор. Чтобы никогда, никогда не было минуты тишины, у нас есть радио и Музак. Мы не выносим тишины, потому что тишина включает в себя мышление. И если бы мы думали, нам пришлось бы столкнуться с собой.

Ни один белый человек не использует свои ноги так, как это делает индеец. Он разговаривает с землей.

Танец представляет собой истинное возвращение... свободы и детской игры.

Есть что-то пугающе укрепляющее в том, чтобы освободиться, даже если узы перевязывают само сердце.

Мои героини — часть меня, а мои герои — часть того, что я хотел бы знать.

Я учился тому, как я танцевал, до потери сознания.

Найдите страсть. Чтобы делать что-то творческое, требуется большая страсть и большая энергия. Я бы даже сказал, что вы не можете сделать это без этой страсти.

Если вы хотите понять нацию, посмотрите на ее танцы и послушайте ее народные песни - не обращайте внимания на ее политиков.

Танцы на пальцах ног привлекают внимание денди, уступая только крику.

Когда я танцую, я действительно медитирую, а не выступаю перед публикой. Я полностью поглощен музыкой и шагами, которые я выбираю, чтобы реагировать на музыку.

Но помните, что намерение — это все. Человек не просто прыгает, он поднимается в воздух, он поднимается. Точно так же поднятая ножка арабески становится крылом, а не механическим рычагом, как приподнятый люк. В этом точная разница между танцами и акробатикой. Танцор пытается что-то выразить; акробат просто тянет, поднимает, растягивает и растирает. Акробат теряется в паутине мускулов, танцор почти невидим в проецируемой идее.

У нас приподнятый, торопливый, торопливый ритм. Это заставляет нас идти дальше, включать все, чтобы мы могли наслаждаться всем, чтобы мы могли знать все, чтобы мы ничего не упустили. Отчасти это жадность, но в основном любопытство. Мы просто хотим испытать это. И мы делаем.

Танцы — такое презираемое и бесчестное занятие, что если вы скажете врачу или юристу, что занимаетесь хореографией, он посмотрит на вас, как на колибри. Танцоров не приглашают в гости. Предполагается, что мальчик-танцор убежит с ложками, а девочка с главой дома.

Кто я? - спрашивает художник. И всю жизнь посвящает поиску.

Чтобы придумать танец, мне по-прежнему нужен, как и тогда, чайник, место для прогулок, уединение и идея.

Жизнь — это форма неуверенности, незнания того, что дальше и как. В тот момент, когда вы знаете, как это сделать, вы начинаете понемногу умирать. Художник никогда не знает полностью. Мы полагаем. Мы можем ошибаться, но мы совершаем прыжок за прыжком в темноте.

Одна из хороших сторон моего признания заключается в том, что я могу сделать что-то для людей, которых, по моему мнению, должно быть больше, и исправить некоторые из вещей, о которых судьба не позаботилась.

В колледже я научился трем важным вещам: пользоваться библиотекой, запоминать быстро и визуально, засыпать в любое время, если есть горизонтальная поверхность и пятнадцать минут. Чего я не мог научиться, так это мыслить творчески по расписанию.

Танцуй в теле, которое у тебя есть.

Балетная техника никогда не становится легкой, она становится возможной

Хореографический процесс утомляет. Это происходит на ногах после нескольких часов работы, и требуемая энергия примерно эквивалентна написанию романа и одновременной победе в теннисном матче.

Мне пришлось узнать разницу между терпимой усталостью и невыносимой усталостью от страха. Первую можно вылечить ночным сном; второй убивает.

Современные танцоры дают зловещее предзнаменование о нашем времени. Танцоры даже не смотрят друг на друга. Это просто множество изолированных личностей, которые трясутся в своего рода самогипнозе и танцуют с другими только для того, чтобы напомнить себе, что мы не совсем одни в этом мире.

Тогда я сделал самую простую вещь в мире. Я наклонилась... и поцеловала его. И мир раскрылся.

Мы не выносим тишины, потому что тишина побуждает к размышлениям. И если бы мы думали, нам пришлось бы столкнуться с собой.

Я хочу, чтобы на моем надгробии было одно слово - танцовщица.

великие художники могут быть неуверенными. Конечно, они пытаются найти решения. Сценарии Толстого почти неразборчивы. Эмили Дикинсон предоставила четыре или более вариантов для каждого слова; Бетховен до изнеможения боролся с концовками; в наши дни Джером Роббинс и его нерешительность стали притчей во языцех в танцевальной профессии. Но все они очень хорошо знали, чего им не нужно, и чего они не хотели, так это ходовой монеты, заезженного употребления. Они хотели чего-то нового, а потому неизвестного и труднодостижимого.

Танцоры созданы не из их техники, а из их страсти.