14 лучших цитат и высказываний Алекса Стэплтона

Питер Фонда был таким чистым, типичным парнем. Роджер Корман превратил его в мотоциклиста в фильме «Дикие ангелы». У Джека Николсона, у всех у них были те образы, которые питал Роджер Корман, и Беспечный ездок, было большим сюрпризом понять, какое творческое влияние имел Роджер. Многие люди считают его просто началом карьеры известных людей или скупердяем-продюсером, но он гораздо больше.

Кино – это очень осязаемая вещь. Это создание чего-то своими руками. Я думаю, что все эти ребята — Роджер и весь актерский состав этого фильма — делали то, что они были готовы совершать ошибки. Они были готовы снимать действительно плохие фильмы. Но они научились.

Нам нужно сделать шаг назад и осознать, что то, что произошло в 1950-х годах, когда он начал свою карьеру, именно то, что мы имеем сегодня. Все идет по кругу, и прямо сейчас дистрибуция меняется. Зрителям могут надоесть эти гигантские блокбастеры со всеми этими спецэффектами, где бегают синие люди, а герой — некое нечеловеческое существо. Это все отличные фильмы, но я думаю, что определенно есть место для появления новых голосов.

Я думаю, что быть действительно открытым для этого нового мира онлайна и того, что значит быть онлайн. Кроме того, понимая, что, возможно, пришло время отказаться от 90-минутного опыта и осознать, что весь контент, который идет поверх 90-минутного опыта фильма, [что] этого много, особенно в документальных фильмах.

Там есть весь дополнительный материал на DVD и вся эта другая информация, которая не вписывается в 90-минутный опыт, но она по-прежнему содержательна, и люди все еще хотят ее видеть. Это быть открытым для [того факта, что] бизнес меняется, и быть открытым для того, как вы можете зарабатывать деньги, чтобы позволить вам оставаться в бизнесе, чтобы продолжать создавать новые вещи. Я думаю, вам просто нужно иметь непредвзятое отношение и быть действительно умным в вещах, а не зацикливаться на традиционном способе того, как раньше проходил процесс.

Я снял много вещей, которые никто никогда не увидит. Это была моя студенческая работа. Что также произошло, так это то, что произошел большой скачок в технологии.

Фрэнсис Форд Коппола не вышел из чрева с «Крестным отцом». У него была целая сборка, пока он не добрался до этой точки. Я думаю, это нормально, чтобы потерпеть неудачу. Вот как вы учитесь. Я думаю, это то, что люди могут вынести из этого фильма.

Если взять такой фильм, как «Беспечный ездок», который все считают началом Нового Голливуда, это большое движение. И затем, когда вы действительно анализируете этот фильм и людей, которые стояли за этим фильмом, вы понимаете, что на всем протяжении этого фильма написан Роджер Корман. «Беспечный ездок» — это фильм-гибрид, который берет «Путешествие» и «Дикие ангелы» и делает новый взрыв. И люди, которые его делали, угадайте что, все они [люди, которые работали с Роджером Корманом].

Во-первых, на кинематографическом [уровне] фильм отвечает на это тем, что Роджер Корман творчески ответственен за большую часть истории кино.

Такого не было с конца 70-х. Я жил в Бруклине, не имел никакого отношения ни к Роджеру Корману, ни к кому из участников этого фильма. Я не ходил в киношколу. Я похож на человека, который никогда не должен был снимать этот фильм. Но я просто решил поставить одну ногу перед другой. В то время я писал статьи о фильмах для журналов. Я убедил редактора одного из журналов, в котором я работал, дать мне шанс написать статью о Роджере. Это был повод встретиться с ним.

Я чувствую себя выпускником Школы кинопроизводства Роджера Кормана. Я пошел и навестил Роджера на съемках «Диноакулы», и это в фильме. Вот где я действительно ощутил колоссальный вкус того, каково это быть на одной из его съемок.

Я большой поклонник жанра. Я большой фанат научной фантастики и фильмов ужасов. Я одержим Пэм Гриер. Я хотела быть ею все свои подростковые годы.

Есть грохот среди молодых художников и молодых режиссеров, которые умирают от желания получить разные точки зрения, разные истории. Все меняется и происходит, и они могут не показывать свои фильмы в кинотеатрах, а размещать их в Интернете. Это новая волна, новый мир.

Поскольку я не ходил в киношколу, у меня была коллекция книг, которые вдохновляли или учили меня снимать фильмы, короткометражки с друзьями в Бруклине, и одна из этих книг была «Как я снял сотню фильмов в Голливуде и Never Lost a Dime, автобиография Роджера. Прочитав это, я понял, что, о Боже, этот парень стоит за всеми моими любимыми фильмами с Пэм Гриер. Боже мой, он снял фильмы о Винсенте Прайсе По, которые показывали по телевидению, когда я был маленьким. Он сделал Grand Theft Auto. Он сделал Death Race 2000.