210 лучших цитат и высказываний Аль Пачино - Страница 3

Обязанности относительны. Моя ответственность связана с персонажем сценария, с ролью, которую я играю.

Большая часть актерского мастерства — это личное время.

Я говорил, что хочу преклонить колени перед женщиной, поставить ее на пьедестал все выше и выше, выше моего понимания... Тогда я найду другую.

Жил-был великий актер по имени Джордж С. Скотт. Он был на сцене театра Делакур в Центральном парке, где каждое лето ставят Шекспира, и играл Шейлока в «Венецианском купце». В какой-то момент он взял мантию, которая была на нем, и просто начал подбрасывать ее в воздух из ниоткуда. А позже актер сказал ему: «Что это было, Джордж, что ты делал?» И он сказал: «Они спали». Ты всегда пытаешься их поймать.

Актер становится эмоциональным спортсменом.

Чехов был для меня не менее важен, чем писатель.

Если у вас есть возможность познакомиться с кем-то как с актером, это просто отличная пища для вас. Это замечательный источник, за который мы умираем.

Я вообще не пошла на иглу. Меня никогда не волновали наркотики, потому что я видел, что они делают с большинством людей. Я думал, что это конец пути.

Что это за вещь, которая стоит между нами и Шекспиром?

Отлично он играет или нет, вы видите кого-то, кто следует традициям великого актера. Что он с этим делает, это что-то другое, но у него есть все. Талант, инструмент есть, вот почему он выстоял.

Раньше я считал себя комиком. Я всегда восхищался комиками. Их умы, то, как они видят мир, настолько поразительны, то, как они сопоставляют вещи, то, как они могут видеть юмор в людях. В этом есть освобождение.

Сколько себя помню, выпивка и курение травы были частью моей жизни.

Когда вы выступаете перед живой аудиторией, публика возвращается к вам, так что вы и публика в некотором смысле отдаете друг другу. Это экстраординарная вещь. Там дикий торф.

Возьмите такого парня, как Джордж Клуни, который едет в Дарфур и добивается цели! Это волшебно. Он сделал большое дело.

Актерство — это тяжелая работа. Иногда это очень бодрит и расслабляет. Это по-детски. Это также ответственно. Он освещающий, обогащающий, радостный, унылый. Это странно, дьявольски. Это увлекательно.

Это был компромисс. Было ощущение, что я могу написать свои собственные мемуары, а Ларри [Гробель] поможет мне в дальнейшем, а может быть, и нет, может быть, он был слишком близок ко мне.

Мы снимали «Лицо со шрамом» много лет назад… и я помню, как пил кофе и смотрел на пляж, на прибой, и я увидел сотню людей, смотрящих на океан. Я подумал, что происходит? Кита выбросило на берег? Так что я встал на стол, чтобы посмотреть, что это было, и это был режиссер Брайан Де Пальма, стоящий там один у прибоя, и все его ждали. И я никогда этого не забывал, потому что это представляло для меня, что такое режиссер, что он делает.

Если я нахожу что-то и чувствую, что могу способствовать [этому] каким-то образом, и чувствую, что я в этом, что бы это ни значило, я выражаю что-то, что, как мне кажется, является способом проявить свой талант и помочь передать роль как человек в кино, я сделаю это.

Физическая выносливость [в Революции]. Я был просто потрясен этим. Я не думал, что это когда-либо было во мне, и я был не так уж молод, когда сделал это. Мне было чуть за сорок. Это было первое, что меня поразило, не актерская игра, не что-то еще, а телесность.

Когда я был моложе, был секс. Это в порядке вещей. Когда ты кинозвезда, это само собой разумеется. Это своего рода обряд посвящения в общество.

У меня были очень глубокие отношения с людьми, которые длились в течение длительного периода времени — их можно было почти назвать браками, хотя я и не был женат. Но это было дорого.

Мне не нравятся многие вещи, такие как [Ирак], я никогда не любил. Будучи знаменитостью, и твои слова имеют такой неестественный вес... Я всегда был немного брезглив, когда дело доходило до такого рода вещей.

Я никогда не видел себя режиссером. Это, конечно, второй язык, но, снимая фильмы в течение 40 лет, вы набираетесь опыта. Однако этот стиль создания фильмов, этот документальный стиль, для меня проще, потому что я собираю много материала и с помощью редактора пишу его на экране. Вы пытаетесь писать на основе того, что сняли.

Я отказался от многих фильмов, прежде чем снял свой первый. Я знал, что мне пора сниматься в кино.

Я хочу когда-нибудь стать великим актером, и я решил, что нет смысла философствовать; единственный способ - работать над своим ремеслом.

Конечно, фильмы всегда были в воздухе для меня. Я родом из эпохи, когда актеры думали, что сниматься в кино — это большое дело.

Актеры всегда аутсайдеры. Нужно уметь интерпретировать, а это искажается, когда ты становишься знаменитым.

Когда вы делаете эти вещи, вы как бы отправляетесь в путешествие. Путешествие заключается в том, как я могу переплести историю Оскара Уайльда, историю Саломеи, саму пьесу, что это такое, что в ней содержится, и мой путь как актера, как режиссера, как режиссера, как человека, борющегося с тем, с чем я борюсь - со своей знаменитостью, со своей жизнью. Это полуавтобиографично с точки зрения моей приверженности такого рода вещам.

Когда вы читаете некоторые великие пьесы, когда вы делаете то, что я называю «общаться с писателем», что-то происходит.

Я, естественно, хотел быть бейсболистом, но не был достаточно хорош. Я не знал, что мне делать со своей жизнью. У меня просто была какая-то энергия, я был довольно счастливым ребенком.

Будучи актерами ремесла, ремесла, одна из важных вещей, которые вы делаете и чему учитесь, — это повторение. В повторах что-то есть. Я думаю, что это часть того, что полезно для молодых актеров. Выйдите и выучите что-нибудь, просто делая это, повторяя.

Естественно, я не хотел выпускать книгу [воспоминаний] - Ларри [Гробель] знал, что в течение 20 лет, по крайней мере 15, я не хотел, чтобы обо мне что-нибудь писали. Потом, знаешь, всякое случается, наконец все в порядке, и я доверяю Ларри. В этом нет ничего непристойного.

Люди всегда просят меня сыграть Шекспира — дома, в колледже, на съемках фильмов, в ресторанах. Это как играть музыкальное произведение, получая все ноты. Это отличная терапия.

Можно ли сделать что-то такое, что вызовет у публики дискомфорт, вызов, заставит их увидеть то, к чему они не привыкли? В этих фильмах [спектакль «Саломея» и «Саломайб»] у меня есть возможность сказать кое-что о том, что я думаю о вещах.

Моя ранняя карьера была настоящим ажиотажем в кино и славе – она была почти подавляющей.

Я думаю, что то, что вы видите [в пьесе Саломея за кулисами], — это артистка с таким приступом темперамента.

Я пошел в исполнительское искусство, потому что это была единственная школа, которая меня принимала. Мой школьный уровень был не очень высоким.

Довольно скоро я начну беспокоиться о [своей славе], потому что [мои дети] носят мое имя, и у них есть эта известность. Все дело в том, что они никогда не просили этого царства.

Однажды я спросил свою старшую дочь [Джулию Мари], думала ли она о смене имени в школе, и она ответила: «Нет, я Пачино. Это мое имя». Мне просто было интересно, как это будет себя чувствовать, как люди будут относиться к ней, но она так чудесно приспособилась.

Когда [Джулии Мари Пачино] было 5 или 6 лет, мы были в итальянском ресторане, и эти люди подходили к столику, начинали говорить со мной, просили у меня автограф, а она просто шла под стол.

Одной из вещей, которая заставила меня хотеть стать актером больше, чем когда-либо, был просмотр пьесы Чехова «Чайка», когда мне было 14 лет в Бронксе.

В театре я живее, чем где бы то ни было, но то, что я беру в театр, я беру с улицы.

Я актер, и все во мне — то, как я воспринимаю вещи, как я вижу мир — было связано с персонажами и тем, как я хотел бы играть что-то или не играть.

Причины, по которым вы снимаетесь в кино, зависят от того, как идет ваша жизнь. Было время, когда я снял несколько фильмов, потому что чувствовал, что мне нужно работать. И я не думал о материале так много. Но иногда я много думал о материале и думал, что поступаю правильно, но ничего не получалось.

Я всегда на красной дорожке. . . на днях я подумал, что это не плохо. На нем можно встретить людей.

Я надеюсь, что сложилось мнение, что я актер, я никогда не собирался быть кинозвездой.

Я никогда не был очень доволен выступлениями; меня это не особо возбудило.

Я бы сказал, что меня больше интересуют пьесы, в которых я собираюсь играть, чем фильмы. Мне удобнее играть. В кино всегда есть определенное чувство контроля, сдерживания. Стадия другая; есть еще что делать. К вам предъявляются дополнительные требования, через которые нужно пройти.

Мои фильмы всегда показывают по телевидению, я очень известен и все такое - я путешествую по всему миру, у меня есть доступ ко многим вещам, многим людям, многим местам, и это замечательно. Но сейчас я нахожусь в точке, когда... я подумал, что пришло время показать некоторые из них, показать некоторые мои чувства по поводу вещей и то, что я предпочитал в то время. Я предпочитаю их до сих пор, но не до такой степени, как в то время.

Наверное, я пишу стихотворение каждые 50 лет.

[Джули Мари Пачино] — отличный игрок в мяч, которым я хотела быть. К 14 годам она снялась в четырех фильмах, но мы не будем об этом говорить.

Мы в некотором роде шарлатаны, мы волшебники. Часть работы за кулисами состоит в том, чтобы расслабить вас, дать вам почувствовать, что вы испытываете это. Это мой стиль, я так делал и в «В поисках Ричарда». И я полагаю, что если я смогу вплести это в настоящую пьесу и заинтересовать зрителей, например, мантии, поднимающиеся и опускающиеся, они будут обращать внимание достаточно долго, чтобы проглотить это.

[Salomaybe] — это моя презентация, мое видение мира. Не так много, чтобы удовлетворить аудиторию в целом.

Много лет назад, в конце 70-х, я объехал колледжи Восточного побережья и устроил своего рода шоу, где я получил много книг, стихов и отрывков из произведений [Уильяма] Шекспира и других писателей, которыми я восхищаюсь, и читал их всем. класс, а потом мы разговаривали, и я отвечал на вопросы. Это был действительно способ выразить и узнать, где я был в то конкретное время, так что это было очень терапевтическим для меня.

Я могу обратиться к любому проекту, который мне нравится и не связан со студией, что я бы определенно сделал. Вы должны проявлять интерес к тому, что вы делаете.

Самое интересное в этом то, что я еще не знаю, о чем мое видение [в пьесе «Саломея» и «Саломайбе»]. Я что-то чувствую и иду с этим. Это напоминает мне картину, как рисовал Джексон Поллак — Джексон Поллак, великий, великий художник.

Я вижу [талант или любопытство к актерскому мастерству] в своей старшей дочери [Джулии Мари Пачино]. Я не знаю, как долго она будет убегать от этого, но это в ней.

Я по натуре застенчив, но я так много снимался в этом [фильме «Салома», может быть], и у тебя получается лучше, чем ты думаешь.

Я смотрел «Революцию» и то, что я делал в этой картине, о боже! Я не могу поверить, что я сделал это, это как другой человек. Сама мысль об этом просто ужасна для меня.

[Тринадцать друзей Оушена] — отличная группа, и это была возможность поработать со Стивеном Содербергом. Но в основном? Он был снят в Лос-Анджелесе, и я хочу быть рядом со своими детьми. Так что я делал все, что связано с тем, чтобы быть рядом с ними, рядом с ними.