43 лучших цитат и высказываний Альберто Джакометти

Я был в Лувре пятьдесят тысяч раз. Я скопировал все на рисунке, пытаясь понять.

Я не знаю, работаю ли я для того, чтобы что-то делать, или для того, чтобы понять, почему я не могу делать то, что хочу.

В творческом плане я все еще ребенок, и у меня впереди целая жизнь, чтобы открывать и творить. Я хочу чего-то, но я не узнаю, что это такое, пока мне не удастся это сделать.

Невозможно сделать что-то так, как я это вижу, потому что чем ближе я подхожу, тем больше я вижу по-другому.

Как только объект построен, я склонен открывать в нем, преобразованные и перемещенные, образы, впечатления, факты, которые меня глубоко тронули.

Я пробовал это делать, потому что никогда не собирался рисовать только серым цветом. Но в ходе своей работы я убирал один цвет за другим, а оставался серый, серый, серый!

В каждом произведении искусства сюжет изначальен, знает об этом художник или нет. Мера формальных качеств есть только признак меры одержимости художника своим предметом; форма всегда пропорциональна одержимости.

Это ужасно: чем больше работаешь над картиной, тем невозможнее ее закончить.

Меня всегда разочаровывало видеть, что то, что я действительно могу освоить с точки зрения формы, сводилось к так малому.

Я рисую и леплю, чтобы понять реальность... чтобы защитить себя.

Если бы только кто-то другой мог нарисовать то, что я вижу, это было бы чудесно, потому что тогда мне вообще не пришлось бы рисовать.

Все скульптуры сегодняшнего дня, как и скульптуры прошлого, когда-нибудь развалятся на куски... Поэтому важно, чтобы модные работали аккуратно в мельчайших ее углублениях и заряжали жизнью каждую частицу материи.

Когда вы смотрите на искусство, созданное другими людьми, вы видите в нем то, что вам нужно увидеть.

Все, что я могу сделать, будет лишь слабым отражением того, что я вижу, и мой успех всегда будет меньше, чем мой провал, или, возможно, равен провалу.

Сейчас меня интересует только реальность, и я знаю, что мог бы провести остаток своей жизни, копируя стул.

Раньше я никогда не думал об одиночестве во время работы, да и сейчас не думаю об этом. Тем не менее должна быть причина того, что так много людей говорят об этом.

Чем старше я становлюсь, тем больше я нахожусь в одиночестве.

Если бы кто-то другой мог нарисовать то, что я вижу, это было бы чудесно, потому что тогда мне вообще не пришлось бы рисовать.

Если я вижу все в сером цвете, а в сером все цвета, которые я ощущаю и которые хотел бы воспроизвести, то почему я должен использовать какой-либо другой цвет?

Вкус к вещам прошлого развивается, не так ли? То, что было шедевром сто лет назад, сегодня уже не так.

Неудача — мой лучший друг. Если бы мне это удалось, это было бы все равно, что умереть. Может быть, хуже.

Когда я рисую... путь, прочерченный моим карандашом на листе бумаги, в какой-то степени аналогичен жесту человека, идущего наощупь в темноте.

(Искусство есть) остаток видения.

Если мы немного освоим рисование, все остальное возможно.

Сначала человек видит моделирующего человека; но постепенно все возможные скульптуры, которые можно было создать, вставали между художником и моделью.

Голова - вот что важно. Остальное тело играет роль усиков, обеспечивающих жизнь людей, а сама жизнь находится внутри черепа.

То, что я ищу, это не счастье. Я работаю исключительно потому, что не могу заниматься ничем другим.

Когда я вижу голову издалека, она перестает быть сферой и превращается в крайнюю путаницу, падающую в бездну.

Передо мной встает все искусство прошлого, искусство всех времен и всех цивилизаций, все становится одновременным, как будто пространство заменило время. Воспоминания о произведениях искусства сливаются с аффективными воспоминаниями, с моей работой, со всей моей жизнью.

Единственное, что наполняет меня энтузиазмом, — это попытаться, несмотря ни на что, приблизиться к тем видениям, которые, кажется, так трудно выразить.

Как только объект сконструирован, я склонен заново открывать в нем, преобразованные и перемещенные, образы, впечатления, факты, которые меня глубоко тронули (часто я сам того не осознавал).

Шлюхи - самые честные девушки. Сразу выставляют счет.

В пожаре между Рембрандтом и котом я спасу кота.

Я вижу что-то, нахожу это чудесным, хочу попробовать и сделать это. Провалится ли оно или оторвется ли оно в конце концов, становится второстепенным. . . . Пока я узнал кое-что о том, почему.

Форма всегда является мерилом одержимости.

Человеческое лицо мне так же чуждо, как лицо, которое, чем больше на него смотришь, тем больше закрывается и убегает по ступеням неведомых лестниц.

Цель искусства не в том, чтобы воспроизвести реальность, а в том, чтобы создать реальность такой же интенсивности.

Если это стекло передо мной изумляет меня больше, чем все стекла, которые я видел в живописи, и если я даже думаю, что величайшее архитектурное чудо света не могло бы поразить меня больше, чем это стекло, то это действительно не стоит того. еду в Индию, чтобы увидеть тот или иной храм, когда у меня впереди столько же и даже больше.

Я не знаю, кто я и кем я был. Я знаю это меньше, чем когда-либо. Я отождествляю себя с собой и не отождествляю себя с собой. Все совершенно противоречиво, но, может быть, я остался именно таким, каким был двенадцатилетним мальчиком.

Чем больше я работаю, тем больше я вижу вещи иначе, то есть все с каждым днем ​​приобретает все большее величие, становится все более и более неизвестным, все более и более прекрасным. Чем ближе я подхожу, тем оно грандиознее, тем оно отдаленнее.

Чем больше вы терпите неудачу, тем больше вы добиваетесь успеха. Только когда все потеряно и вместо того, чтобы сдаться, вы идете вперед, вы испытываете сиюминутную перспективу какого-то небольшого прогресса. Внезапно у вас возникает ощущение — иллюзия это или нет — что открылось что-то новое.

Когда человек живет с важными проблемами, проститутка идеальна. Вы платите, и не имеет значения, проиграете вы или нет. Ей все равно.

В горящем доме я бы спас кота перед Рембрандтом.