167 лучших цитат и высказываний Олдена Эренрайха — Страница 3

По сути, «Прекрасные существа» были моей первой главной ролью после «Тетро», и это был урок того, каково это снимать фильм гораздо большего масштаба. Это было хорошее начало.

Но даже будучи ребенком, я занимался режиссурой. В школе я снимал короткометражные фильмы. Я чувствую, что я был в лучшей киношколе в мире.

Инновация Говарда Хьюза была в области авиации. Его проекты и дух экспериментирования были на переднем крае. Что касается его работы в качестве кинопродюсера, он, безусловно, стремился к более масштабному и амбициозному виду кинопроизводства, даже если он не обязательно был кинохудожником.

Уоррен [Битти] был очень непреклонен и очень поощрял меня к режиссуре. Это определенно то, чем я хотел бы заниматься больше в будущем.

Такое ощущение, что тебя приглашают в некое сообщество [работающего с братьями Коэнами].

Когда вышел «Тетро», я впервые встретился с Уорреном Битти. Я пообедал с ним примерно четыре с половиной часа, а затем в течение следующих пяти лет продолжал встречаться с ним и ходить к нему домой.

[Желтые птицы] основаны на романе, написанном Кевином Пауэрсом, ветераном войны в Ираке. Я играю солдата, который обещает матери моего друга, что я оставлю ему жизнь. Но когда мы отправляемся в Ирак, его убивают. О том, что с ним случилось, о том, что я думаю и как с этим справляюсь, когда возвращаюсь домой с войны.

Самая большая проблема для актера — это когда ты не работаешь, просто безработный, время простоя и тебе нечего делать.

У меня была возможность узнать больше о том, что такое жизнь солдата [в «Желтых птицах»].

Я не читал сценарий [Правила не применяются] пару лет. По сути, это сводилось к такому обучению у Уоррена [Битти]: разговоры и изучение всего его опыта в киноиндустрии и его жизни.

Я вырос, смотря много старых фильмов, поэтому спросить о создании фильмов в 70-х и людях, с которыми он дружил, таких как Орсон Уэллс, Лилиан Хеллман и Чарли Чаплин, и услышать рассказ от первого лица было просто невероятно.

Элиа Казан - фильмы, которые он снял, были для меня очень важны, когда я рос.

Я недолго встречался со Скарлетт [Йоханссон], но Джош [Бролин] и Джордж [Клуни], ​​в частности, были такими приветливыми и открытыми, что с самого начала действительно привлекли меня. Просто они были очень внимательны ко мне, и это много значило [Да здравствует Цезарь!].

Уоррен [Битти] сделал очень крутую вещь, когда он руководил персонажем.

[Братья Коэны] снова и снова нанимают одних и тех же людей, так что между всеми людьми, с которыми они работают, существует условное обозначение.

Когда мне было 14 лет, я вообще не пытался работать профессионально.

Я думаю, вы всегда чувствуете, что вы на волосок от того, чтобы стать плохим актером в любом случае ... Не так уж сложно дать веревке ослабнуть, так сказать.

Когда ты работаешь на Коэнов, они такие веселые и такие организованные. Они относятся ко всем с таким уважением. И персонаж, которого я должен был сыграть, был таким забавным.

Просто поговорить с этим человеком [Вуди Алленом] в реальной жизни было довольно дико.

Я прослушивался четыре или пять лет и после этого ничего не получил.

Это было круто, потому что все они [Джордж Клуни, Джош Бролин и Скарлетт Йоханссон] работали с Коэнами. Поначалу они чувствовали себя гораздо спокойнее с ними, и все они были знакомы с той стенографией, которая была у Коэнов.

Что касается актерского мастерства, у меня был весь этот опыт. Тем не менее, когда я смотрю на некоторых людей, чьей карьерой я восхищаюсь, они играют так много разных персонажей. Так что это просто - получить больше этих уникальных маленьких приключений, где вы становитесь частью совершенно другого мира.

Фильм [Голубой жасмин] снимался очень быстро. Я встретил Кейт Бланшетт в машине по дороге на съемочную площадку, и мы снимали последнюю сцену, и она была просто феноменальной. В общем, я познакомился с ней в тот день. Потому что, как он снимает, все просто приходят и делают свое дело, и он очень быстро двигает нас.

Я разговаривал с Вуди Алленом полчаса или около того. Это было невероятно. Он действительно подробно рассказал об истории [в Blue Jasmin] и о том, что на самом деле произошло. Просто говорить с ним очень сюрреалистично.

[Вуди Аллен] делает очень мало дублей и не дает целой тонны указаний, хотя дает направление.

Я снялся в своем первом фильме с Фрэнсисом Фордом Копплоа, который меня чертовски испортил.

Я чувствую, что в конечном итоге я бы занялся актерским мастерством. Вероятно, мне было бы намного сложнее и потребовалось бы намного больше времени, чтобы заняться этим профессионально.

Я хочу снимать фильмы, которые люди увидят. Я действительно думаю, что фильмы — это самая популярная форма рассказывания историй, и когда они это делают, они оказывают огромное влияние на культуру.

Это то, что Фрэнсис [Форд Коппола] всегда говорил. Я помню, когда я делал Tetro, он сказал: «Оставайся невиновным. Мне 69 лет, и я все еще невиновен».

Я помню, как звонил и спрашивал, потому что у меня было несколько строк типа: «Как персонаж мог это сделать?» и я не читал ту часть сценария, в которой говорилось, что она [Кейт Бланшетт] сделала, поэтому меня связали по телефону с Вуди... Алленом. Я не знаю, смогу ли я действительно сказать "Вуди".

Я пытаюсь заставить себя звучать лучше.

Это гораздо более законно, чем розничная терапия, которой я занимаюсь.

Мне отказали в миллионе работ, пока я не получил свой первый фильм с Фрэнсисом [Фордом Копполой].

Я отчасти благодарен за то, что у меня не было настоящего успеха, пока я не стал старше и практически не закончил среднюю школу. Я думаю, что это действительно придало мне уверенности, что все началось именно так, в очень привилегированном положении, когда он поручился за меня.

У меня был такой опыт много-много раз – когда ты не получаешь роли. У меня развился хороший мускул, чтобы избавиться от этого.

Для меня каждый из этих опытов стоит сам по себе. Первый был со Стивеном Спилбергом, который помог мне найти агента и поручиться за меня, и это придало мне уверенности в продолжении.

Для меня всегда было очень важно быть окруженным людьми. Мне никогда не хватало успеха в одиночку. Я хочу быть среди людей моего возраста, которые также занимаются тем, у кого я могу чему-то научиться. Когда мы снимали фильм, Фрэнсис Форд Коппола сказал: «Если вы узнаете что-то о людях, обедая с ними каждую неделю, вы узнаете гораздо больше, если будете играть с ними в софтбол каждую неделю». Это мы изучаем, каков творческий климат среди нас.

У меня была одна линия. Мои две большие сцены прошли нормально, а потом в тот день я снова и снова испортил эту линию. И каждый раз, когда я облажался, они не могут использовать все целиком, потому что используют только один кадр [в Blue Jasmin]. Это был мой последний день.

Я думаю, что то, что [Стивен Спилберг] доверял мне, вероятно, сделало меня немного более невосприимчивым к таким плохим чувствам о себе перед лицом отказа. Я тоже был так молод - я был достаточно неосознан, чтобы не воспринимать это слишком серьезно.

Мне действительно повезло, что я все еще чувствую волнение по поводу реальной работы, которую мне приходится делать. Мне просто это нравится, и я мог бы легко увидеть, для кого-то другого, что это не так.

Мне особенно нравится эпоха конца 50-х, начала 60-х. Я тоже думаю, что середина 50-х. Мне нравятся такие фильмы, в которых рассказывается об Америке после Второй мировой войны, и из этого появляется этот более сложный главный герой.

Одним из важных выводов из этого опыта [в «Голубом жасмине»] было то, насколько волнительно было играть с кем-то вроде Кейт Бланшетт, работающей на таком уровне. Потому что то, что она делала, было очень мощным. Т

Их способ работы [братьев Коэнов] всегда оставался довольно загадочным. Мне было так любопытно посмотреть, как они снимают эти фильмы. Это была такая радость — они, кажется, получают огромное удовольствие, создавая свои фильмы.

Я определенно был избалован. В каждом фильме, в котором я снимался, всегда были одни и те же критерии: найти отличную историю и найти отличную роль.

Кто-то приходит к вам домой. Ты знаешь, что они придут, так что это не сюрприз. И они дают вам конверт, в котором ваши сцены. И они полчаса сидят в машине на улице, пока ты читаешь свои сцены, потом они звонят тебе в дверь, и ты отдаешь свои сцены обратно. Затем вы снимаете фильм через несколько недель или что-то в этом роде. В следующий раз вы увидите свои сцены в ночь перед началом съемок. Я никогда не читал сценарий [Голубой жасмин], так что я действительно не знал, о чем он.

[Вуди Аллен] персонаж в фильмах настолько культовый; это как на уровне Граучо Маркса или что-то в этом роде.

Есть много сложных магических причин, по которым я не на вечеринке, которые слишком длинные и смысловые, чтобы в них углубляться.