32 лучших цитат и высказываний Анджея Вайды
Изучите популярные цитаты и высказывания польского режиссера Анджея Вайды.
Последнее обновление: 19 сентября 2024 г.
С одной стороны, у нас были отличные киноспектакли, которые собирали большую аудиторию, взрослых, а также учащихся начальной и средней школы. С другой стороны, были попытки создать современное польское кино.
В первые годы после 1989 года фильмы частично финансировались из государственного бюджета, а также за счет общественного телевидения. Тем не менее, за исключением нескольких особых случаев, большинство фильмов снимают именно так.
Оказалось, что страна беспомощна перед новой реальностью.
Трудность написать хороший театральный спектакль, действие которого происходит в новой реальности, была еще более сложной, учитывая, что уровень сходства с жизнью, допустимый в фильме, не работал бы на сцене.
В конце концов, государственное финансирование покрыло только этапы, ведущие к представлению кинопроекта потенциальным финансирующим организациям. Достаточно было написать сценарий, указать кастинг и составить бюджет, чтобы все это представить, но не более того.
Вместе с этим взрослая политическая аудитория покинула кинотеатры. На их месте появилась пустота. Та предыдущая политическая аудитория мигрировала на места перед телевизором.
Более того, были созданы два отдельных комитета, решающих вопросы государственного финансирования фильмов.
Как я уже говорил, нет писателей, которые могли бы создать литературное видение новой реальности.
Новшеством в польском кинопроизводстве было то, что можно было найти средства для крупного производства. Однако в то же время госбюджет выделял на кинопроизводство все меньше и меньше средств.
Законодательства о кинематографе нет, потому что дистрибьюторы не заинтересованы в том, чтобы делиться своими деньгами с киноиндустрией, например, возвращая кинематографистам процент от продажи билетов.
Мы ожидали, что люди только и ждут развала Советского Союза или хотя бы его отступления, и будут полны инициативы во всех сферах жизни - и в культуре, и в экономике, и в политике.
Также оказалось, что большая часть польской промышленности существовала только для поддержания советской военной промышленности, стала ненужной и неспособной трансформироваться ни во что другое. Мы не предвидели ни этого, ни масштабов этих явлений.
С одной стороны, молодые театральные режиссёры приходили в телетеатр, потому что хотели приблизиться к кино, несмотря на то, что учились и работали в театре.
Внезапно на экранах доминировали американские развлечения примерно на 95 процентов. В результате зрители отвернулись от тех фильмов, которые мы снимали раньше.
За сорок лет существования народной республики в нашем народе сохранились некоторые худшие исторические черты. К ним относились даже общие черты, сложившиеся в экономической действительности времен разделов XVII и XVIII вв.
Продолжали снимать фильмы, сделанные в духе прошлого.
Язык также кодирует наше прошлое. Мы хотим знать, кто мы. Чтобы узнать, кто мы есть, мы должны знать, кем мы были раньше. Следовательно, наша литература, написанная в прошлом, привязывает нас к этому прошлому.
В Европе нет законодательства о телевизионном кинематографе, которое могло бы помочь производству фильмов, потому что частные вещатели не заинтересованы в поддержке польского кино.
Почему существует глобальная американская индустрия развлечений, но нет ее эквивалента во Франции или Италии? Просто потому, что английский язык открывает американскому кинематографу весь мир.
В то же время телевизионный театр стал более активным.
Раньше ту же польскую аудиторию заставляли смотреть кино для взрослых, фильмы нашего производства о тех сферах жизни, которые значимы для нас и которые должны быть значимы для нашего общества.
В первые годы после системного перехода на наших экранах показывали американские развлечения, которых раньше не было, или они были доступны лишь эпизодически.
В тот же период польская литература также претерпела значительные изменения. От социально-политической литературы, имевшей большие традиции и сильную мотивацию, польская литература сменила акцент на психологическом, а не на социальном.
Можно было бы подумать, что самое значительное изменение в киноиндустрии, которое произойдет с переходом от коммунистической экономики к капитализму, коснется в основном источников финансирования.
Становилось все труднее найти работу и в театре.
Кинотеатры приобрели новую молодую аудиторию, которая хотела, чтобы для них снимали фильмы.
Сложность с нынешним положением дел заключается в том, что нет законодательства об источниках финансирования польской киноиндустрии. Законодательства, касающегося кинопроизводства, нет. И нет закона о телевидении, который был бы полезен для кинопроизводства.
Телевизионный театр, как следует из его названия, должен полагаться на адаптации сценариев, написанных для театра.
Однако этот старый способ польского кинопроизводства практически исчез.
Когда создается фильм, он создается на языке, который состоит не только из слов, но и из того, как в этом самом языке зашифровано наше восприятие мира, наше понимание его.
Тем не менее, в театре и в кино современная польская реальность была представлена лишь в незначительной степени за последние 12 лет.
Благодаря этой заботе и потому, что общество было готово изучить свою конкретную реальность, «Солидарность» могла возникнуть.
Связанные авторы
Алехандро Гонсалес Иньярриту Цитаты
мексиканский
директор
Ава Дюверне Цитаты
американский
директор
Цитаты Дэвида Линча
американский
директор
Цитаты Джорджа Лукаса
американский
директор
Цитаты Гильермо дель Торо
мексиканский
директор
Джон Уотерс Цитаты
американский
директор
Джадд Апатоу Цитаты
американский
директор
Цитаты Мартина Скорсезе
американский
директор
Николас Виндинг Рефн Цитаты
датский
директор
Цитаты Оливера Стоуна
американский
директор
Цитаты Питера Джексона
Новозеландец
директор
Квентин Тарантино Цитаты
американский
директор
Цитаты Ридли Скотта
британский
директор
Цитаты Стивена Спилберга
американский
директор
Цитаты Вернера Херцога
Немецкий
директор
Цитаты Вуди Аллена
американский
директор