23 лучших цитат и высказываний Билла Хенсона

Меня интересовал сказочный пейзаж пригорода.

По всем причинам, описанным в учебниках, любому чтению фотографии предшествует доказательная власть медиума. У вас есть буквальность стакана на столе — и в то же время той доказательной власти, которую вы не можете обойти, есть возможность универсализации субъекта — включения в картину всего мира.

Большая часть жизни серая, с небольшим количеством черного и белого.

Совершенно другое дело — иметь возможность обратиться к изображениям, которые вы делаете в данный момент, и проверить их на ноутбуке, подключенном к вашему Hasselblad, и сказать: «О нет, сделайте это еще раз, сделайте это снова» — все эти быстро принимаемые решения. Тот факт, что вы можете сразу увидеть изображения в забавной форме, делает все отношения более непринужденными. Я не хочу случайных отношений с моим объектом.

Есть что-то в процессиональной природе архитектуры, в комнатах, соединяющих комнаты. Это просто захватывает дух.

В детстве я был одержим Египтом и египтологией. Я убежден, что это не такая уж редкость. Многие 10-12-летние мальчики становятся одержимыми Египтом. Это немного похоже на молодых девушек и лошадей.

Большая часть жизни серая, с небольшим количеством черного и белого. Мы всегда подвержены тому, что я называю индустрией сжатия, которая представляет собой попытку сжать миллион оттенков серого с небольшим количеством черного и белого всего лишь до сотни, или до десяти, или до одного!

Ни одно средство не является более ограниченным, чем любое другое. Это то, что человек делает с этим. Конечно, мы могли бы говорить о различиях между музыкой, литературой и фотографией, но на самом деле все сводится к тому, что делает человек.

Меня всегда поражало, насколько красивым был свет. В разное время суток пейзаж становится другим местом. Рассвет и закат, это другое место.

На практическом уровне я не могу взять камеру, пока не пойму, чего хочу. Я не брожу вокруг. Мне почти невозможно взять в руки камеру... это очень тяжело.

Я всегда находил пригороды очень красивыми — свет, смена времен года и так далее. Меня не очень интересуют политические аспекты этих вещей. У меня не было никаких острот, чтобы приземлиться на пригороде. Мне было просто интересно, насколько это красиво. Я чувствовал, что это было похоже на сон, и как только я понял, что именно так мне нужно подойти к этому, сон начал необычным образом расширяться.

Вы проводите всю свою жизнь в ловушке внутри своего тела. Все, что вы знаете о мире, приходит к вам через ваше тело.

Когда вы снимаете на пленку, вы не знаете, получилось у вас это или нет, пока вы не обработаете пленку, и поэтому это меняет наши отношения с объектом, будь то пейзаж или человек в так называемом контролируемом кадре. среду в кресле в студии перед вами.

Когда вы идете на большой концерт, происходит нечто такое, что возникает глубокое чувство общности и связи друг с другом — как будто мы все смотрим друг на друга и говорим: да, мы все понимаем, мы все на одной странице.

Подростковый возраст интересен. Я имею в виду, что вся жизнь интересна, и вся жизнь преходяща. Но я думаю, что есть экспоненциальный рост физически, интеллектуально, эмоционально, и есть так много потенциала.

Что происходит с переживаниями, которые действительно глубоко трогают нас, действительно воздействуют на нас? Они снова делают мир новым. Что он делает, так это усиливает наше чувство смертности.

Значение, исходящее от чувства, чувство, исходящее изнутри, вы поглощаете огромное количество информации, она проходит через все ваше тело, небольшая ее часть всплывает к вашей голове, где происходит обдумывание. Вы обусловлены тем, как все ваше тело реагирует на происходящее.

Мир - колония США. Двадцатый век был веком США.

В каждом виде искусства вы действительно хотите, чтобы опыт изображения превзошел среду, чтобы среда растворилась в большем опыте просмотра работы. Чтобы вы забыли, что смотрите на картину или фотографию.

Меня просто поразило, что одна из особенностей фотографии, которая сделала ее столь привлекательным средством для работы, заключается в том, что это, пожалуй, самое противоречивое из средств.

Я мог бы стоять в супермаркете, а в проходе стоит человек, который читает заднюю часть коробки с кукурузными хлопьями, но все в них звучит так: «Это я! Я тот, кого вы хотите! . Это оно!"

Для носителя нет внутренних ограничений. Просто есть отличия.

Вы берете камеру, потому что вам открылось что-то в ландшафте или в человеческом ландшафте. И у тебя нет выбора, потому что это подарок. И это как, о точно, я лучше начну делать это!