Топ-376 цитат и высказываний Брайана Ино - Страница 2

Я беру звуки и превращаю их в слова.

Тексты — это единственное, что можно сделать с музыкой, которая технически не упростилась.

После событий 11 сентября 2001 г. теперь кажется очевидным, что шок от терактов был использован в Америке.

Я чувствовал себя крайне некомфортно в качестве фокуса, в центре внимания. Мне очень нравится роль за кадром, потому что там вся моя свобода.

Я обнаружил, что есть определенные звуки, которые хорошо работают почти в любом контексте. Их функция не столько музыкальная, сколько пространственная: они определяют границы территории музыки.

Агрессивная музыка может шокировать только один раз. В дальнейшем его влияние снижается. Это неизбежно.

У меня есть определенный талант убеждать людей попробовать что-то новое. Я хороший продавец. Когда я в форме, я могу продать что угодно.

Роберт Фрипп и я очень скоро будем записывать еще один LP. Он должен быть еще более однообразным, чем первый!

Философская мысль о том, что расстояний больше нет, что все мы — один мир, что все мы братья, — это такое бремя! Мне нравятся различия.

Лирика создается так же эмпирически, как и музыка. Я не собираюсь говорить ничего очень важного.

Я думал, что это волшебство — иметь возможность поймать что-то идентично на пленку, а затем поиграть с этим, прокрутить его в обратном направлении; Я думал, что это было здорово в течение многих лет.

Иногда вы признаете, что есть категория человеческого опыта, которая не была идентифицирована, но все о ней знают. Именно тогда я нахожу термин, чтобы описать это.

В 1960-х люди пытались уйти от формата поп-песни. Треки становились длиннее или намного, намного короче.

Иногда я оглядываюсь назад на вещи, которые я написал в прошлом, и думаю: «Я просто не помню, чтобы я был человеком, который написал это».

Мы все чаще оказываемся в местах с фоновой музыкой. Композиторы не думали писать для этих современных пространств, которые составляют 30% нашего музыкального опыта.

Я не очень люблю наушники, и редко слушаю музыку в наушниках.

В большинстве этих мелодий я пытаюсь выяснить, какие ноты подходят, а затем очень интересным образом беру те, которые не подходят.

Почти все вещи, которые я делаю, которые вообще заслуживают внимания, начинаются просто как хорошее развлечение, и я думаю, что довольно скоро я начну делать что-то еще.

Должно быть, для некоторых людей довольно загадочно, почему я так продолжаю. Потому что, знаете ли, я не продаю так много пластинок.

Я очень хорошо разбираюсь в технике, как всегда, и в машинах вообще. Они кажутся не угрожающими, как их находят другие люди, а источником веселья и развлечения.

Я жил в странах, которые выходили из конфликта: Ирландия, ЮАР, Чехия. Люди там переполнены энергией.

Все думают, что когда появляются новые технологии, они прозрачны, и вы можете просто хорошо выполнять свою работу. Но технологии всегда привносят с собой совершенно новый набор ценностей.

В Англии и Европе у нас есть такая огромная музыка, которая называется эмбиент: эмбиент-техно, эмбиент-хаус, эмбиент-хип-хоп, эмбиент-то, эмбиент-то.

Когда я был маленьким, эксцентричный дядя решил научить меня лгать. Он объяснил, что не потому, что хотел, чтобы я солгала, а потому, что он думал, что я должен знать, как это делается, чтобы понять, когда мне лгут.

Большинство людей понятия не имеют, как бы что-то звучало, если бы это был не MP3.

Когда я впервые начал создавать музыку в стиле эмбиент, я настраивал системы с использованием синтезаторов, которые генерировали импульсы более или менее случайным образом. Конечным результатом является музыка, которая постоянно меняется. Конечно, пока не появились компьютеры, все, что я мог представить об этой работе, — это часть ее результатов.

Я часто работаю избеганием.

Когда я вернулся в Англию после года отсутствия, страна, казалось, застряла, дремала в сказке, задыхаясь под тяжестью традиций.

Госпел-музыка никогда не бывает пессимистичной, она никогда не звучит так: «Боже мой, все идет насмарку», как это часто бывает с блюзом.

Я делаю много музыкальных произведений, которые никогда не выпускаю на компакт-дисках.

Часть меня стала бессмертной и вышла из-под моего контроля.

Как только я слышу звук, он всегда подсказывает мне настроение.

Музыка сама по себе несет целый набор очень, очень богатых и сложных сообщений, а слова либо служат для исключения одних, либо указывают на другие.

Я всегда использую одну и ту же гитару; Я купил эту гитару много лет назад за девять фунтов. На нем все те же струны.

В начале 20-го века великие художники стремились создавать картины, похожие на музыку, которая тогда считалась самым благородным искусством.

Каждая группа, с которой я работал, также хочет быть контркультурной в том смысле, что они хотят чувствовать, что они ушли куда-то, где никто другой не был.

Я думаю, что вообще играть вживую — дерьмовая идея. Большая часть сценической работы — это представление личности, а меня это никогда не интересовало.

Я открыл для себя эту новую электронную технику, которая создает новую речь из того, что уже есть.

Я рассматриваю телевидение как средство изображения, а не средство повествования.

Если бы у меня был запас потрясающих звуков, я бы всегда их использовал. Я бы не стал искать новые.

Например, меня всегда завораживает возможность увидеть, существует ли, учитывая довольно известную и устоявшуюся форму, называемую популярной музыкой, какое-то волшебное сочетание, до которого никто раньше не додумался.

У меня есть ощущение, что музыка может быть не самым интересным местом в мире вещей.

Я думаю, что большинство артистов были бы счастливы иметь большую аудиторию, а не меньшую. Это не значит, что они собираются менять свою работу, чтобы непременно получить ее, но они счастливы, если получают ее.

Мне очень повезло со снами. Я часто просыпался ночью с фразой или даже целой песней в голове.

Люди отвергают эмбиентную музыку, не так ли? Они называют это «легко слушать», как бы намекая на то, что это должно быть тяжело слушать.

Люди предполагают, что смысл песни заключен в тексте. Для меня такого никогда не было. Я могу вспомнить очень мало песен, в которых я помню слова.

Мне нравится работать со сложным оборудованием. Многие мои вещи начинались просто с ритм-бокса, но я пропускаю через него так много вещей, что то, что получается, звучит очень сложно и богато.

Мои тексты генерируются различными своеобразными процессами. Очень случайно и похоже на автоматическое письмо.

Большая часть игровой музыки эффективно основана на лупах.

Я создаю ситуации, которые предполагают отказ от контроля и выяснение того, что происходит.

Меня всегда интересовало, что можно сделать с помощью технологий, до которых люди еще не додумались.

Если вы посмотрите на любого хорошего музыканта, он использует разные части своего тела и работает с инструментами, которые реагируют на эти движения. Они движутся во многих измерениях одновременно.

Я хотел магнитофон, так как я был крошечным. Я думал, что это волшебная штука. Я никогда не получал его до тех пор, пока не пошел в художественную школу.

Меня не интересуют возможные сложности. Я рассматриваю структуру песни как миллиметровку.

Я верю в пение.

Если вы хотите, чтобы кто-то почувствовал эмоции, вы должны заставить их отпустить. Слушание чего-либо — это акт капитуляции.

Демократия — это смелая концепция — надежда на то, что мы будем лучше управляться, если все мы будем участвовать в акте управления. Это должно быть беседой, местом, где интеллект и местные знания электората суммируются, чтобы прийти к действиям, отражающим участие как можно большего числа людей.

Редактирование теперь стало самым простым занятием на земле, и все те вещи, которые развились из обработки текстов — «О, давайте поместим туда это предложение, давайте избавимся от этого» — также стали обычным явлением в фильмах и музыке.

Причина, по которой я не гастролирую, в том, что я не знаю, как вести группу. Что бы я сделал? Я не могу играть достаточно хорошо, чтобы справиться с этой ситуацией.

Когда я начал делать свои собственные записи, у меня была идея заглушить певца и поставить все остальное на передний план. Меня интересовал именно фон.