31 лучшая цитата и высказывание Брандена Джейкобса-Дженкинса

Семейные драмы сложны, как драматург. Большинство историй о персонажах, отправляющихся в путешествие, или о новом персонаже, приезжающем в город, потому что именно так вы узнаете о них информацию. Но с семьей они все друг друга уже знают. В каждом взаимодействии есть годы истории.

На самом деле я не читаю прессу. Все писатели, которыми я восхищаюсь, вели затворнический образ жизни, и я до сих пор пытаюсь понять, как они дошли до того, что им не нужно было разговаривать с прессой.

Я чувствую, что я поставлен в положение, когда я должен заниматься тем, что люди привносят в мою работу, что является ожиданием от меня, чтобы говорить о расе, потому что для черного писателя ненормально писать в театре.

Как нам освежить наш язык? Почему мы до сих пор используем систему классификации 150-летней давности, когда говорим о людях? Это так странно! Мы все еще называем людей черными и белыми?

У моей матери в нашем доме была стена ученых степеней, и она подводила меня к стене и говорила: «Когда у тебя будет столько степеней, ты можешь указывать мне, что делать».

Вещи просто остаются со мной, и писательство для меня всегда является исследованием моих собственных чувств по этому поводу. Я удивляюсь, почему вещи прилипают ко мне, и я пытаюсь каким-то образом синтезировать это в драматический опыт.

«Трамвай „Желание“» — это пьеса, которую я, наверное, читал больше всего раз в жизни, и мне нравится странность всех концов сцены, но особенно конец второй сцены, когда Уильямс выводит на сцену торговца тамале, чтобы просто сказать: «Горячий!»

Все мои пьесы имеют эти странно хитрые названия. Мне нравится, что что-то может выглядеть как одно, но означать два разных. Язык действительно нестабилен в этом смысле.

Что-то, что случается со мной, это то, что я пишу пьесу, исходя из своего собственного опыта, а потом мне неизбежно говорят, что у меня туннельное видение об этом. Люди всегда спрашивают: «А как насчет той другой расы? Или дискриминация по отношению к этим людям?»

У меня есть такая штука, как наследственная невропатия со склонностью к параличу от сдавления. Это невероятно редко.

Одна из самых невероятных и важных вещей в театре — это то, что мы создаем безопасное пространство для всех чувств, но особенно для неприятных чувств.

Почему-то всякий раз, когда мы думаем о расе или чернокожих в связи с искусством, мы всегда немного нервничаем. Мы всегда думаем, что кого-то вот-вот накажут или обвинят в чем-то.

Я пытался написать роман, но пьесы продолжали питать меня, просили вернуться, сесть и побыть с ними.

Первой подпиской на театр, которую я когда-либо купил, был сезон Августа Уилсона в Signature. Помню, я думал, что целый сезон одному драматургу — отличный способ для мастера совершить круг почета.

Я сильно борюсь с работами Августа Уилсона в том смысле, что временами восхищаюсь ими, а временами чувствую их ярость, что странно более влиятельно, чем любовь к кому-то целиком.

Я люблю телевидение, и моя любовь к нему заставила меня задуматься о том, чтобы написать об этом. Такое ощущение, что телевидение движется к чему-то более новаторскому, и это то, что я начал хотеть делать. Но я не могу сказать, что умираю от желания получать записи из студии. Художественный контроль, который вы получаете как драматург, на вес золота.

Вся моя работа как бы питается вопросом, потребностью понять мир и почему мир такой, какой он есть.

То, о чем я пишу, не обязательно заставляет людей чувствовать себя теплыми и пушистыми. Я пишу на территории, которая оспаривается и полна колючек. И я обнаружил, что люди проецируют свои проблемы на меня или что-то в этом роде.

«Окторун» писался около трех лет, но премьера состоялась в 2014 году. Я пишу об отношении Америки к ее собственной истории. Раса или нет, это история о подавлении и угнетении, а также о систематическом обесценивании многих групп населения.

У меня на грани смущения одержимость поп-музыкой.

Театр — старая вещь. Это тысячи лет. ТВ нет. Фильм нет. Мы делаем действительно старую вещь.

Я не очень твердо верю в театр, который «ни о чем». Я не думаю, что театр может быть связан с чем-то другим, кроме как с людьми, которые приходят, и ценностью, которую они представляют.

Я не ненавижу людей, которые дальтоники, но я ненавижу людей, которые дальтоники и делают вид, что это не так, которые делают вид, что эти тела на сцене на самом деле не несут особого значения.

Я идентифицирую себя как квир. Я просто не знаю, что означает любой из этих ярлыков.

Вы становитесь лучше в том, что делаете, когда вам приходится объяснять это кому-то другому. Это, я думаю, полностью делает мою работу сильнее.

Я прохожу этапы просмотра тонны танцев / выступлений, и я на удивление хорошо осведомлен по этому вопросу.

Мне было 23 года, когда я написал «Соседи», и я определенно оглядываюсь назад и немного съеживаюсь. Я пытался понять, что такое драма.

Кажется, я принадлежу к периоду расцвета драматургов, и мне всегда любопытно, как мы все сюда попали и что будет дальше.

Я всегда мечтал о том, чтобы один из зрителей повернулся к другому члену аудитории, незнакомцу, и спросил: «Что мы только что прошли?» И вроде как начал говорить.

Лето я проводил с родителями моей матери в Арканзасе, где религия была очень распространена. Моя бабушка была баптисткой, а дедушка – методистом. Двойной южный удар.

В конце концов, большинство людей просто хотят, чтобы их ценили. Они хотят чувствовать, что посвятили свое время чему-то, что будет иметь ценность, когда они умрут.