30 лучших цитат и высказываний Винна Буллока

Теперь я измеряю свой рост как фотографа с точки зрения степени, в которой я осознаю, развил свое чувство и обладаю навыками визуально символизировать четырехмерную структуру вселенной.

Камера — это не только продолжение глаза, но и мозга. Он может видеть четче, дальше, ближе, медленнее, быстрее, чем глаз. Он может видеть невидимым светом. Он может видеть прошлое, настоящее и будущее. Вместо того, чтобы использовать камеру только для воспроизведения объектов, я хотел использовать ее для того, чтобы невидимое глазу сделать видимым.

Когда я осознал, что все вещи обладают уникальными пространственными и временными качествами, которые визуально определяют и связывают их, я начал воспринимать вещи, которые фотографировал, не как объекты, а как события. Работая над развитием своих навыков восприятия и символизации этих событийных качеств, я открыл принцип противоположностей. Когда, например, я сфотографировал гладкое, светящееся тело женщины за грязным, затянутым паутиной окном, я обнаружил, что качества каждого события усиливаются, а универсальные силы, которые они проявляют, пробуждаются сильнее.

Когда я фотографирую, на самом деле я ищу ответы на вопросы.

Я ощущаю все вещи как динамические события, бытие, изменение и взаимодействие друг с другом в пространстве и времени, даже когда я их фотографирую.

Все прошло идеально, и это то, что я имею в виду под знанием. Мне не пришлось ничего анализировать. Я только что узнал то, что было передо мной. Осталось только настроить и сфотографировать.

Я люблю фотографию, потому что с ее уникальным реализмом она дает мне возможность выйти за рамки традиционных способов видения и понимания и сказать: «Это тоже реально».

Для меня обнаженная фотография должна быть эротична, а не лишена эмоций. Тело — чувственная вещь, чувственность — одно из самых прекрасных и значимых его качеств.

Мои картины никогда не визуализируются заранее и не планируются. Я твердо убежден, что фотографии должны быть результатом контакта с вещами во время и в месте их съемки. В такие моменты я полагаюсь на интуитивные реакции восприятия, которые направляют меня, и использую разум только после того, как будет сделан окончательный отпечаток, чтобы принять или отвергнуть результаты моей работы.

Вы можете расширить свою реальность, развивая новые способы восприятия.

Люди для меня — такая же часть природы, как деревья или птицы, и обнаженное тело прямо и сильно выражает эту принадлежность.

То, что вы видите, реально, но только на том уровне, до которого вы развили свое зрение. Вы можете расширить свою реальность, развивая новые способы восприятия.

В пространстве-времени нет ничего загадочного. Каждая частица материи, каждая идея есть пространственно-временное событие. Мы не можем испытать что-либо или представить себе что-либо, что существует вне пространства-времени. Точно так же, как опыт предшествует любому осознанию и творческому выражению, визуальный язык наших фотографий должен еще сильнее выражать четырехмерную структуру реального мира.

Свет для меня, пожалуй, самая глубокая истина во вселенной. На мое мышление глубоко повлияла вера в то, что все есть какая-то форма лучистой энергии.

Поиск — это все — выход за пределы того, что вы знаете. И проверка поиска действительно заключается в самих вещах, в вещах, которые вы пытаетесь понять. Важно не то, что вы думаете о них, а то, как они расширяют вас.

Если вы перестанете искать, вы перестанете жить, потому что тогда вы будете жить прошлым. Если вы не стремитесь к какому-либо росту или будущему, вы все равно что мертвы.

В 42 года я решил стать фотографом, потому что это давало средства для творческой мысли и действия. Я не рационализировал это, я просто чувствовал это интуитивно и следовал своей интуиции, о чем ни разу не пожалел.

Тайны таятся повсюду вокруг нас, даже в самых привычных вещах, и ждут только, чтобы их осознали.

В фотографии, если я могу вызвать не только ощущение реальности поверхностного физического мира, но и ощущение реальности существования, которое таинственно и незримо лежит под его поверхностью, я чувствую, что мне это удалось. В своих лучших проявлениях фотографии как символы не только помогают осветить часть тьмы неизвестного, но и уменьшают страхи, которые слишком часто сопровождают путешествия от известного к неизвестному.

Я не хотел говорить дереву или сорняку, что это было. Я хотел, чтобы оно что-то сказало мне и через меня выразило свой смысл в природе.

Вещь — это не то, что вы говорите о ней, или то, что вы ее фотографируете, или то, что вы ее рисуете, или то, что вы лепите из нее. Слова, фотографии, картины и скульптуры — это символы того, что вы видите, думаете и чувствуете, как вещи, но они сами по себе не являются вещами.

Ученые-теоретики, исследующие тайны Вселенной, и философы, ищущие ответы на вопросы о существовании, а также такие художники, как Пауль Клее, которые находят мысли людей науки совместимыми с искусством, влияют на меня гораздо больше, чем большинство фотографов.

Стремление творить, стремление фотографировать отчасти исходит из глубокого желания жить более честно, жить в мире с миром и, возможно, помогать другим делать то же самое.

Как звуки в музыкальной композиции могут использоваться не для выражения физических объектов, а для выражения идей, эмоций, гармоний, ритмических порядков и почти любого выражения человеческого разума и духа, так и свет можно использовать визуально для выражения разума и духа.

Творчество – это ода жизни. Это не форма развлечения. Это форма радости.

Всякий раз, когда я застреваю в своем отношении к вещам, я возвращаюсь к природе. Это мой главный учитель, и я стараюсь открыть все свое существо тому, что он говорит.

Я совершенно не согласен с мнением, что природа создана только для людей. Люди не являются центром вселенной, и, если они хотят поддерживать себя, жизненно важно, чтобы они осознали, насколько тесно они связаны с остальной природой.

Для меня фотография была профессией, призванием. Теперь это стало образом жизни.

Человек сильно отличается от дерева, скалы или ручья. Внедрив обнаженную натуру в свои фотографии, я начал по-новому воспринимать все то, что фотографировал. В контрасте или противопоставлении друг другу вещи становились гораздо более значительными и интересными, раскрывая гораздо больше качеств, чем я когда-либо мечтал узнать и выразить. Используя обнаженную натуру, я перестал мыслить объектами.

Что я чувствую, так это то, что процесс фотографирования, во всяком случае, большая его часть, является интуитивной вещью. Вы не можете выйти и логически спланировать картину, но когда вы возвращаетесь, разум берет верх и проверяет или отвергает все, что вы сделали. Вот почему я говорю, что разум и интуиция не противоречат друг другу — они усиливают друг друга.