73 лучших цитаты и высказывания Вонга Кар-Вая
Изучите популярные цитаты и высказывания китайского режиссера Вонга Кар-Вая.
Последнее обновление: 26 ноября 2024 г.
Некоторым актерам нравится поощрение. Некоторые актеры предпочитают оказывать давление. А иногда для некоторых актеров лучше прокомментировать молчанием, потому что они настолько искусны, настолько одарены, что понимают, не говоря слишком много.
Вот в чем разница между гонконгским и китайским кино — китайское кино было создано для своих сообществ. Это было для пропаганды. Но в Гонконге снимают фильмы, чтобы развлекать, и они знают, как общаться с международной аудиторией.
Мои фильмы никогда не о том, на что похож Гонконг, или что-то похожее на реалистичный портрет, а о том, что я думаю о Гонконге и о том, каким я хочу, чтобы он был.
Создание фильмов всегда начинается с двух слов: что и как. Прежде всего, вы должны найти историю, или что вы собираетесь рассказать? И вы должны найти способ рассказать об этом визуально.
У моей мамы очень большая семья в Шанхае, поэтому у меня около 40 двоюродных братьев, так что мы все время оставались вместе. Так что к тому времени, как я доберусь до Гонконга, я стану единственным ребенком и единственным в окружении взрослых, знаете ли.
Наследие — это то, о чем не часто говорят фильмы о боевых искусствах.
После революции 49 года все фильмы были пропагандистскими. Они служили правительству и несли весть, которую правительство хочет передать народу. Но я думаю, что за последние 10 лет, благодаря открытию кинорынка и расширению всех кинотеатров в Китае, сейчас это во многом похоже на голливудское производство.
Для «Чунцинского экспресса» мы снимали фильм с рук и со всем этим существующим светом, и это стало очень популярным. Все думали, что это круто.
Лаборатория, в которой мы хранили все наши негативы, обанкротилась в одночасье после азиатского экономического кризиса 1997 года. Таким образом, в короткие сроки нам пришлось забрать все материалы посреди ночи, прежде чем должник-получатель забрал лабораторию на следующее утро. .
У меня есть образ Шанхая, который, я думаю, сильно отличается от образов других режиссеров. История Шанхая должна происходить в закоулках.
Чтобы снять такой фильм, как «Гроссмейстер», я знаю, что не собираюсь делать просто стандартный фильм о кунг-фу; это не будут просто трюки или работы с проволокой. Так что я провел семь лет в дороге, беря интервью у разных школ и множества настоящих гроссмейстеров китайских боевых искусств.
Первоначальное название «В настроении для любви» называлось «История о еде». Идея заключалась в том, чтобы рассказать историю любви с помощью различных курсов.
Я просто лидер группы, и я просто держу все в тонусе.
В школе я никогда не изучал кино, но в детстве большую часть времени проводил в кинотеатрах.
Точно так же, как Ип Ман олицетворял борьбу китайского народа, я хотел, чтобы Гун Эр олицетворяла меняющуюся роль женщин.
Что делает международное кино таким интересным, так это то, что каждая территория имеет свою собственную чувствительность. Когда вы смотрите индийский или французский фильм, в нем есть определенный колорит. И хоть язык другой, если фильм удачный, в нем есть что-то очень общее и понятное.
Я не из киношколы. Я научился кино в кинотеатре, смотря фильмы, поэтому у вас всегда есть любопытство. Я говорю: «Ну, а если я сниму фильм в этом жанре? Что, если я сделаю этот фильм таким?»
Что хорошего в вдохновении, так это то, что иногда оно находит вас, когда вы его не ищете.
Я не очень разбираюсь в стилях. Мы никогда не говорим о стилях до начала съемок или даже во время съемок, потому что я думаю, что фильм приведет вас к этому.
Когда я смотрю «Падших ангелов», я понимаю, что это не фильм о Гонконге. Это больше похоже на мою гонконгскую фантазию. Я хочу, чтобы Гонконг был тихим, с меньшим количеством людей.
Всегда хорошо работать с очень регулярной группой людей, потому что мы знаем, как высоко мы можем летать и каковы параметры, и это становится очень приятным.
Я ничего не знал о боевых искусствах. Я большой фанат, но никогда не занимался боевыми искусствами.
В большинстве фильмов о кунг-фу хотят создать героя, который всегда сражается с плохим парнем. В истории Ип Мана он не борется с физическими противниками. Он борется со взлетами и падениями в своей жизни.
Раньше, когда вы едите, вы едите с людьми. Но лапша быстрого приготовления настолько быстрорастворима, что люди едят сами. И это очень удобный способ есть, но в то же время очень одинокий способ есть.
Когда вы смотрите фильмы о боевых искусствах, более поздние становились все более и более преувеличенными. Это как, вау, боевые искусства - это всего лишь шоу?
Промышленность и поддержка в Китае действительно созрели, потому что там так много производств. В то же время на рынке произошло много изменений, которые, я думаю, также позволили таким постановкам, как «Гроссмейстер», сниматься в Китае.
В моем первом фильме мы всегда старались иметь сценарий и работать в обычном режиме, но я постоянно что-то меняла во время съемок. Поскольку я работал сценаристом 10 лет, я понимал, что режиссеры всегда хотели изменить то, что было написано изначально, улучшить его.
Американцы всегда смотрят на Китай через зазеркалье, и я думаю, что пришло время - с технологиями и растущими экономическими отношениями между этими двумя странами - я думаю, что для всех нас естественно и лучше лучше понимать друг друга.
Почему-то мы влюбляемся в фильмы и не хотим отпускать, но финансово и физически мы не можем себе этого позволить.
Китайское правительство пообещало Гонконгу «50 лет и перемены». А через 50 лет, после 1997 года, будет 2046; Я думаю: «Ну, это очень интересное обещание». Поэтому я хочу снять фильм об обещании.
Китайские мастера боевых искусств считают себя садовниками, и для них большая честь заботиться об этом саду, улучшать его и передавать последующим поколениям. Я думаю, что это очень важное сообщение во времена, когда личные достижения кажутся единственным критерием успеха.
Каждое производство имеет определенные обстоятельства, которые приведут вас к определенному способу его изготовления. Это не преднамеренно, это не художественное решение, то, как мы снимаем фильмы, это то, как мы решаем свои проблемы.
Я не хочу быть сварливым стариком или слишком пессимистом, потому что, если бы у меня была возможность, я бы предпочел посмотреть фильм в кинотеатре со зрителями на большом экране, а не смотреть его на мобильном телефоне. Это совсем другой опыт, но мне почему-то кажется, что у этой формы будет свое будущее и своя жизнь.
Во время съемок у тебя появляется представление, типа, об этом конкретном платье на этой актрисе, но оно не подходит, поэтому приходится делать все эти переделки и модификации. В каком-то смысле я создаю персонажей вместе с актерским составом, и это своего рода заказ, весь процесс, а затем вам нужно внести все эти коррективы.
Я начал свою карьеру в качестве сценариста и быстро обнаружил, что следование сценарию — не всегда лучший способ снять фильм. Вы должны учитывать нюансы персонажей и то, что актеры привносят в свои роли.
Я приехал в Гонконг, когда мне было пять лет, но у нас не было родственников в Гонконге. Моя мама большая киноманка, и она смотрела самые разные фильмы, поэтому, когда я был ребенком, в основном, мы ходили смотреть кино каждый день.
Причина, по которой мне требуется так много времени, чтобы сделать фильм, причина, по которой это становится так сложно, заключается в том, что я пытаюсь думать о каждом фильме как о последнем, который я когда-либо делал, чтобы он мог быть как можно лучше. Я не хочу сожалеть, извиняться или думать: «В следующий раз я смогу лучше».
Иногда нам приходится поворачивать камеру к зеркалу, чтобы что-то снять, и люди думают: «О, это очень стильно». Да, но в то же время мы сделали это, потому что снимаем в очень маленьком пространстве, и это был наш единственный вариант.
Я родился в Шанхае и переехал в Гонконг, когда мне было пять лет.
Для меня романтика означает, что ты следуешь своему сердцу больше, чем разуму. Иногда, когда вы снимаете фильм, вы должны следовать своему сердцу.
Думаю, однажды я смогу написать книгу о кофейнях в Гонконге. Практически большую часть времени я проводил в кофейнях, в разных кофейнях.
Я не репетирую. Некоторые режиссёры предпочитают проводить репетиции — чтения перед самой съёмкой, — но мне не нравится этот процесс, потому что я думаю, что некоторые вещи настолько спонтанны, что они не могут произойти дважды.
«Пепел времени» был моим третьим фильмом, и в то время, когда я был молодым режиссером, нечасто выпадал шанс снять большой фильм о боевых искусствах, поэтому, конечно, я ухватился за эту возможность.
1936 год — очень важный год: золотое время для боевых искусств, прямо перед японским вторжением.
Иногда, когда ты на улице, тебя вдохновляет определенная музыка, и тогда у тебя появляется видение. Но, в конце концов, это синтез видений, так что вы, как режиссер, должны думать о сцене, или о том, как передать реплику, или как сделать это визуально.
Я думаю, чтобы быть режиссером, иногда нужно иметь определенные предчувствия — нужно верить в какое-то чутье.
У меня никогда не было проблем с жанром, потому что жанр на самом деле похож на униформу — ты надеваешь на себя определенную униформу. Но если ты наряжаешься в полицейскую форму, это не значит, что ты офицер; это может означать что-то другое.
Я всегда хотел снять фильм о Тонг Войнах, беспорядках и криминальных группировках в китайском квартале Сан-Франциско в начале прошлого века.
Когда приходит время отпустить, я не оглядываюсь назад и как можно скорее начинаю новый проект. Я напоминаю себе одну вещь: я не хочу фотошопить свое прошлое.
Воспоминания человека — это не то, что произошло на самом деле, — они очень субъективны. Вы всегда можете сделать его намного лучше, не так ли?
Поскольку у нас не так много света, потому что у нас очень низкий бюджет, мы должны регулировать скорость нашей камеры, чтобы получить желаемый эффект. Так что иногда мы так и работаем, и результат съемок становится неким стилем.
Я большой поклонник фильмов о боевых искусствах, романов и радиопередач.
Иногда я сравниваю создание фильма с приготовлением пищи. Одни блюда нужно тушить, а другие обжаривать.
На кинофестивалях я надеваю солнцезащитные очки и ложусь спать, потому что не хочу снова смотреть свои фильмы.
Я думаю о действии как о танце. Это загадка; в нем должны быть эмоции.
Ип Ман был необыкновенным человеком, жившим в необычайное время. Он родился в богатой семье, когда страна еще была монархией и пережила различные гражданские войны, революции, японское вторжение и установление республики.
В нашем случае у нас нет сценария. Таким образом, единственные люди, с которыми мы можем работать, — это люди, которые работали с нами в прошлом и знают, что мы собираемся что-то сделать; это своего рода доверие.
Мы любим то, чего не можем иметь, и не можем иметь то, что любим.
В большинстве моих фильмов рассказывается о людях, застрявших в рутине и привычках, которые не делают их счастливыми. Они хотят измениться, но им нужно что-то, что их подтолкнет. Я думаю, что в основном любовь заставляет их нарушать привычный уклад жизни и двигаться дальше.
Любовь — это вопрос времени. Нет ничего хорошего в том, чтобы встретить нужного человека слишком рано или слишком поздно.
Связанные авторы
Алехандро Гонсалес Иньярриту Цитаты
мексиканский
директор
Ава Дюверне Цитаты
американский
директор
Цитаты Дэвида Линча
американский
директор
Цитаты Джорджа Лукаса
американский
директор
Цитаты Гильермо дель Торо
мексиканский
директор
Джон Уотерс Цитаты
американский
директор
Джадд Апатоу Цитаты
американский
директор
Цитаты Мартина Скорсезе
американский
директор
Николас Виндинг Рефн Цитаты
датский
директор
Цитаты Оливера Стоуна
американский
директор
Цитаты Питера Джексона
Новозеландец
директор
Квентин Тарантино Цитаты
американский
директор
Цитаты Ридли Скотта
британский
директор
Цитаты Стивена Спилберга
американский
директор
Цитаты Вернера Херцога
Немецкий
директор
Цитаты Вуди Аллена
американский
директор