275 лучших цитат и высказываний Гильермо дель Торо

В случае с «Shape Of Water» я хочу, чтобы это было похоже на песню. Я хотел, чтобы люди выходили из фильма, напевая фильм.

В моих фильмах есть тяжелая мексиканская католическая жилка и огромное мексиканское чувство мелодрамы. Все перегружено, и в моих фильмах есть чувство принятия фантастического, что является врожденным мексиканским. Поэтому, когда люди спрашивают: «Как вы можете определить мексиканский характер ваших фильмов?» Я иду, 'Как я могу не?' Это все, что я есть.

Я думаю, что любовь — это величайшая сила во Вселенной. Он бесформенный, как вода. Он лишь принимает форму вещей, которыми становится.

То, как я люблю монстров, — это мексиканский способ любить монстров, то есть я не осуждаю их. Англоязычный взгляд на вещи состоит в том, что монстры исключительны и плохи, а люди — хороши. Но в моих фильмах существа воспринимаются как должное.

Я написал сценарий для «Ведьм», который продюсировал Альфонсо Куарон, но мы не смогли его воплотить! Студия просто не дала зеленый свет этому фильму. Это моя любимая книга Роальда Даля «Ведьмы», потому что я много времени росла с бабушкой, и отношения между мальчиком и бабушкой говорят мне о многом.

Для меня настоящая жизнь — это тяжелая работа. Сниматься в кино — это отдых для моей души.

Когда вы начинаете с Super 8, вы все. Ты оператор-постановщик, звукооператор, специалист по спецэффектам. И что я начал понимать, работая на других людей, так это то, что лучший тип режиссера — это тот, кто поднялся по служебной лестнице.

Для меня искусство и рассказывание историй служат основным, духовным функциям в моей повседневной жизни. Рассказываю ли я детям сказку на ночь, пытаюсь снять фильм, написать рассказ или роман, я отношусь к этому очень серьезно.

Я верю, что мы каждый день, 24 часа в сутки, 7 дней в неделю, все дни нашей жизни, мы все являемся агентами созидания и агентами разрушения.

Все, что я делаю, я делаю с надеждой, что люди посмотрят это более двух раз. Будь то «Лабиринт Фавна», «Тихоокеанский рубеж» или начало «Симпсонов», я делаю это с надеждой.

Есть два уровня вампиризма: первый — обычный вампир, такой, каким он был всегда; а еще есть супер-вампиры, новая порода, которую мы создали.

В Мексике ты все время на грани смерти.

Я думаю, что величайший фильм о гигантских насекомых — это «Они!».

Мне нравятся актеры, которые хороши в пантомиме и могут передать многое своим присутствием и отношением больше, чем через диалоги.

Я не пытаюсь санкционировать радость других людей от монстров. Я имею в виду, я думаю, дело в том, что юмор, фэнтези - знаете, как страх, желание или смех - создают свои собственные жанры: комедии, мелодрамы, эротические фильмы или фильмы ужасов... Границы не могут быть определены. Это каждому свое.

Проблема с «Не бойся темноты» заключалась в том, что он был задуман как фильм с рейтингом PG-13. Это был буквально фильм ужасов для молодого поколения. Я пытался сделать фильм, эквивалентный подросткам, молодым взрослым читателям, и когда они дали ему рейтинг R, фильм не смог выдержать R.

Я заблудший прислужник.

Для меня любовь и кино объединяет то, что они предназначены для того, чтобы видеть. Величайший акт любви, который вы можете дать кому-либо, — это увидеть его таким, какой он есть. Это величайший акт любви, потому что вы смываете несовершенства.

Мне нравится то, что делают многие мои современники, особенно такие люди, как Терри Гиллиам, Дэвид Кроненберг, П. Т. Андерсон и Альфонсо Куарон.

Я не настолько заинтересован в воссоздании реальности. Мне интересно воссоздать эмоциональную правду.

Я был ребенком, когда прочитал «Джейн Эйр» и влюбился в эту вселенную. У меня не хватило сообразительности сказать, что проза устарела или слишком сложна. Я просто влюбился в очень одинокую душу Джейн, почти так же, как я влюбился в существо Франкенштейна по той же причине. Эти старые души существуют в каждом десятилетии, в каждом столетии.

Я думаю, что большинство монстров, которые мне снятся, мне снились в детстве.

Для меня фильмы — это книги. Это тексты, к которым следует обращаться.

Я думаю, когда мы просыпаемся утром, мы можем выбирать между страхом и любовью. Каждое утро. И каждое утро, если вы выбираете что-то одно, это не определяет вас до конца... То, как вы закончите свою историю, очень важно. Важно, чтобы мы предпочли любовь страху, потому что любовь — это ответ.

Насекомые для меня — живые метафоры. Они такие чужие, такие далекие и такие совершенные, но в то же время бесчувственные; у них нет никаких человеческих или млекопитающих инстинктов. Они съедят своих детенышей в мгновение ока; они могут съесть ваш дом! Нет сочувствия - нет.

В несовершенстве есть красота и смирение.

Я бы хотел вернуться в качестве самого надоедливого призрака.

Я большой поклонник Дэвида Финчера, и для меня «Зодиак» — шедевр. Я постоянно пересматриваю этот фильм.

Я был частью группы, у которой был киноклуб, поэтому каждую неделю мы показывали два или три фильма на 16 или 35 мм.

В фильме должна быть какая-то сущность, с которой вы связаны. Причина, по которой я делаю «Блэйд 2», а не «Чужой 4», заключается в том, что я связан со вселенной «Блэйда». Я не связан со вселенной «Чужого». Кроме того, я уже снялся в «Чужом 4»: он называется «Мимик».

Еще одна вещь, которую я начал делать для себя, — я просмотрел свой дневник идей, который я веду, и убедился, что перевод комикса в фильм был хорошим.

Когда я был ребенком, меня воспитывали католиком. Где-то я не подходил к святым и святым людям. Я открыл монстров - в Борисе Карлоффе я увидел прекрасное, невинное существо в состоянии благодати, принесенное в жертву грехами, которых он не совершал.

Если вы дадите актеру зеленый экран, кадр может сработать, но этот зеленый экран не вдохновит вас на съемочной площадке как режиссера или актера.

Но я думаю, что мы наблюдаем возрождение графических историй о привидениях, таких как «Другие», «Хребет дьявола» и «Шестое чувство». Это возвращение к более готическому повествованию о привидениях.

Я видел мученика в Человеке-волке, который является самой движущейся сущностью чуждости, с которой я полностью отождествлялся.

Я думаю, что зло — это духовный двигатель в нашем мире, в нашей жизни, в нашей вселенной, который работает, чтобы творить добро.

Ну, во-первых, я люблю монстров, я идентифицирую себя с монстрами.

Я думаю, что в вещах, которых нет на экране, есть очень спокойная сила.

Любой актер, которым я восхищаюсь и с которым мне нравится работать, — Серхи Лопес в роли плохого парня в «Лабиринте Фавна» или маленькая девочка, сыгравшая молодого Мако в «Тихоокеанском рубеже», не имеет значения, — мне нравятся актеры с очень сильным центром.

Они контролируют население, указывая на кого-то еще — будь то гей, мексиканец, еврей, черный — и говоря: «Они не такие, как вы». Из-за них ты в такой форме. Ты не виноват. И когда они реабилитируют вас, очерняя и демонизируя кого-то другого, они контролируют вас.

Я вижу хоррор как часть законного фильма. Я не считаю его самостоятельным жанром, не имеющим ничего общего с остальным кинематографом.

«Хеллбой 1» был огромным, огромным лидером на рынках Blu-ray и сопутствующих товаров. Это был один из первых фильмов на Blu-ray; он имеет несколько изданий. Все вспомогательные рынки показали себя лучше всех. А второй хорошо зарекомендовал себя на всех сопутствующих рынках, которых сейчас нет.

Я бы убила, чтобы сняться в «Красавице и чудовище» в Warners, но фильм ушел. Я бы убил, чтобы сыграть «Ведьм» в Warners, которые ушли. Бог знает, что их много, очень много. Все, что я могу сделать, это усердно написать сценарий, усердно проработать дизайн, указать бюджет и ждать решения.

В первичных образах фантазии есть искусство, красота и сила.

Когда я был ребенком, монстры заставляли меня чувствовать, что я могу приспособиться к чему-то, даже если это было... воображаемое место, где гротеск и ненормальность прославлялись и принимались.

Нет ничего более политического, чем фэнтези.

Я чувствую, что ваши амбиции всегда должны превышать бюджет.

В детстве мне снились кошмары. Во взрослом возрасте мне снятся очень прозаические сны.

Многие мексиканские католические догмы, как их преподают, касаются существования в состоянии благодати, что я не мог примирить с гораздо более мрачным взглядом на мир и себя, даже в детстве.

Создание фильма похоже на воспитание ребенка. Нельзя воспитать ребенка так, чтобы он всем нравился. Вы растите ребенка, чтобы он преуспевал, и вы учите ребенка быть верным своей собственной природе. Будут люди, которым не понравится ваш ребенок, потому что он такой, какой они есть, и будут люди, которые будут безмерно любить вашего ребенка по той же самой причине.

Когда я делал «Mimic», это был такой трудный опыт. Хотите верьте, хотите нет, но я действительно пытался снять действительно взрослый фильм о гигантских жуках. А потом, в процессе, он как бы умер ужасной смертью и породил существующий сейчас фильм, который сейчас, оглядываясь назад, мне нравится. Но это не тот фильм, который я собирался снимать.

Монстры для меня евангельские существа.

Вы не можете убедить буддиста стать протестантом так же, как вы не можете убедить человека, который принимает реализм как высшую форму искусства, что фантазия является не менее важным проявлением. Это невозможно.

У меня шизофреническая карьера. У меня есть «Cronos» и «The Devil's Backbone» с одной стороны, а затем «Blade 2» и «Mimic» с другой.

Только в наше время мы стали прославлять вампиризм.

Чудовища — покровители несовершенства.

Я люблю монстров так же, как люди поклоняются святым образам. Для меня они действительно очень фундаментальным образом связаны с моей личностью.

Любовь есть любовь. И это намного лучше, чем ненависть и страх.

Чем старше я становлюсь, тем чаще и чаще ищу вдохновения в живописи, иллюстрации, видеоиграх и старых фильмах.

Я не думаю, что есть жизнь после смерти. Я не. Но я верю, что мы получаем эту ясность в последнюю минуту нашей жизни. Титулы, которых мы достигли, почести, которых мы добились, исчезают. Вы остаетесь наедине с собой, со своими делами и тем, чего вы не совершали.