47 лучших цитат и высказываний Говарда Шора
Изучите популярные цитаты и высказывания канадского композитора Говарда Шора.
Последнее обновление: 25 декабря 2024 г.
Я думаю, что «Две башни» — это совершенно другой фильм, чем «Братство Кольца» или «Возвращение короля». Я думаю, что вы можете наблюдать за ними как за группой и следить за тем, как развивается история, но я думаю, что каждый из них был создан сам по себе, и у каждого есть свой собственный вкус звука, музыки, цвета и характеристики.
Мне нравится читать, мечтать и создавать музыку, основанную на образах текста. Если у вас есть сочетание отличной книги и великого режиссера, что может быть лучше для композитора?
Многое из того, что делает композитор, связано с повествованием, и существуют разные способы слияния музыки с изображением для выражения разных идей повествования.
Я думаю, что хорошо раз в год оглянуться назад на историю вручения Оскара и оценить большую работу, проделанную всеми в этом году, и поставить ее на место той большой работы, которая была проделана до нас.
«Гюго» выполнен в классическом стиле 1940-х годов.
Театр и кино, по сути, одно и то же, просто разные способы повествования.
Вы можете найти целый мир фильма в одном инструменте, а можете найти мир звука в оркестре.
Когда вы работаете над музыкой к фильму, вы работаете только над 20-30-минутными секциями за раз.
Я живу в Такседо-Парке, штат Нью-Йорк, и провожу время в Вест-Виллидж, где у моей жены Элизабет Котнуар, сценариста-продюсера и режиссера-документалиста, есть офис.
Я люблю работать с оркестром, но есть много способов делать музыку.
Все немые фильмы сопровождались живой музыкой, так что это на самом деле очень богатый музыкальный период.
Композиторство — это своего рода интуитивный акт. Вы должны настроить себя на правильный лад.
Очень приятно видеть, как музыка из трилогии «Властелин колец» обретает новую жизнь на концертной сцене в исполнении разных оркестров и хоров по всему миру.
Мне интересно хорошее сотрудничество и работа с режиссерами, которые привнесут в тебя что-то новое и интересное.
«Субботним вечером в прямом эфире» на самом деле началось с шоу, которое мы с Лорном Майклзом давали в летнем лагере под названием Тимберлейн в Онтарио, когда нам было 14 и 15 лет. Мы делали импровизационное шоу с музыкой, комедией и игрой.
Когда вы смотрите «Властелина колец», вы хотите чувствовать, что вы попали в него и что вы его часть. Вы не хотите знать, как это делается; вы просто хотите, чтобы это было действительно гладко.
Я всегда считал «Муху» классической оперной историей. Это история о любви и смерти, настоящей любви, которая выживает перед лицом физического разложения и жертв.
Мне на самом деле нравится совместная работа с разными артистами.
Музыка — это, по сути, эмоциональный язык, поэтому вы хотите чувствовать что-то от отношений и строить музыку на основе этих чувств.
Мой первый саундтрек к трилогии «Властелин колец», «Братство кольца», стал началом моего путешествия в мир Толкина, и я всегда буду питать особую любовь к музыке и опыту.
Музыку к «Отступникам» мог бы сыграть оркестр, но решение об оркестровке вы принимаете в зависимости от контекста фильма. Вы хотите, чтобы музыка расширяла рамки фильма, а не просто повторяла то, что вы видите.
Саранги, флейта ней – довольно древние инструменты.
Я прочитал все книги Толкина, включая «Хоббита», когда мне было за двадцать, и его глубокая любовь к природе и всему зеленому глубоко во мне отзывается.
Искусство создания фильмов — это совместное искусство. Как композитор, вы всегда работаете с оператором, потому что он является сердцем мира, который они создали на пленке.
Вы не всегда хотите использовать музыку таким образом, чтобы выражать заложенные на экране идеи. Возможно, вам захочется больше работать с периферией истории, больше работать с подтекстом и добавить больше глубины истории с помощью музыки.
Когда вы работаете над фильмом, это интенсивно и очень всепоглощающе. Нет чего-то особенного.
Фортепиано очень элегантно. Я также думаю, что это очень правдивый инструмент.
Обычно я работаю с режиссером, и это просто сотрудничество между мной и одним человеком. Я думаю, что так ты делаешь хорошие фильмы. Если у режиссера и композитора может быть эта общая цель и желание сделать что-то великое, тогда у вас получится что-то хорошее.
«Субботний вечер в прямом эфире» начался с шоу, которое мы с Лорном Майклзом давали в летнем лагере Тимберлейн в Онтарио, когда нам было 14 и 15 лет. Мы делали импровизационное шоу с музыкой, комедией и актерским мастерством.
Когда вы начинаете новый фильм, независимо от того, сколько вы сделали до этого, я думаю, что сделал около 80 фильмов, но это всегда веселое приключение.
Я вырос в репертуарных театрах, поэтому в один вечер была комедия, в другой — драма. Я привык переходить от одного к другому. И я много лет работал на телевидении. Итак, мне нравится взаимосвязь этого и хорошие отношения с группой художников, создающих что-то действительно, где сумма больше, чем все наши индивидуальные вклады, наши части.
Я всегда возвращаюсь к исходному материалу. Мне нужна хорошая связь как композитора и автора музыки с режиссером и исходным материалом. Это действительно важно.
У разных режиссеров разные приемы использования фильмов. Кроненберг очень отличается в том, как он работает с кино, и то, как он вовлекает аудиторию в свои фильмы, отличается от того, как это сделал бы Питер Джексон или Джон Стюарт. Итак, если вы идете между этими артистами, вы переключаете передачи и как бы попадаете в рабочий метод этого фильма.
Мне нравится проводить много исследований по всем фильмам, над которыми я работаю. Итак, я люблю много читать. Это всегда интересная часть со мной.
Я смотрю фильм без музыки и звука. Я пытаюсь понять историю из сценария. Стараюсь писать к роману или книге, если таковая имеется. Я стараюсь создавать музыку, которая честна и верна моему сердцу для этой истории.
Технология конечно меняется. Я думаю, что с точки зрения создания фильмов это было самым большим изменением. Но многое остается прежним. Я имею в виду, есть еще истории, которые нужно рассказать. Есть сценарии, которые дают вам хорошее представление о фильме.
Я пишу музыку с 9 лет. Я брал уроки гармонии и контрапункта, когда учился игре на кларнете. Итак, я пишу ужасно долго. Это просто стало частью повседневной жизни.
Иногда вы хотите использовать музыку, чтобы ясно объяснить что-то в фильме.
У меня как у композитора есть своего рода интуитивное ощущение того, что было бы уместно для этих групп и как показать определенные пути определенным образом, был ли диалог в сцене или диалога не было, а музыка рассказывала историю. в таком случае.
Фортепиано действительно является основным инструментом камерного оркестра из 10 человек. Конструкция – это гармонический язык.
Меня очень вдохновил японский композитор по имени Тору Такемицу. Он написал более 90 саундтреков к фильмам и много музыки для концертов, много классической музыки и вдохновил меня, как и композиторов из других стран.
Есть много вещей, которые остались неизменными. Но самое большое изменение, конечно же, это технология, способ ее использования, способ съемки фильмов, формат, в котором они снимаются, и способ монтажа фильмов. Это очень отличается от того, что было в прошлом.
Музыка для фильмов действительно зависит от точки зрения, и вы можете изменить ее, куда хотите, в зависимости от того, как вы на нее смотрите.
Техники разных режиссеров очень разные, и люди по-разному выражают мысли в кино. Я счастлив, когда работаю с режиссером, как если бы я был актером. Я хочу показать действительно хорошее выступление.
Я никогда не уклонялся от вызовов и люблю сниматься в больших, эпических фильмах. Они мне интересны только на чисто музыкальном уровне, просто с точки зрения количества музыки, которую я мог бы создать для симфонического оркестра и хора.
Я должен чувствовать что-то эмоциональное в этой истории, чтобы иметь возможность писать для нее. Я отказываюсь, если я не чувствую, что я действительно прав, чтобы рассказать эту конкретную историю.
Чтобы снимать хорошие фильмы, у вас должны быть хорошие отношения и хорошее сотрудничество в качестве композитора-режиссера, композитора-редактора, композитора-художника-постановщика и актера, потому что вы работаете с актерами на экране.
Связанные авторы
Цитаты Александра Деспла
Французский
Композитор
Эндрю Ллойд Уэббер Цитаты
британский
Композитор
Ану Малик Цитаты
индийский
Композитор
Цитаты Генри Манчини
американский
Композитор
Игорь Стравинский Цитаты
Русский
Композитор
Джон Кейдж Цитаты
американский
Композитор
Джон Уолтер Брэттон Цитаты
американский
Композитор
Кшиштоф Пендерецкий Цитаты
польский
Композитор
Людвиг ван Бетховен Цитаты
Немецкий
Композитор
Цитаты Майкла Джаккино
американский
Композитор
Полин Оливерос Цитаты
американский
Композитор
Цитаты Рамина Джавади
Немецкий
Композитор
Цитаты Рихарда Вагнера
Немецкий
Композитор
Рюичи Сакамото Цитаты
Японский
Композитор
Цитаты Стивена Хью
британский
Композитор
Цитаты Стивена Сондхейма
американский
Композитор