70 лучших цитат и высказываний Грега Моттолы

Я самый неуклюжий человек на свете.

Помню, в моем самом первом фильме, исполнительным продюсером которого выступил Стивен Содерберг, он сказал: «Постарайтесь не повторяться». Делай то, что тебя пугает». Даже если это вызов, я хочу, чтобы люди сказали, что этот парень пытался это сделать. Надеюсь, он извлек уроки из этого.

Я специализируюсь на фильмах, которые люди считают недооцененными, за исключением «Superbad».

Я беспокоюсь, что на самом деле повредил бы своей карьере, если бы занимался чем-то, что мне не нравилось.

Я, конечно, работал в парке развлечений. В 1985 году. Ничего себе - я в отрицании года. Я учился в колледже, и у меня не было навыков.

Наверное, у меня тонкая кожа, но я думал, что никогда не смогу писать о своей юности долгое время. Мне понадобилось, чтобы мне исполнилось сорок, прежде чем я смог даже оглянуться на это.

Я работал в течение семи лет, занимаясь компьютерной графикой, чтобы оплатить обучение в аспирантуре — у меня нет романтики с компьютерной работой. Никакое количество фальшивой графики и вещей, создающих звуковые эффекты на экране, не может это изменить.

Выросший в католической семье, я чувствовал, что никогда не замечал вопиющего антисемитизма, но знал о слегка коварном менталитете «мы против них». Многие из моих лучших друзей и первых подруг были евреями, и я столкнулся с тем, что было скорее пригородным ограниченным умом людей, нуждающихся в защите своего племени.

У меня есть сценарии, которые я показывал только животным... и они их передавали.

Шутка в том, что независимо от того, насколько мы думаем, что можем развиваться, мы никогда не избежим наших ограничений.

Когда я читаю сценарий, я всегда... первый вопрос, который я задаю себе: "Есть ли что-то, что я мог бы привнести в него, чего, возможно, не сделал бы следующий парень?" Потому что я прочитал много очень хороших сценариев и подумал, что есть люди, которые могли бы сделать это лучше меня.

У меня давняя любовь к фэнтези и научной фантастике.

Для меня важно попытаться установить эмоциональную связь с аудиторией.

Мне нравится писать, но это действительно может быть проблемой для меня.

Когда ты молод, утешение, которое можно получить от популярной музыки, — это то, к чему у меня просто огромная ностальгия, к чему я привязан. У меня все еще есть это.

Я чувствую, что я из поколения, где... У нас не было Вьетнама. У нас не было Второй мировой войны. Нам не навязывали ничего культурного, чтобы сделать из нас мужчин, так что вы вольны не расти такими, если не хотите.

Некоторые сцены складываются очень быстро, а некоторые — катастрофы, которые длятся целую вечность. Но это как-то само проходит со временем.

Я не тот, кто пошел на Comic Con как преданный.

Когда я впервые увидел «Беспечные времена в школе Риджмонт Хай», я подумал: вот на что похожа моя жизнь. Это мои будни.

«Шугарлендский экспресс» — это фильм, который я очень любил и смотрел много раз.

Я как бы думал, что буду работать исключительно в мире натуралистической комедийной драмы, но есть часть меня, которая также любит Голливуд, и я хотел увидеть, на что это похоже.

У меня алопеция. У меня выпадали волосы, когда я учился в колледже, и я не очень хорошо это переносил.

«Дуэль» — один из величайших саспенс-фильмов всех времен.

Мне хотелось бы думать, что у меня есть странная склонность к смущению. Не уверен, что это говорит обо мне. Но мне нравится неуклюжая, неудобная комедия.

Правда в том, что хорошие актеры всегда ищут что-то новое. Они умирают от желания играть немного более странных персонажей или работать над фильмами, которые не являются прямолинейными.

Хорошо это или плохо, я так же очарован человеческими недостатками, как и все остальное.

Мои личные годы гик-культуры были, когда я был намного моложе. Я собирал комиксы до определенного возраста. Я хотел быть художником комиксов, когда был моложе.

Я не очень люблю концептуальные фильмы, и те сценарии, которые мне время от времени предлагали, были, как правило, действительно концептуальными комедиями или романтическими комедиями. Мне это просто не нравится. Мне нравятся гораздо более реалистичные фильмы с реальной психологией и поведением в них.

У меня есть некоторая гордость за то, что я сделал, но я довольно строг к себе. Отчасти просмотр моих старых работ мотивирует меня стараться еще больше.

Самое безумное в независимом кинопроизводстве то, что тебя судят по твоему первому фильму. Это почти должен быть один из тех новаторских фильмов типа «Я никогда не видел такого раньше».

Кажется, я не могу избежать комедии. Всякий раз, когда я сажусь и пытаюсь написать что-то серьезное, это просто не работает.

Меня немного раздражает то, как средний класс изображают в фильмах. Я чувствую, что они, как правило, изображаются либо очень сентиментально, где у каждого есть золотое сердце, кроме злодеев, на которых вы должны шипеть, либо есть своего рода версия в стиле инди ... Когда это сделано хорошо , это блестяще, это «Синий бархат».

Я думаю, что меня привлекает то время в жизни, когда твое мировоззрение все еще формируется в мелочах.

В инди жизнь очень темна и реалистична, а в мейнстримных фильмах все края закруглены и очень сентиментальны.

Киношкола не подготовила меня к тому факту, что на каждом этапе приходится управлять таким количеством разных личностей, и я ничего не узнал о том, что делать, когда фильм закончен.

Аудитория Святого Грааля — это молодые люди, и, в конце концов, именно за ними ухаживают.

Я всегда думал, что моя фэнтези-карьера будет заключаться в создании независимых фильмов и занятиях своими делами. Но потом появился «Superbad», и он полностью все изменил. Это было так весело, остроумно и экстремально; Вы, вероятно, могли бы написать курсовую работу по психоанализу о мужской сексуальной психике, происходящей там.

Моя первая работа в кинобизнесе, я был студентом художественного факультета Карнеги-Меллона, и они снимали фильм «Ганг Хо» в Питтсбурге, и я несколько дней работал статистом. Майкл Китон столкнулся со мной в одной сцене, и это в фильме. И я поклонялся ему.

[Идти в ногу с Джонсами] — это не один из тех фильмов, где в людей стреляют, и они падают, и нет реальности того, что произойдет, если в тебя выстрелят и опрокинут мотоцикл. В этом смысле это должна быть легкая комедия.

Исла [Фишер] такая красивая, что мы пытались решить, кто, черт возьми, должен играть против нее, чтобы запугать ее, и однажды я сказал: «Знаешь… это было до того, как вышел Супермен, Супермен против Бэтмена: The Драма в зале суда, как я это называю.

Записи Брайана Ино и музыка стали моей огромной навязчивой идеей в колледже, так же, как поп-песня может дать утешение. Я не знаю, поверхностно это или глупо, но это так много значило для меня.

Первым человеком, которого я встретил в этом бизнесе, был Дэвид Хейман, который был продюсером Daytrippers и впоследствии продюсировал крайне неудачный сериал о Гарри Поттере.

Одна из опасностей создания фильма о молодежи заключается в том, что он может быть банальным.

Джон Хэмм невероятно хорошо играет людей, у которых есть секреты и которые скрывают аспекты своей личности, и, очевидно, у Дона Дрейпера было много подобного.

Записи Брайана Ино и музыка помогли мне пройти через это. Это заставило меня почувствовать, что есть и другие люди, у которых такие же вопросы, страхи и несчастье. Особенно те артисты, которые писали песни именно об этих вещах.

Я чувствую, что давно пора снять фильм «Один для меня», поэтому у меня есть два малобюджетных личных фильма, над которыми я работаю.

Я учился в колледже — в Карнеги-Меллоне, что было одной из причин, по которой мне нравился Питтсбург, — и я лично чувствую, что весь мир того, что мы привыкли называть «студенческим радио», — большая часть того, что поддерживало меня в здравом уме в период, когда Я перестал встречаться, я чувствовал себя уродом, мне казалось, что я не понравлюсь ни одной девушке. Знаешь, очень подростковая реакция на потерю волос. Я стал зацикливаться на The Replacements, The Smiths и REM и углубиться в The Velvet Underground. Люди, о которых я знал в своей защищенной загородной жизни, но не знал полностью.

Я большой поклонник Зака ​​​​[Галифианакиса], и я прослушивал Зака ​​миллион лет назад в фильме под названием «Дуплекс», из которого меня уволили. Но пришел Зак — это было где-то в 2000 году — как стендап-приятель, которого люди начали замечать, и что-то в нем мне нравилось. Он не совсем подходил для роли в [Идти в ногу с Джонсами], и меня все равно уволили, так что кого это волнует? Но я всегда хотел работать с Заком.

Я был наивен, когда был молод, я был защищен. У меня были иллюзии о том, кем я буду, иллюзии и немного претенциозности. И я подумал: «Я напишу этого парня так. Это позволит мне посмеяться над всеми остальными, если я посмеюсь над собой».

Я рассказывал о лете 1985 года, когда я работал в парке развлечений на Лонг-Айленде, где кто-то наставит на вас нож, если захочет получить лучший приз, чем вы ему даете. В конце ночи вы нашли много использованных иголок возле тележки с сахарной ватой. Это было довольно белое мусорное, страшное место. Это была одна из серии ужасных работ, которые у меня были, из-за нехватки денег и отсутствия особо находчивых навыков. И в какой-то момент одна из моих подруг, сценаристка сериала Дженни Коннер, сказала: «Вы должны написать об этом».

Меня немного раздражает то, как средний класс изображают в фильмах. Я чувствую, что они, как правило, изображаются либо очень сентиментально, где у каждого есть золотое сердце, кроме злодеев, на которых вы должны шипеть, либо есть своего рода версия в стиле инди ... Когда это сделано хорошо , это блестяще, это Blue Velvet. Но когда это сделано плохо, это похоже на то, как стрелять рыбу в бочку, просто говоря: «Ох, страшные пригороды».

Я так чувствую во многих фильмах, что персонажи — это идеализированные версии людей. Хорошо это или плохо, я так же очарован человеческими недостатками, как и все остальное.

Я не вижу так много фильмов, в которых люди изображают пригородную жизнь среднего класса более рельефно. Мои чувства к пригородам не так прекрасны, поэтому мои фильмы, как правило, немного меланхоличны.

В соавторстве с Брайаном Крэнстоном я написал сценарий для ТВ, и мы скоро узнаем, продвигается он вперед или нет, что касается Amazon.

Моей первой любовью всегда будут фильмы.

Я действительно не говорю об этом, потому что это кажется снисходительным, но я потерял волосы, я лысый, у меня была алопеция в подростковом возрасте. Это было в конце 80-х, задолго до того, как люди стали брить головы. Так что, вероятно, это одна из причин, почему я был одержим этим возрастом, потому что он заперт во времени, когда я чувствую, что у меня была эта личная потеря, которая так повлияла на мое тщеславие, и я действительно не чувствую, что хорошо с этим справился. Сейчас я намного старше, так что это не имеет большого значения, но когда я вспоминаю об этом, я могу представить, что я тогда чувствовал.

Когда я был телевизионным режиссером и работал над шоу Джадда Апатоу «Необъявленный». Меня окружало очень много молодых людей. Такие люди, как Сет Роген, которому было 9 лет или около того. Это было просто смешное количество талантливой молодежи. Я начал думать, что хотел бы посмотреть фильм о юной любви, но не в той глянцевой, голливудской, концептуальной манере, к которой мы привыкли. Тот, который был, из-за отсутствия лучшего способа выразить это, немного более двусмысленным, в стиле 70-х, где все были персонажами среднего класса с недостатками.

Джон Хэмм был первым, кого я придумал для другой роли в [Идти в ногу с Джонсами], я недавно работал с ним над «Чистой историей», импровизационным фильмом HBO, который мы сделали вместе.

Мы не хотели делать это пародией на Дона Дрейпера [в «Идти в ногу с Джонсами»], но мы пришли к мысли, что есть та сторона Джона Хэмма, которая раскрывается и хочет, чтобы он перестал жить как профессиональный лжец.

На самом деле мне потребовалось 20 лет, чтобы захотеть написать о своей юности. Я определенно всегда немного боялся писать об этой части моей жизни.