43 лучших цитат и высказываний Дэниела Аларкона

Написание романа совсем не похоже на езду на велосипеде. Написание романа похоже на переделку велосипеда на основе законов физики, которых вы не понимаете, в новой вселенной. Так что написание одного романа ничего не даст вам, когда вам придется писать второй.

Когда я начал серьезно писать в старшей школе, в моем распоряжении был английский язык — мой испанский был домашним, разговорным и не особенно литературным или изысканным.

Я обожаю любую группу, названную в честь литературного произведения. Los de Abajo получили свое название от знаменитого романа Мариано Асуэлы «Неудачники», и это многое говорит о том, кто они и какую музыку они делают.

Я думаю, что хуже всего у меня получается с самыми эфемерными вещами, такими как блоги. Мне действительно трудно писать. И меня часто просят вести колонки в газетах Перу. И я не могу. Я бы умер. Я никак не мог написать колонку.

На самом базовом уровне я ценю писателей, которым есть что сказать.

Мне нравится радио, потому что вы можете дать часовое интервью, а через три дня получить готовый материал.

Это правда, что есть люди, которые живут идеей быть художником, а не заниматься искусством.

Что касается фантастики, то я не особо националист. Я не такой, как Уго Чавес из латиноамериканской литературы, понимаете? Я хочу, чтобы люди читали хорошие произведения.

Как на самом деле проживается эмиграция - ну, это зависит от многих факторов: образования, экономического положения, языка, места приземления и того, какая сеть поддержки существует в месте прибытия.

Я пишу на английском, потому что вырос в Штатах и ​​получил образование на этом языке.

Я люблю гулять по улицам Хесус-Мария и Пуэбло-Либре. Испанские колониальные здания яркого цвета, двухэтажные, с замысловатыми деревянными балконами с окнами.

Мне посчастливилось кое-что знать о великих латиноамериканских писателях, в том числе о тех, которые, вероятно, не так хорошо известны на английском языке. Я думаю о Хосе Марии Аргедасе, которого я читал, когда жил в Лиме, ​​и который действительно повлиял на мое отношение к своей стране.

В детстве я хотел быть перуанцем Диего Марадоной. К сожалению, Перу не участвовала в чемпионатах мира с 1982 года, так что, думаю, я поступила правильно, выбрав что-то другое.

Я люблю роман, потому что он похож на любовный роман. Вы можете просто попасть в него и продолжать идти, и вы никогда не знаете, куда он вас приведет.

Перу — страна, из которой более половины населения эмигрировало бы, если бы у нее была такая возможность. Это половина населения, которое готово отказаться от всего, что знает, ради неопределенности жизни на чужбине, на другом языке.

Публикация в «Нью-Йоркере» значила все, и не будет преувеличением сказать, что она изменила мою жизнь.

Мне приходится очень много думать о том, как структурировать предложения, и делать больше карт, когда я сажусь писать, так что это требует определенной дисциплины, интеллектуальной и лингвистической.

Я думаю, что я американский писатель, пишущий о Латинской Америке, и я латиноамериканский писатель, который пишет по-английски.

Когда я был моложе, я мог писать под фоновую музыку, но сейчас я не могу. Я нахожу это отвлекающим. Даже когда музыка просто инструментальная или тексты написаны на языке, которого я не понимаю, столкновение между голосами в моей голове и песней может сильно дезориентировать.

Я начал посещать тюрьмы Лимы еще в 2007 году, когда в Перу был опубликован мой первый роман «Радио затерянного города».

Влияние какого-либо конкретного писателя на вашу собственную работу трудно различить.

Я верю в преимущества перевода. Это необходимость и привилегия — было бы ужасно ограничиться чтением авторов, чьи работы написаны на языках, которые я случайно выучил.

Радио – это средство, наиболее близкое к чтению. Как писатель, я нахожу очень захватывающим возможность обратиться к людям, которые, возможно, никогда не возьмут в руки ни одну из моих книг, либо потому, что они не могут себе этого позволить (как это часто бывает в Латинской Америке), либо потому, что они просто не хотят. не имеют привычки читать романы.

У меня отношения любви/ненависти к Интернету. Очевидно, это центральный инструмент моей работы и того, как я поддерживаю связь со всеми сценаристами, а затем и с продюсерами, с которыми сотрудничаю. Скайп спас мне жизнь, знаешь ли.

Думаю, в своей жизни я не слишком много думаю о мужественности. Я чувствую, что многие мужчины, которых я знаю, не сидят без дела, думая: «Как я должен быть мужчиной?» Я не думаю, что мне нужно что-то доказывать.

Что касается художественной литературы, я не особо националист. Я не похож на Уго Чавеса из латиноамериканской литературы, понимаете? Я хочу, чтобы люди читали хорошие произведения.

Моя первая и последняя любовь всегда будет вымыслом. Это первое, что я делаю утром и последнее, что я делаю вечером. Я люблю роман, потому что он похож на любовный роман. Вы можете просто попасть в него и продолжать идти, и вы никогда не знаете, куда он вас приведет.

Написание статьи похоже на то, что я сдаю SAT. Это очень трудно. Это похоже на домашнее задание. И если это похоже на домашнее задание, оно просто не выполняется.

Я хочу, чтобы люди читали хорошие произведения. Если я вижу, что кто-то читает книгу Лорри Мур или Дженнифер Иган, я взволнован. Если я увижу, что они читают X Latin American Writer Who Sucks, я не в восторге. Но с точки зрения новостей, я думаю, что это важно.

Спросите любого живого человека, тот же ли он человек, которым он был семь лет назад, и он скажет вам, что это не так.

В Латинской Америке большое внимание уделялось новому поколению публицистов, таким авторам, как Хулио Вильянуэва Чанг, Диего Осорно, Кристобаль Пенья, Габриэла Винер, Лейла Герьеро, Кристиан Аларкон и другим. Это писатели, выполняющие важную, новаторскую работу. Так что талант есть, как и привычка радиослушателей, и мы предлагаем объединить их. Мы хотим, чтобы эти чрезвычайно одаренные журналисты — мужчины и женщины, которые уже оживили длинное повествование, — мы хотим, чтобы они рассказывали свои истории звуком.

Перу — страна, из которой более половины населения эмигрировало бы, если бы у нее была такая возможность. Это половина населения, которое готово отказаться от всего, что знает, ради неопределенности жизни на чужбине, на другом языке.

Роман подобен животному, которого нужно выследить и убить. Если вы оставите его на два дня, у него будет двухдневная фора. Так что, если я просто смотрю на это каждый день, мне намного лучше.

Мне посчастливилось кое-что знать о великих латиноамериканских писателях, в том числе о тех, которые, вероятно, не так хорошо известны на английском языке. Я думаю о Хосе Марии Аргедасе, которого я читал, когда жил в Лиме, ​​и который действительно повлиял на то, как я смотрю на свою страну.

Есть истории, написанные латиноамериканцами и для них, от которых ожидается определенное владение культурой, где мы можем наслаждаться деталями, юмором, особенностями речи, диалектами. Что-то всегда теряется при переводе; мы инстинктивно знаем, что это так. Сюжет Radio Ambulante смотрит на Латинскую Америку изнутри.

В целом, я считаю, что когда вы пишете и получаете удовольствие от письма, эта энергия и динамизм так или иначе проявляются в тексте.

Связь между родителем и ребенком химическая, жесткая и необъяснимая, даже если этот родитель является заклятым убийцей. Эта связь не может быть измерена; она одновременно и тоньше, и мощнее, чем наука.

В детстве я хотел быть перуанцем Диего Марадоной. К сожалению, Перу не участвовала в чемпионатах мира с 1982 года, так что, думаю, я поступил правильно, выбрав что-то другое.

Эдуардо Хальфон — блестящий рассказчик, чей дар проявляется на каждой странице этой красивой, смелой и глубоко гуманной книги.

Значение обычно можно приблизить, но часто жертвуя стилем. Когда я просматриваю свои переводы на испанский язык, меня больше всего волнует именно это: чтение предложений вслух на испанском языке, чтобы убедиться, что они звучат именно так, как я хочу. Честно говоря, я предпочитаю, чтобы меня переводили на греческий или японский; в таких случаях у вас нет возможности участвовать и нет давления.

Радио, или, по крайней мере, то радио, которое мы предлагаем сделать, может преодолеть это. Оно может дойти до людей, которые в противном случае никогда бы не услышали вашу работу, и, конечно же, меня вдохновляет само это понятие. Радиоистории имеют силу, потому что силен человеческий голос. Это было и будет основным элементом повествования. Как писатель (и я должен отметить, что работа над своим романом — это первое, что я делаю утром и самое последнее, что я делаю перед сном), переход на эту новую среду совершенно логичен. Это все еще повествование, только с другими инструментами.

Меня больше всего интересует не обязательно рана, а шрам. Не то, как кто-то ранен, а то, что делает шрам позже.

Я пишу 1000 слов в день первым делом с утра, но я не могу написать 240 символов, чтобы описать произведение, над которым я работал шесть недель с продюсером.