18 лучших цитат и высказываний Дерека Риджерса

Это больше о вычитании каждого доллара из туристов, которые все еще стекаются туда. Джентрификация и необходимость для застройщиков максимизировать свою прибыль с каждого квадратного дюйма площади означают, что не осталось неряшливых маленьких подвальных клубов. Те неряшливые маленькие клубы в подвале были жизненной силой района. Теперь это все пентхаусы и мировые бренды. Они уничтожили то, что в первую очередь влекло туда людей, — поверхностную неряшливость.

Так или иначе, толпа фетишей, по сравнению с некоторыми людьми, которые тусовались со скинхедами, была сплошь кошечками.

Многие ночные клубы той эпохи были очень громкими и очень темными. Плюс некоторые из лучших были невероятно переполнены. Начнем с того, что я редко мог отойти достаточно далеко, чтобы поместить людей в кадр с головы до ног, а когда это удавалось, люди все время шли передо мной. Затем я купил 24-миллиметровый объектив и должен был находиться на расстоянии всего в четыре или пять футов.

Большим недостатком глобальной деревни, созданной Интернетом, является то, что ничто не успевает вырасти из поля зрения общественности, и, что еще более опасно, какими бы ни были ваши личные интересы, всегда найдется кто-то, кто поддержит и поддержит.

Причина, по которой так много моих фотографий для книги было сделано на лестничных клетках и в коридорах, заключалась в том, что это было единственное доступное свободное пространство, а в некоторых случаях и единственное место, где было достаточно света, чтобы что-то увидеть. Даже тогда часто было так темно, что я не мог сказать, какого пола был мой объект (не то чтобы меня это особенно заботило), и слишком темно, до эры автофокуса, чтобы сфокусироваться. Мне пришлось найти свет (или взять с собой фонарик) и выполнить предварительную фокусировку.

Сейчас все совсем по-другому, потому что многие из этих маленьких клубов не существуют. Например, в Сохо, где была сделана почти половина моих фотографий ночной жизни, все быстро меняется. После наступления темноты в этом месте больше нет прежнего возбуждения.

Я начал в середине 70-х фотографировать рок-группы, которые мне нравились, но не потому, что я действительно хотел их сфотографировать. Сначала я притворялся фотографом, просто для того, чтобы выйти на передний план толпы и быть немного ближе к группам. Но я обнаружил, что постепенно развиваю интерес к фотографиям, которые делаю.

Когда я только начинал, на меня очень сильно повлиял прямой взгляд на камеру Августа Сандера. Он действительно единственный. Если бы я знал тогда работы таких людей, как Кен Рассел, Вивиан Майер, Хелен Левитт и Стивен Беркофф, они, несомненно, тоже повлияли бы на меня.

В эпоху социальных сетей у вас есть селфи, и некоторые люди — не всегда молодые люди — кажутся одержимыми тем, чтобы показывать миру, как выглядит их лицо почти каждый день. Так же, как некоторые люди одержимы тем, чтобы показать миру, как выглядит их ужин. Честно говоря, это выше моего понимания.

Как только я стал фотографом, меня перестали пугать или запугивать банды молодых людей любых мастей. Сначала я мог прятаться за своей камерой, но со временем я понял, что если я буду вежлив и дружелюбен с ними, то они, вероятно, будут и со мной тоже - хороший жизненный урок.

Это одна из замечательных особенностей всего процесса фотографии — зрительный контакт может быть очень показательным.

Мои родители, хотя и очень любящие, не были теми, кого можно было бы назвать общительными, и поэтому, когда я был маленьким, я был довольно застенчивым и неловким в общении. Наличие камеры изменило все это. Это дало мне повод идти куда угодно и приближаться к кому угодно.

Лишь очень небольшая часть из нас берет эти излишества с собой в более позднюю жизнь. В эпоху, когда еще не было фотоаппарата, по моему мнению, стоило записывать эти эксцессы. Иногда, на самом деле много раз, молодые люди, которых я фотографировал, одевались таким образом только на одну ночь; в ту ночь, когда они были сняты мной.

За очень короткое время я превратился из низкооплачиваемого рекламщика в довольно успешного фотографа. Успех порождает уверенность, и как только я стал уверенным в себе, я разработал свой собственный стиль. После этого я никогда не оглядывался назад.

Для меня контркультура всегда была тем, что я рос вместе с хиппи в конце 60-х. Но, как бы вы это ни определяли, на самом деле это излишества молодости, и это то, через что в той или иной степени проходит каждый. Или если они не делают, они должны сделать.

В настоящее время у каждого есть камера, а Интернет означает, что все мгновенно доступно. В отличие от некоторых фотографов, я не вижу в этом проблемы. Если сегодня в мире произойдет что-то интересное, найдется кто-нибудь, кто это запишет.

Когда я бросил офисную работу и стал профессиональным фотографом на полную ставку, мое состояние, безусловно, заметно улучшилось. Мы переехали из муниципального поместья в собственный дом, и впервые в жизни у меня появилось немного лишних денег.

Я предпочитал тот вариант, когда моя камера (и, по доверенности, я) могла смотреть им прямо в глаза. То, как они реагировали на меня, всегда было интересно. Иногда жесткие молодые люди обнаруживали уязвимость и более мягкую сторону. В случае с девочками-подростками я часто завораживающе видел женщину внутри.