55 лучших цитат и высказываний Джеймса Ньютона Ховарда
Изучите популярные цитаты и высказывания американского композитора Джеймса Ньютона Ховарда.
Последнее обновление: 29 ноября 2024 г.
Я присоединился к группе Элтона Джона в 75-м. Он не только разрешил мне играть на электронной клавишной на его альбомах, но и позволил мне делать оркестровки. Потом я ушел из группы и начал выпускать пластинки. На самом деле я не был популярным исполнителем хитовой музыки. Меня привлекали более эзотерические вещи.
Одной из моих главных целей при написании музыки для «Фантастических тварей» было создание запоминающихся мелодий. В мире Джоан Роулинг всегда было большое музыкальное наследие, и я надеялся продолжить эту традицию.
Я мелодик. Для меня это музыкальный сувенир, который люди берут из фильма. Они помнят тему или чувство, и если у них был хороший или плохой опыт, это вызывает это ощущение всякий раз, когда они слышат его снова.
Мне легко написать квазивиртуозную оркестровую партитуру. Еще сложнее сделать это и сказать: «Хорошо, это работает, но как еще это можно сделать?»
Став отцом, я стал гораздо лучшим композитором, потому что это дало мне огромное терпение. У меня гораздо больше терпимости к противоположным мнениям, короткой концентрации внимания, изменениям взглядов. И вера в будущее.
Мне нравится ориентироваться примерно на две минуты музыки в день. С «Водным миром» это было ближе к пяти минутам в день, что неудобно и немного пугающе.
Я начал учиться игре на фортепиано в четыре года.
Как и большинство людей, я ненавижу публичные выступления.
Сколько я себя помню, музыка занимала центральное место в фильмах Диснея. Внести свой вклад в это наследие — большая честь.
Я склонен избегать интервью, у меня нет публициста, и в моей личной жизни все еще жив страх неудачи.
Хитрость с «Щелкунчиком» заключалась в том, чтобы выяснить, насколько и где мы могли бы воспроизвести Чайковского — используя как можно больше и при этом поддерживать повествование.
Я действительно не думаю об Оскаре.
Я думаю, что для того, чтобы сделать что-то за пределами своей зоны комфорта, в этом должен быть какой-то аспект, который вдохновляет и бросает вызов в позитивном ключе.
Я работаю независимо от режиссера, и в какой-то степени для них это большое облегчение. Когда я прихожу к ним на этапе постпродакшна, они уже устали и у них слишком большой бюджет. Что может быть для них лучше, чем представить полную партитуру в подарочной упаковке?
Я просто перехожу от одного фильма к другому и стараюсь, чтобы меня не уволили.
Погружение в фильм на месяцы и месяцы даст вам то, что вы просто не можете получить таким же образом в течение четырех- или шестинедельного периода.
Диснеевские фильмы с самого начала имеют традицию превосходной музыки. Некоторые из моих любимых фильмов — «Фантазия», «Дамбо», «Король Лев» и «История игрушек».
Я очень рад работать над хорошим фильмом, независимо от того, на каком носителе.
Это то, что заставляет меня продолжать: те моменты решения проблемы, того, что происходит с фильмом, когда добавляется правильная музыка, и что происходит с музыкой, когда фильм работает с ней.
Я думаю, что каждый кинокомпозитор с классическим образованием чувствует в какой-то степени, может быть, на каком-то уровне, что он пошел по ложному пути, что он мог бы, возможно, продолжить карьеру в мире концертной музыки и, возможно, быть вовлеченным в музыку более высокого качества.
Я чувствую, что первые десять лет моей карьеры мне было все равно, что сказал режиссер, потому что я чувствовал себя таким высокомерным. Я был так уверен в том, что должно произойти. Но потом я стал хорошим слушателем.
Что происходит с хорошей партитурой, так это то, что композитор каким-то образом ухитряется взять на себя роль главного героя. А потом ты пишешь с их точки зрения.
Чайковский был одним из величайших авторов мелодий всех времен.
Однажды я смотрел, как несколько ученых мужей кричали друг на друга в новостном шоу. Это внезапно напомнило мне об этой картине на моей стене, о воздушных шарах с тупыми лицами, поднимающимися ввысь, — ученые мужи, кричащие друг на друга и спорящие, исчезающие в эфире.
Мне повезло, что у меня были возможности в разных жанрах. И большую часть времени я чувствовал, что исследование, сочинение музыки, сотрудничество были продвижением вперед.
Должен сказать, Джерри Голдсмит — мой самый любимый композитор всех времен. Он был одним из самых новаторских парней, когда-либо занимавшихся этим. Вы возвращаетесь к «Planet of the Apes», и это просто монументальная музыка — звуковой дизайн и подход к перкуссии были просто экстраординарными. Одним из его лучших произведений для меня был «Чужой».
Честно говоря, мне никогда не нравилось дирижировать, потому что нужно быть немного диктатором, а это утомительно.
Как кинокомпозитор я имею дело с короткими всплесками музыкальных идей, которые во многом определяются тем, что происходит на экране, не только повествованием и действием, но и тем, что не мешают диалогам, звуковым эффектам.
Любой композитор должен уметь синтезировать основные чувства, которые испытывают персонажи фильма.
Мои самые ранние воспоминания связаны с тем, как я слушала, как моя бабушка играет на пианино в нашем доме, а я прыгала на диване. Она была скрипачкой Питтсбургского симфонического оркестра в 30-х и 40-х годах и оказала на меня огромное влияние.
Первый фильм «Голодные игры» был одним из тех редких фильмов, в которых сочетались эпическая сюжетная линия, запоминающиеся персонажи и сложные музыкальные возможности.
Музыка может помочь раскрыть тот тон, который лежит в основе фильма. Иногда это очень хорошо видно, иногда нет.
Вы надеетесь, что каждый фильм, в котором вы играете, не похож ни на что из того, что вы делали раньше. Ты всегда пытаешься быть не похожим на себя.
Я очень уважаю дирижёрское искусство. Там легко выглядеть не очень хорошо.
В большинстве ситуаций с несколькими композиторами вы обнаружите это, потому что кто-то нервничал из-за музыки и настаивал на том, чтобы кто-то пришел и помог.
Есть печаль о любви, меланхолия и печаль о красоте. Это просто часть человеческого опыта жизни на этой планете.
Мне понравилось работать с Крисом Ноланом. Мне нравится работать с Лоуренсом Кэзданом. Дэн Гилрой. Фрэнсис Лоуренс, которого я люблю.
Я знаю, что классический мир сопротивлялся тому, чтобы кинокомпозиторы бросили свою шляпу на арену классической концертной музыки. И вы знаете, я не думаю, что это совершенно безосновательно. Я думаю, что иногда мне кажется, что существует встроенное автоматическое предубеждение против самой идеи этого. И преодолеть это клеймо очень сложно.
Для меня самым важным было написать запоминающиеся темы для новых персонажей, чтобы в конечном итоге у людей было такое же отождествление с «Фантастическими тварями и где они обитают», как и с фильмами о Гарри Поттере.
Мне очень понравился «Новый мир».
Дело в том, что «Фантастические твари» происходят в волшебном мире, в мире Джоан Роулинг, но это не фильм о Гарри Поттере. Это происходит за 70 лет до того, как Гарри появился на свет, поэтому, хотя мы снимаем шляпу и подтверждаем это уважительным и остроумным подмигиванием и кивком в сторону «темы Хедвиг», партитура состоит из всего нового материала.
В любом фильме сложность заключается в повествовании.
Я бы сказал, что в целом, хотя это не всегда так, комедия, вероятно, наименее приятна большинству композиторов, потому что она более конкретно описывает то, что должна делать музыка.
Я был специалистом по игре на фортепиано в Университете Южной Калифорнии. Я ушел до того, как закончил учебу, потому что в какой-то момент понял, что не собираюсь быть концертирующим пианистом, и меня слишком привлекала популярная музыка.
Я стараюсь писать изрядное количество в начале без фильма. А затем, когда я получаю фильм, я создаю эти демо, просто макеты, и накладываю их на картинку, и что-то из них прилипает, а что-то нет. Но я очень осторожен, прежде чем играть что-либо для картины, потому что это очень важный момент.
Что-то другое произошло со мной, когда я начал писать музыку к изображениям. Это было чувство волнения, связи и ощущение того, что я нахожусь в нужном месте, чего у меня никогда раньше не было.
Создать музыкальную среду всегда непросто.
Что ж, первыми двумя фильмами любого масштаба, которые я сняла, был фильм под названием «Все по-американски», режиссером которого был Тейлор Хэкфорд — я была настоящей дивой в этом — и затем «Красотка», которая, вероятно, стала моим первым настоящим прорывом.
Сейчас в фильмах гораздо больше музыки, чем раньше. Может быть, иногда слишком много музыки.
Краски балетной партитуры «Щелкунчик» прочно вошли в словарный запас киномузыки. Именно отсюда уходит корнями так много романтической музыки 19-го века, к которой я обращаюсь как кинокомпозитор.
Я очень верю в мелодические зацепки, короткие они или замысловатые, которые вы действительно помните в кино.
Инструменты Gamelan экзотичны и загадочны.
Музыка к мультфильмам глупее, смешнее.
Я ненавижу плохие отзывы, так что да, время от времени я думаю: «Боже, надеюсь, всем это действительно нравится, и они думают, что эта тема хороша». Вы не можете не сделать это. Я думаю, что все мы, или, по крайней мере, я, низведены до уровня школьника, ищущего одобрения.
Композиторство — это естественно. Что касается творческого процесса, я бы предпочел это, чем что-либо еще, безусловно. Что-то другое произошло со мной, когда я начал писать музыку к изображениям. Это было чувство волнения, связи и ощущения того, что я нахожусь в нужном месте, чего у меня никогда не было раньше.
Связанные авторы
Цитаты Александра Деспла
Французский
Композитор
Эндрю Ллойд Уэббер Цитаты
британский
Композитор
Ану Малик Цитаты
индийский
Композитор
Цитаты Генри Манчини
американский
Композитор
Игорь Стравинский Цитаты
Русский
Композитор
Джон Кейдж Цитаты
американский
Композитор
Джон Уолтер Брэттон Цитаты
американский
Композитор
Кшиштоф Пендерецкий Цитаты
польский
Композитор
Людвиг ван Бетховен Цитаты
Немецкий
Композитор
Цитаты Майкла Джаккино
американский
Композитор
Полин Оливерос Цитаты
американский
Композитор
Цитаты Рамина Джавади
Немецкий
Композитор
Цитаты Рихарда Вагнера
Немецкий
Композитор
Рюичи Сакамото Цитаты
Японский
Композитор
Цитаты Стивена Хью
британский
Композитор
Цитаты Стивена Сондхейма
американский
Композитор