69 лучших цитат и высказываний Джейн Кэмпион

Если вы начинаете с хорошей идеи, вы можете облечь ее в фразу и объяснить. Мне нравятся концептуальные фильмы. Каждый может овладеть им. Я не думаю, что в этом есть какой-то вред.

Настоящее насилие меня совершенно не привлекает.

Это первое поколение, выросшее на Тэтчер — это другой идеал. Это деньги, и это культ самого себя. Теперь это нормально, за исключением случаев, когда она падает, и вы не можете достичь своих целей - из-за высокой безработицы, из-за того, что вам, вероятно, нужны унаследованные деньги, чтобы куда-то добраться.

В этом мире нет артиста, который не мечтает о том, что если сейчас у него плохие отзывы, то история Китса может искупить его в его фантазии или воображении в будущем. Я думаю, что стихотворение Китса «Эндимион» — действительно сложное стихотворение, и я не удивлен, что многие люди так или иначе разобрали его.

У меня было много разных отзывов о моих фильмах. Я получил большую поддержку от 'The Piano', очевидной, но это похоже на океан, в котором много всего происходит - цель состоит в том, чтобы остаться в живых.

Должен признаться, что у меня было много проблем с поэзией.

Я тот, кто любит играть. Я снимаю фильмы, чтобы повеселиться с персонажами.

Я не состою ни в каких клубах, и мне не нравится клубный менталитет в любом виде, даже феминизм, хотя я понимаю цель и суть феминизма. На самом деле больше в работах пожилых феминисток, таких как Жермен Грир.

Я снялся в фильме «Супер-8» в художественной школе под названием «Ткани», это черная комедия о семье, отца которой арестовали за растление малолетних. Я был в полном восторге от каждого его дюйма, я бросал свой проектор на заднее сиденье машины и показывал его всем, кто хотел его посмотреть.

«Урок игры на фортепиано» очень сложный, пожалуй, самый взрослый или сложный материал, который я когда-либо пробовал. Это первый написанный мной фильм, в котором есть правильная история, и мне было очень трудно написать сценарий. Это означало, что я должен был признать силу повествования.

Потому что есть такое ощущение, что люди не знают, что делать с пробелами в своей жизни. Это пугающая мысль, но на самом деле, если вы сможете немного постоять в космосе, откроется новая дверь, или через какое-то время вы сможете видеть в темноте. Вы приспособитесь.

Между 18 и 26 годами я профессионально играл на сцене и немного на телевидении. Актерская игра в порядке, но она довольно натянута. Потом я поехал в Англию — хотел заново открыть себя.

Женщины сегодня имеют дело как со своей независимостью, так и с тем фактом, что их жизнь построена на поиске и удовлетворении романтических моделей, на которых мы выросли.

Чему я научился из своей работы до сих пор, так это стараться быть открытым, но также защищать себя, не позволяя добру и злу приобретать слишком большое значение.

Я чувствую, что режиссеры временами похожи на дворников на съемочной площадке. Я секретарь, я организатор, я горничная, и я спрашиваю, поели ли они или отдохнули. Лучшие вещи всегда вне вашего контроля. Именно те моменты, которые превосходят воображение, захватывают.

Я думаю, что романтический порыв есть в каждом из нас и что иногда мы живем им недолго, но это не часть разумного образа жизни. Это героический путь, и обычно он заканчивается опасно.

С «Яркой звездой» и с «Фортепиано» я тоже почувствовал некоторую грусть из-за того, что это была такая другая эпоха, потому что у меня не было опыта работы с этой эпохой. И один из способов справиться с этим — напомнить себе, что каждый фильм, даже если он современный, создает свой собственный мир.

Мне не нравилась Англия. Я не мог принять вид места или стиль дружбы. Мне нужно больше близости от людей, чем там считается нормальным, и я чувствовал, что мою личность и мои увлечения не понимают. Пришлось накрывать себя большой крышкой.

У меня была эта жуткая психологическая вещь о «Пианино» еще до того, как она началась, что все собирались сходить с ума на съемочной площадке. Потому что фильм имеет тенденцию устанавливать то, как люди будут себя вести.

Я люблю, когда актеры приходят к тебе с проблемой, а ты должен их выслушать. Вы бы хотели, чтобы они просто справились с этим, но часто это означает, что есть проблема со сценарием.

«Пианино» попало на телевидение. Там все равно все кончается.

Я думаю, что трехактный фундаментализм в кинокультуре иногда является проблемой, потому что он слишком очевиден или слишком ожидаем. И это не единственный способ заполнить два часа, или сформулировать что-то, или упорядочить мысли, или упорядочить идеи.

Я думаю, что если это интересно, то это интересно, а если нет, то это не работает.

Есть некоторые вещи, которые реальны, которые вы можете увидеть, которые вы можете наблюдать, например, луна, трава и прочее. Но чтобы идеи стали реальностью, их нужно обыграть на своих чувствах.

Я гораздо лучший режиссер, чем художник. Но его изучение действительно сделало меня визуально более острым и научило меня тому, как быть экономным: скажи что-нибудь один раз, и тебе не придется повторять это снова.

Я могу стать очень философским и задать вопросы, которые Китс задавал в молодости. Для чего мы здесь? Что такое душа? Что это такое? О чем думать, воображение?

Я не могу представить, чтобы люди говорили мне, что делать — я просто не могу этого представить.

Послание, которое я говорил себе: кино очень консервативно, и если у вас нет истории, которая вас удовлетворяет, которая находится в бесспорной зоне, но вам это нравится, вы не можете делать это как кино. В противном случае, вам лучше сделать это для телевидения, которое сейчас более смело.

Я бы хотел видеть больше женщин-режиссеров, потому что они представляют половину населения — и породили целый мир. Без того, чтобы они писали и были режиссерами, остальные из нас не узнают всей истории.

Мои музыкальные познания настолько плохи, что это смущает. Когда композиторы обсуждают музыку с таким примитивным человеком, как я, им приходится говорить о ней с точки зрения чувств и эмоций, а не клавиш и темпа.

Но короткометражки не хуже, просто другие. Я думаю, что короткометражка дает свободу кинематографистам. Привлекательно то, что у вас не так много ответственности за повествование и сюжет. Они могут быть больше похожи на портрет или стихотворение.

И, я имею в виду, я думаю, что поэзия должна быть до некоторой степени удовлетворена, особенно, я думаю, поэзия 19-го века, и для меня это стоило затраченных усилий. Как будто я сажаю сад в своей голове.

Когда я читал биографию Эндрю Моушн, ​​я плакал. Это что-то о чистоте истории и о том, насколько она свежа из-за любовных писем, которые написал Китс.

Кажется, я смог сделать карьеру, делая то, что мне хочется, так почему бы не продолжать это делать? Развращает желание быть более важным. Вы хотите быть более артистичными — в этом вы обретаете свою индивидуальность. Или вы получаете свою индивидуальность, зарабатывая больше денег.

Когда я учился в художественной школе, у меня было большое стремление познакомить вас с экономией смысла — в конце концов, это было еще во времена заката минимализма. Быть ответственным за все, что вы помещаете в свою фотографию, и быть в состоянии защитить ее. Держите все в чистоте вокруг вас, чтобы вы знали, что работает. Чтобы открыть рану и содержать ее в чистоте.

Женщины часто откладывают свою жизнь, думая, что если они не с партнером, то это не считается. В каком-то смысле они все еще ищут своего принца. И хотя мы это не обсуждаем, потому что это слишком неловко и слишком грустно, я думаю, что это действительно существует.

Я думаю, что художественный фильм может быть довольно консервативным, потому что теперь вам нужно заставить зрителей выйти, а это довольно сложно сделать. Конечно, телевидение тоже может быть консервативным.

Что касается того, как критика поэзии Китса соотносится с критикой моей собственной работы, я оставлю это решать другим.

Поэтому многие актеры не открыты перед камерой — у них есть личность.

Я думаю, что женщины не растут в суровом мире критики, в котором растут мужчины, к нам относятся более чутко, и когда вы впервые попадаете в мир кинопроизводства, у вас должна развиться очень жесткая кожа.

Это роскошь — иметь возможность рассказать длинную историю. Я люблю романы, и мне нравится иметь длительные отношения с персонажами.

Для меня это было такое глубокое и удивительное путешествие, знакомство с Джоном Китсом, а еще я люблю Шелли и Байрона. Я имею в виду, особенность поэтов-романтиков в том, что они получили эпитафию романтиков посмертно. Все они умерли очень молодыми, и Китс, самый младший из них.

Я думаю, что вся напряженность в романтизме заключается в том, как он нарастает и нарастает, и в тот момент, когда он завершается, напряжение исчезает.

У меня была дочь, которой было 9 лет, и у меня было ощущение, что я не стану настоящим родителем, если на какое-то время не перестану снимать фильмы и не буду проводить с ней время. Я также чувствовал, что снял достаточно фильмов и сказал то, что должен был сказать в то время.

Восемь лет назад меня привлекла в мир Китса биография Эндрю Моушн. Вскоре я перечитывал письма Китса и его стихи. Письма были свежими, интимными и непочтительными, как будто он присутствовал и говорил. Заклинание Китса произвело на меня очень глубокое впечатление.

Когда вы впервые влюбляетесь, это так захватывающе, что вы не можете дождаться, чтобы бросить себя и создать эту новую замечательную парочку.

Если вы читаете стихи Китса, они часто полны сомнений и тревог. Они могут быть довольно жесткими.

Трагедия заставляет повзрослеть.

Для меня быть режиссером — значит смотреть, а не указывать людям, что делать. Или, может быть, это как быть зеркалом; если бы они не видели меня, они бы не смогли накраситься.

Вы знаете, секс на самом деле не так оригинален, как то, как люди любят, или истории, стоящие за каждыми отношениями, которые вы помните. Секс есть секс в конце концов.

Я думаю, что романтический порыв есть в каждом из нас и что иногда мы живем им недолго, но это не часть разумного образа жизни. Это героический путь, и обычно он заканчивается опасно. Я ценю это в том смысле, что считаю, что это путь великого мужества. Это также может быть путем безрассудных и навязчивых.

Отрицать женщин-режиссеров, как я подозреваю, происходит в Штатах, значит отрицать женское видение.

Но я думаю, что в моей работе совершенно ясно, что моя ориентация не политическая или не исходит из современной политики.

Я взял отпуск на четыре года после «In the Cut», потому что хотел посмотреть, кем я буду без работы. Я даже пытался быть отшельником в глуши Новой Зеландии. Я остановился в хижине надзирателя в двух с половиной часах пути от маршрута Рутберн через фьорды Южного острова. Была ранняя зима, поэтому не было ни электричества, ни водопровода.

Исполнители очень уязвимы. Они боятся унижения, уверены, что их работа будет дерьмовой. Я пытаюсь создать атмосферу, в которой тепло, где можно потерпеть неудачу — что-то вроде дома, я полагаю.

Труднее быть женщиной-режиссером, потому что в целом у женщин нет мужей или бойфрендов, готовых стать женами.

Существует другой вид уязвимости, когда женщина руководит

Я бы хотел видеть больше женщин-режиссеров, потому что они представляют половину населения и породили целый мир. Без них остальной [мир] не узнает всей истории.

Только когда вы расслаблены, вы можете видеть, что происходит.

Одна из вещей, которую мы узнаем из фильмов, снятых мужчинами, — это то, что такое «фантазийная женщина». Из фильмов, снятых женщинами, мы узнаем, что такое настоящие женщины. Я не думаю, что мужчины видят вещи неправильно, а женщины правы, просто мы видим вещи по-разному.