21 цитата и высказывание Джеффа Бриттинга

Я сотрудничал с блестящим молодым звукорежиссером по имени Энтони Маттана, который обогатил звук всей постановки вокальными эффектами, ударными и другими звуками. Он также микшировал звуковые эффекты и музыку, используя первоклассную звуковую систему театра, чтобы дополнить акустику театра. На этом моя оценка завершена.

Я, конечно же, сделал все возможное, чтобы воплотить историю [Гимн] в другой среде.

Я думаю, что успешная адаптация зависит от представленной работы. Если людям нужно прочитать книгу, чтобы понять пьесу, я не выполнил работу.

Мне очень нравится совмещать текст и музыку.

Большинство главных персонажей Айн Рэнд уже сформировались в начале рассказов.

Иногда я стоял в начале поезда E, смотрел на туннель впереди и представлял, как Anthem будет выглядеть на сцене.

Айн Рэнд назвала свою новеллу «Гимн» «гимном человеческому эго». Мой подход к пьесе Anthem заключался в том, чтобы придать истории дополнительное измерение с помощью музыки и звука. Работа теперь больше, чем гимн. Это действительно «разговорная опера».

Я люблю музыку к фильмам и оперу, и я хотел работать в этих формах. Но театр был доступнее. А в конце 1970-х, когда я начал работать в театре, этим никто не занимался. Итак, я написал музыку к тринадцати пьесам, это не мюзиклы, а обычные пьесы.

После того, как я написал последовательность, я просто открываю сценарий, а затем сажусь за клавиатуру и «играю» сценарий. (А поскольку я тоже рисую и раскрашиваю, иногда я еще и набрасываю действие.)

Музыка и текст имеют несколько общих черт, одна из них — метр и ритм. И устное слово, и музыка имеют определенные закономерности, и их можно разделить ритмически.

Я всегда думал, что история [Anthem] будет работать в трех измерениях, и изучение этого вырезанного материала было очень полезным.

После каждого представления пьесы Остина Шекспира зрителей приглашают остаться на десятиминутное обсуждение произведения. И эта традиция продолжается в нашем нью-йоркском забеге.

Через двадцать или около того лет Энн Чикколелла, художественный руководитель Остина Шекспира, предложила мне поставить «Гимн». Она слышала мою музыку к фильму «Айн Рэнд: чувство жизни». И она сказала: «Я хочу исполнить Гимн как ораторию». Ну, я понял, что она имела в виду простую игру с музыкой.

На ком я могу жениться? Где я могу жить? Какой карьеры я могу достичь? Это лишь некоторые из историй, которые имеют последствия, подобные Anthem. И идеи, сокрушающие личность, окружают нас повсюду, постоянно подтачивая нас.

Идея пьесы Anthem возникла более двадцати лет назад. Я помогал в создании другой работы Айн Рэнд, Ideal. Я переехал в Нью-Йорк и начал работать над постановкой пьесы с моими партнерами. И чтобы собрать деньги, чтобы покрыть некоторые венчурные долги, мы решили поставить «Гимн» ограниченным тиражом в театре «Лекс» в Голливуде.

Если Anthem найдет аудиторию в Нью-Йорке, я надеюсь, что пьесу перенесут в коммерческий театр для бессрочного показа.

По сути, я сочинил музыкальную структуру за один проход. Остальное редактирование и небольшие корректировки. И когда пьесу читали актеры под музыку, тайм-аут последовательности был идеальным.

На самом деле, одна реплика Anthem — хороший пример этого процесса. В Anthem есть четырехминутная музыкальная последовательность, которая подчеркивает тюремную сцену и сочетается с пятью разными небольшими сценами внутри одной большой сцены.

В оригинальном романе [Гимн] история разворачивается в сознании одного персонажа. Может быть, поэтому Айн Рэнд назвала произведение поэмой.

Как правило, среди зрителей, присоединяющихся к актерам, режиссеру, Энн Чикколелла и мне, около половины этих театралов читали роман [Гимн], а половина его не читала. Это интересно.

Каждый день перед тем, как отправиться в театр, я читаю New York Times. И у меня есть постоянное задание: связать мир Anthem с последними событиями дня.