40 лучших цитат и высказываний Джима Вудринга

Когда я был ребенком, у меня были видения и галлюцинации, и все мое восприятие мира было сильно дезориентировано. И из-за этого у меня было какое-то хаотичное детство. Я действительно повесил на это, хотя. Потому что мне действительно нравятся эти чувства.

Я не урод. Я не совсем сумасшедший или что-то в этом роде. Я не думаю, что я действительно ненормальный. Просто, как и у любого другого, у меня есть интересы, которые я культивирую, и один из моих интересов — не слишком привыкать к вещам. Я пожертвовал многими вещами в своей жизни, чтобы сохранить ощущение непривычности вещей.

Думаю, если бы мне пришлось выразить это одной фразой, мораль историй Фрэнка в том, что молот никогда не падает.

Эта мавританская архитектура, конечно, повсюду. Он влияет на меня везде, где я его вижу, как и на многих людей. Но Brand Library была для меня особым местом, и я знаю, что много раз отдавал ей дань уважения в своих рисунках.

Каждый раз, когда я что-то записываю, я проверяю, есть ли в этом предательское свечение, свечение, которое говорит мне, что там что-то есть. Если светится, то остается. Все либо включено, либо выключено.

Реальные формы и реальные узоры — это то, что вы могли бы наблюдать в природе, например отметины на задней части капюшона кобры или отметины на рыбе или ящерице. Воображаемые формы — это всего лишь символы, которые приходят к человеку во сне или грезах и наполняются смыслом.

Дерево – непостижимая тайна.

Делать историю о моей приземленной, бодрствующей жизни, о том, как сильно я не люблю свою работу, или о расставании с кем-то, я так не думаю. Эти истории не так уж меня интересуют как общие вещи.

Я слышал, как Альфред Хичкок сказал, что к тому времени, когда он был готов снимать фильм, он даже не хотел больше этим заниматься, потому что уже получил все удовольствие от работы над ним. То же самое и с этими комиксами Фрэнка.

Людям не интересно видеть себя такими, какие они есть на самом деле.

Альтернативным карикатуристам приходится полагаться на магазины комиксов, чтобы получить свои материалы в руки читателей.

Раньше я публиковал эти истории в 32-страничных комиксах, и я либо делал короткие рассказы, либо разбивал длинные на куски, чтобы внутри комикса было какое-то разнообразие. Но с тех пор люди стали делать все больше и больше длинных, самостоятельных произведений, и термин «графический роман» теперь стал своего рода кодифицированным термином.

Забавно, что в некоторых интервью, которые я видел для фильма, некоторые люди говорят что-то вроде: «О, я никогда не был большим поклонником Джима Вудринга». Я никогда не думал, что его работа настолько велика».

Чтобы рассказать историю в пантомиме, требуется больше рисунка.

Как и многие художники-фрилансеры, когда появляется такая возможность, мне трудно сказать «нет», независимо от того, имеет ли это смысл или нет.

Комиксы могли бы использовать больше создателей, которые могли бы сказать что-то стоящее.

Все, что я делаю, пытается сделать то же самое, то есть выразить то, что трудно выразить, то, что скрыто.

Когда я начал создавать первый комикс о Фрэнке, я знал, что хочу, чтобы он был чем-то вне времени и конкретного места. Я чувствовал, что то, что персонажи говорят, свяжет это с Америкой 20-го века, потому что это будет идиома языка, который они будут использовать, язык, который использую я.

В таком длинном рассказе, как «Weathercraft», все становится несколько запутанным. Возможно, вам будет трудно вспомнить, что привело к тому моменту, в котором вы находитесь. Я немного беспокоился о том, что люди могут удерживать форму истории в голове, пока читают ее, и не удивляться, как они оказались там, где оказались.

Люди, для которых искусство является религией, могут сказать: «Что мне нравится в искусстве, так это то, что оно указывает на высшую реальность». Что ж, хорошо, но наступает время, когда разумнее всего для такого человека отказаться от удовольствия от искусства и приступить к тяжелой работе по достижению и пониманию этой высшей реальности, не смешанной с мирскими играми.

Мне действительно кажется, что я строю свой памятник тем, что я делаю, но он довольно мал и несущественен по сравнению с настоящими гениальными произведениями, подобными этой, которые вдохновляют человечество. Но, думаю, мне не следует даже этого говорить. Смешно так говорить. Вы такой, какой вы есть. Мой рост мне подходит.

Одно из лучших воспоминаний в моей жизни — это созерцание первого законченного рисунка и осознание того, что я взломал код и могу делать такие рисунки, когда захочу.

Я часто думал, что хотел бы попробовать написать обычный роман, но я просто недостаточно знаю реальный мир, чтобы написать его.

Я думаю, что мультфильмы обладают гораздо большей силой, чем им приписывают.

На мой взгляд, концептуальные рисунки, которые делал Рембрандт, рисунки, которые он делал для моделирования своих художников, для разработки композиций своих картин: это карикатуры. Посмотрите на его набросок о возвращении блудного сына. Выражение лица разгневанного младшего брата. Голова опущена; бровь - это всего лишь одна изогнутая линия над глазами. Он общается очень кратко. Это красиво, выразительно и, по-своему, сильнее, чем неестественное, формализованное выражение в финальной картине.

Дерево – непостижимая тайна.

Комиксы Лесли Стайн предоставляют читателям привилегированный доступ к полному и совершенно оригинальному миру слегка искаженных чудес.

Я не верю в искусство, как раньше. Я верю во что-то за его пределами, во что-то, что содержит искусство и все остальное. Но у меня просто не хватает наглости бросать рисование и рисование. Отчасти потому, что мне это слишком нравится, а отчасти потому, что у меня не хватает мужества отречься от мира. Я не хочу уезжать из этого милого района, чтобы жить в сарае и посвятить себя медитации и прикосновению к чему-то, чего я не чувствую. Я пристрастился к удовольствиям от игры в мире.

Когда я собирался стать художником, я сказал: если я смогу создать одну работу, которую некоторые люди считают хорошей, если я смогу стать малоизвестным культовым художником, это все, чего я хочу. Что ж, я достиг этого. Я малоизвестный культовый художник, и теперь я думаю: почему я не сказал, что хочу быть другим Пикассо или кем-то в этом роде? Какие еще варианты были открыты для меня? Но я был убежден, что не смогу добиться больших результатов, потому что у меня нет стабильного ума.

Я хотел быть изгоем, потому что все мои герои были культовыми художниками, людьми, посвятившими свою жизнь тому, чтобы залезть в очень узкие, очень глубокие углы — Эрик Сати, Альфред Джарри, Малкольм Лоури — людьми, которые страдали, чтобы выразить свое видение жизни. .

Книги, которые я пишу, рассказы, которые я пишу — я рад, что могу их писать, но они быстро поглотятся песками времени. Иногда меня расстраивает то, что я не могу делать больше, важнее, значительнее. Я думаю, вы должны быть довольны, делая все, что вы можете сделать.

У меня есть личное определение карикатуры: это просто «воображаемый рисунок». Все, что вы рисуете, но не находится перед вами, а является ментальной конструкцией, которую вы хотите выразить в рисунке, для меня является карикатурой.

Художественная литература, которая мне нравится, совсем не похожа на мою собственную работу. Мне нравится писать, которые показывают мне вещи, о которых я не знаю, и то, о чем я не знаю, это повседневный, нормальный мир.

В своем естественном состоянии я никогда не испытывал ничего более шокирующего, чем воздействие шалфея дивинорум. Сгущенный экстракт - убийство. Я выкурил простой лист и испытал очень чуждое, очень физическое ощущение, как будто колеса трутся друг о друга по всему моему телу. Странно, не приятно, но не навязчиво. Кто-то прислал мне какую-то выписку, я сделал большой вдох, начал считать и, не дойдя до двадцати, внезапно и без всяких предисловий оказался в совершенно измененном состоянии.

Ум, который контролируется, всегда лучше, чем неконтролируемый. Во-первых, контролируемый ум может учиться намного лучше и идти гораздо дальше, чем хаотичный. У человека с устойчивым умом есть потенциал уйти из этой жизни с гораздо большим пониманием, чем у того, кто постоянно учится и забывает, приобретает и теряет знания.

О, я никогда не был большим поклонником Джима Вудринга. Никогда не думал, что его работа настолько велика.

Если бы я научился уживаться в повседневном мире, продолжая поиски скрытого царства, я мог бы получить от жизни больше. Но я верил, что делаю чрезвычайно важную работу. Я был элитарным об этом.

Консенсусная реальность казалась унылой, тупиковой улицей по сравнению с напряженной, изменчивой реальностью видений или чем бы они ни были — неврологическими осечками. Я ожидал, что жизнь будет полна внезапных, необъяснимых сюрпризов. Когда этого не происходило какое-то время, жизнь казалась скучной и болезненной.

Я никогда не мог писать о людях, о которых пишут Джон Чивер, Джон Апдайк или даже Маргарет Этвуд. Я не имею в виду, что я не мог писать так же хорошо, как они, чего я, конечно, не мог; они великие писатели, а я вовсе не писатель. Но даже о нормальных, невротических людях я не мог написать плохо. Я не знаю этот мир изнутри. Это просто не моя ориентация.

Карикатуры, возможно, являются большей частью искусства, чем это принято считать, и они влияют на людей способами, которые не всегда осознаются. Но создать монументальное архитектурное произведение или написать великую симфонию — это нечто иное. Это более высокий порядок творения.