24 лучших цитаты и высказывания Джона Августа

Теперь общеизвестно, что в большинстве городов определенного размера есть ведьма, хотя бы для того, чтобы поедать непослушных детей и случайного щенка, который забредает к ней во двор.

Чаще всего человек взрослеет постепенно, а я тороплюсь... В надежде найти ответ наткнулась на статью про обыкновенную золотую рыбку. «Если держать золотую рыбку в маленькой миске, она останется маленькой. Чем больше места, тем крупнее рыбка станет вдвое, втрое или вчетверо». Мне пришло в голову, что я был предназначен для больших вещей. В конце концов, у гигантского человека не может быть жизни обычных размеров.

Мне нравились «Хроники Сары Коннор», которые снял Джош, и мне нравилось, что это была семейная драма с огромным, необычным элементом. И это тоже семейная драма с огромным, совсем другим элементом. Я думаю, он убьет его. Это будет замечательно.

«Большая рыба» была первым фильмом, над которым мы работали вместе, и я уже написал сценарий. У нас был еще один режиссер, но этот режиссер этого не сделал. Итак, для Тима это было просто «Радуйся, Мария», и Тим сказал, что хочет это сделать, а я такой: «Это фантастика!» Но особого сотрудничества не было, потому что он знал, что хотел сделать, и просто делал это. Для Big Fish произошли очень незначительные изменения.

Одна из тех странных вещей, которые происходят в фильмах, заключается в том, что вам нужно, чтобы кто-то действительно назвал имена людей, иначе вы понятия не имеете, кто эти дети. Это был способ для нее представить, кто важные мальчики в этой истории, но тогда это было настолько забавно, что стало ее центральным элементом. Когда вы посмотрите на дизайн персонажа, который Тим сделал для Weird Girl, и на то, что Кэтрин [О'Хара] сделала с голосом, это убьет.

Я знал, что Weird Girl будет потрясающей. Тайная правда Weird Girl заключается в том, что я поместил ее туда изначально, потому что мне нужно было каким-то образом установить имена мальчиков.

«Франкенвини» тоже о смертности, но на совсем другой стадии. Потерять родителя или потерять собаку. Я не убегаю от слез по этому поводу, что, я думаю, делает его универсальным.

Вы знаете, что-то действительно засело в голове Тима, когда он нарисовал, как выглядит персонаж. В какой-то момент Weird Girl и Эльза поменялись местами. Возможно, я неправильно это помню, но первоначальный дизайн Странной девчонки на самом деле был Эльзой, но затем она стала персонажем Вайноны Райдер, и новая Странная девчонка была просто фантастической с этими огромными широко раскрытыми глазами.

Я просто всегда помню себя подростком с вопросами о фильмах и написании сценариев. Я надеюсь, что найдется кто-нибудь, кто ответит на эти вопросы, и поэтому, если у меня есть на это несколько минут, я это сделаю. Нам это не угрожает. Нас не преследуют, так что проще.

Сохранение кота в центре было определенно разумным выбором со стороны Тима и отдела анимации. Мистера Уискерса упоминали чаще, чем мы видели его на сцене. Увидев его на экране, ты просто влюбляешься в него.

Мы с продюсерами впервые поговорили о мюзикле «Большая рыба» прямо перед первым пробным просмотром фильма. Я сказал: «Я думаю, здесь идет бродвейский мюзикл». И действительно, с того дня мы начали придумывать, как мы будем это делать.

Я убедил Тима добавить одну песню, а потом мы добавили пять. Мы многое изменили во время съемок, чего никогда не следует делать в покадровой анимации. С этим, это был гораздо более гладкий корабль, так что меня не отсылали к царапинам.

С Corpse Bride я видел намного больше этого во время процесса, потому что мы многое меняли. Когда я пришел на «Труп невесты», это был не мюзикл.

Я знал, что это был фильм, в котором впервые зародилась большая часть кинематографической версии Бертона. Итак, я знал, что для него были вещи, которые были чрезвычайно важны для него, но на самом деле это не отличалось от работы над любым другим из этих проектов.

Я часто говорю, что большая часть моей работы как сценариста заключается в том, чтобы выбирать акции, в том смысле, что мне нужно выяснить, какие фильмы, вероятно, будут сняты, потому что в противном случае я трачу много времени на что-то. что застрял в 12-точечном курьере. Так что заинтересованность Тима в создании фильма — огромный плюс. Но стреляет не все. Я всегда благодарен, когда такие вещи случаются.

Для «Чарли и шоколадной фабрики» он подошел ко мне и сказал: «Я хочу сделать все, что есть в книге, и даже больше, чем вам нужно, чтобы все это имело смысл». Я такой: «Хорошо!» А потом я рассказывал ему о своей любви к семье Чарли Бакета и о том, как Чарли повезло, и о том, что мне так жаль Вилли Вонка, запертого на его фабрике, в полном одиночестве с этими сумасшедшими умпа-лумпа.

Подобно тому, как «Франкенвини» — это история о мальчике и его собаке, «Большая рыба» — это история об отце и его сыне и обо всех этих разговорах, которых у вас быть не может. Он универсален, в том смысле, что может переходить от одного носителя к другому. Это было самое забавное, выяснить, что мы можем сделать в уникальном и особенном бродвейском шоу.

Когда Тим попросил меня сделать «Франкенвини», у него были свои оригинальные наброски того, как выглядел Спарки, еще до того, как он снял короткометражку, и он нарисовал Виктора и некоторых других важных людей. Примечательно в работе с Тимом то, что, прочитав сценарий, он делает наброски всех остальных.

«Проповедник» — это большое разочарование, потому что я думал, что это было сделано, а потом это было помещено в заметки для прессы о джанкете [Франкенвини], и все снова начали спрашивать об этом. Проповедника могли снимать в любой момент. Он вроде готов к работе, но ему не хватает зеленого света. В какой-то момент этот зеленый свет может прийти, но он может никогда не прийти. Итак, я должен учитывать тот факт, что я сделал все, что мог, и что бы ни случилось с этим, это происходит с ним.

Я один раз посчитал. Думаю, я написал 45 полных сценариев. Из них, возможно, 15 были расстреляны в той или иной форме. Это довольно хороший послужной список, но он не на 100%. Разочаровывает то, что как сценарист я видел все эти фильмы, а их не существует в реальном мире. Они торчат в моей голове и на этих страницах.

Время от времени Эллисон Эббейт оставляла записку и говорила: «Все идет очень хорошо!», а я такой: «Отлично!» Итак, я не видел его около двух лет. Они пошли и начали снимать, и я видел, как все это было собрано вместе с почти окончательным звуковым миксом, и это было замечательно. Я был так, так счастлив и испытал облегчение, не в том смысле, что я думал, что что-то пошло не так, но вы просто не знаете, на что это будет похоже, пока не увидите, как это сложится. Все вышли и принесли свою игру на пятерку.

Вы ищете, момент за моментом, сцена за сценой, как можно рассказать самую интересную историю. Итак, у нас была отличная короткометражка, и мы знали, что у нас есть история о мальчике и его собаке. Поскольку у нас был этот чистый эмоциональный стержень, мы могли сходить с ума по касательной и всегда возвращаться к Виктору и Спарки. Когда я писал такие вещи, как «Странная девчонка и кошачьи какашки», «День голландца» и ветряная мельница, мне казалось, что это часть вселенной Тима.

Я всегда писал о фильмах, действие которых происходит в двух мирах. Действие большинства фильмов, над которыми я работал, происходит в двух мирах, а иногда и в трех мирах, где есть нормальный мир и мир фантазий, которые смешиваются и перекрываются. Я никогда не уклоняюсь от сериалов в реальном мире. «Большая рыба» — о смертности.

Джош [Фридман] и я дружим уже много лет, и он сказал: «Эй, если ты когда-нибудь захочешь сделать телешоу, я могу взять его на себя и запустить», и я такой: «Да!» Он всегда был так занят, что я никогда не осмеливался спросить об этом, но так уж вышло, учитывая время, что это был сезон, когда мы, вероятно, могли бы это сделать, поэтому я ухватился за это. Так что, несмотря на то, что я занят другими вещами, я взволнован тем, что пишу это.