42 лучших цитаты и высказывания Джона Ли Хэнкока

Сколько у нас может быть фильмов о супергероях? Кажется, есть 19 в неделю. Однако они зарабатывают деньги, и люди собираются их увидеть. Итак, я понимаю. Я понимаю полностью.

Вы решили рассказать хорошую историю. Вы не делаете этого, потому что в этом есть глубокий посыл, потому что фильм почти всегда плохой, когда вы это делаете.

Доброе дело есть доброе дело.

В маленьком городке, в котором я вырос, мы не ходили на такое количество фильмов в театре.

Я просто надеюсь, что время от времени студии подсовывают один из моих фильмов.

Мы чувствовали ответственность перед братьями Макдональдс и Рэем Кроком за то, чтобы быть максимально достоверными. У нас не было ответственности за то, чтобы кто-то выглядел хорошо или кто-то плохо, просто мы старались изо всех сил, чтобы быть честными.

Вы решили рассказать хорошую историю. Вы не делаете этого, потому что в этом есть глубокий смысл, потому что фильм почти всегда плохой, когда вы это делаете. Ваша задача № 1 — развлекать, и если это вдохновляет, это тоже здорово.

Кто-то выиграет, а кто-то проиграет. То же самое происходит почти в каждом фильме — кто-то выиграет, а кто-то проиграет.

На каждый снятый фильм приходится пять других фильмов, которые вы пытаетесь снять, но не делаете.

Я думаю, что весь гнев и цинизм происходят от подавления того, чего мы всегда хотели.

Я вырос в Техас-Сити, штат Техас. Я не знал никого, кто был бы директором или чьи родители или дедушки и бабушки были директорами. Однажды я встретил человека из соседнего городка, чей отец побывал на Луне — это был скорее астронавт, чем писатель или режиссер.

Я получил степень по английскому языку в колледже, а затем пошел в юридическую школу, потому что я не знал, что еще делать. Я был юристом в Хьюстоне, штат Техас. Я начал писать пьесы и сценарии, и примерно через три года практики решил, что перееду в Лос-Анджелес и попробую.

Когда вы станете старше, вам захочется быть рядом с людьми, которыми вы восхищаетесь, даже в их личной жизни.

Каждое поколение снова и снова сталкивается с фильмом, и тогда книги неизменно имеют всплеск продаж, потому что люди хотят больше узнать о Мэри Поппинс.

Корпорация, акции которой торгуются на бирже, преследует одну цель: зарабатывать деньги. У него нет души. Если у него и есть душа, то она исходит от людей, которые им управляют.

Я никогда не читал сценарий, в котором вы в начале активно цепляетесь за главного героя, но мало-помалу вы это теряете.

«Невидимой стороне» потребовалась целая вечность, чтобы получить ее от 20th Century Fox. Это был один из трех разных фильмов, в которых я тогда участвовал. «Невидимая сторона» как раз оказалась той, что была сделана.

Кто-то может сказать, что всегда хотел быть гидом по ловле рыбы нахлыстом в Монтане, и, может быть, им никогда не удастся этого сделать, но просто благодаря тому, что он сказал это вслух, я думаю, что в этом есть некоторая сила.

Много лет назад я был продюсером фильма под названием «Мой пёс Скип». Эту книгу написал великий южный писатель Уилли Моррис. Мы адаптировали его и взяли 17 лет его жизни и сжали в один год.

«Белоснежка и охотник» — я пришел до того, как начались съемки, и по большей части работал над персонажем Шарлиз Терон. Думаю, я работал над этим четыре или пять недель и немного оставался с ними во время производства.

Не беспокойтесь о мелких фактических деталях. Доберитесь до сути.

Если бы у Америки был девиз, это было бы: «Подтянись за ноги, работай усерднее, чем любой другой парень, поставь цель и достигни ее».

В Голливуде так сложно снимать фильмы, что приходится снимать сразу шесть, и знаете, вероятно, ни один из них не будет снят.

Я думаю, что любой, у кого есть сильное желание рассказать историю, это фантастика. Я думаю, это фантастика. Я думаю, иногда у людей есть то, что я бы назвал скрытым мотивом в истории.

Вы выбираете проект. Вы думаете: «Я могу преуспеть в этом. Я могу им помочь. Я могу сделать так, что в следующий раз они снова захотят позвонить мне».

Я думаю, что христианская аудитория очень устала от фильмов, которые пытаются потворствовать ей.

Каждый раз, когда вы рассказываете реальную историю — а я делал несколько — вы должны смотреть в зеркало и говорить: «Это достаточно близко». Меня это устраивает». Вы всегда будете сжимать время; вы собираетесь изменить порядок вещей. Но я не думаю, что ты хочешь сказать большую ложь. Вам хочется думать, что вы принимаете истину.

Я не знал книг и уж точно не знал трагической истории происхождения Мэри Поппинс в Австралии в 1906 году.

Мне нравится некоторое время, чтобы перезарядить батареи, не только физически, но и эмоционально, так что я дохожу до момента, когда я просто умираю от желания снова стать режиссером, и тогда это подходящее время, чтобы сделать это снова.

Каждый режиссер знает, что его работа — манипулировать. Когда вы редактируете, вы пытаетесь манипулировать.

Каждый раз, когда в фильме про Америку появляются люди разных рас, обязательно присутствует расовая составляющая.

У нас теперь есть слово «Мак» для очень многих вещей, например, «МакОсобняки». Это стало частью нашего жаргона, почти как нечто на стероидах, только больше и больше. Я думаю, что в какой-то степени студии тоже стали жертвами этого.

Я вырос в нефтеперерабатывающем городке в Техасе, и мы не были достаточно причудливыми, чтобы иметь Макдональдс.

Я помню, как впервые пошел в Макдональдс, наверное, когда учился в колледже. А потом я помню, как поехал навестить друга в Вайоминг, и он сказал: «Мы собираемся сделать что-то особенное». Мы идем в «Макдональдс».

Я действительно не занимаюсь раскадровкой, если только это не какая-то последовательность действий, но я тщательно планирую.

Всякий раз, когда у фильма три разные даты выхода, люди по понятным причинам предполагают, что с ним что-то не так.

Мне нравится некоторое время, чтобы перезарядить батареи, не только физически, но и эмоционально, чтобы дойти до момента, когда я просто умираю от желания снова стать режиссером, и тогда это подходящее время, чтобы сделать это снова.

Обычно мне нужно найти что-то там, где я иду: «Я должен сделать это». Иногда вы даже не знаете, на какой вопрос вы пытаетесь ответить, но вы говорите: «Это то, что мне нужно исследовать и я хочу исследовать, и это внутри меня, и я думаю, что могу сделать что-то хорошее». работа с."

Я думаю, что каждый раз, когда у вас есть история, основанная на реальной истории, независимо от того, насколько она точна, очевидно, что она все еще выдумка.

Я не только сценарист, но и режиссёр и продюсер, знаю трудности линейного продюсера, могу иметь дело со студией, могу поговорить с режиссёром, узнать его или её видение и помочь в этом. Я думаю, что это просто дает вам больше инструментов.

У меня есть близнецы, прекрасная жена и прекрасная жизнь, и я не хочу это пропустить. Так что, если я пропущу это, это должно быть что-то действительно хорошее.

Христианская аудитория, я думаю, очень устала от фильмов, которые пытаются потворствовать им. Например, если кто-то говорит: «Хорошо, мы разрабатываем то, что мы собираемся сделать с этим фильмом. Это христианский фильм, и они его съедят». И знаешь, что? Потребители умнее этого. Они говорят: «Фильм не такой уж классный, а он думал, что я буду просто лохом и выложу за него свои 10 долларов?» Потому что ты смотришь на публику сверху вниз. Нельзя потворствовать публике.