Что это значит, когда вы соединяете свою работу с работами позднего модернистского гиганта, работающего в редуктивном ключе, — например, Эда Рейнхардта, Агнес Мартин, Роберта Раймана, Элсуорта Келли, Фрэнка Стеллы или Дональда Джадда — как камбуз? Я не говорю о непосредственном взаимодействии с работами или идеями другого художника, но о сохранении образа или, в случае Уэйда Гайтона, различных монохромных, полосатых и геометрических поверхностей, которые мы ассоциируем с минимализмом.