48 лучших цитат и высказываний Джонатана Ди

Меня не интересуют текущие события как таковые, но меня интересует, как определенные аспекты социальной или общественной жизни, которые могут показаться ультрасовременными, на самом деле занимают свое место в длинном американском континууме.

Вы никогда не захотите сообщить своему ребенку плохие новости любого рода.

В конечном счете Нью-Йорк — это не синтез, а просто сумма его непостижимых субъективностей, его личных историй, его не поддающихся категоризации фигур.

Вы никогда не хотите оказаться в положении, когда ваш читатель чувствует, что вы судите о своих собственных персонажах. Любой роман, в котором вы чувствуете, что автор разговаривает с читателем через головы персонажей, находится в плохом месте.

Писатели любят жалеть себя, что легко сделать наедине, но когда нас призывают пожалеть себя в социальных ситуациях, мы часто делаем это, рассказывая ужасные истории о книжных турах.

Первый черновик всего, я пишу от руки. Одна из приятных вещей в этом заключается в том, что это заставляет вас продолжать. Если вы написали плохое предложение на компьютере, то очень заманчиво вернуться назад, повозиться с ним и потратить еще 20 минут, пытаясь превратить его в хорошее предложение.

У меня нет желания писать что-то историческое или футуристическое — я хочу найти способ понять суть того, что значит быть живым сейчас. Причина, по которой великие романы многовековой давности до сих пор велики, заключается в том, что именно этим они и занимались; это как послание из другой культуры.

Дети превращаются из своего рода культурного протектората в младших помощников нации, которая смотрит трубки в целом, и программы разрабатываются для них по тому же принципу, что и для взрослых: как способ продать глаза рекламодателям. .

Это всегда самое продуктивное исследование — исследование тона, голоса. Факты тоже хороши, но факты — это скорее сырой материал, чем творческое вдохновение.

Вот чего я не собираюсь делать: я не собираюсь идти в ресторан, фотографировать свою еду, скачивать их и называть это блогом. Это за гранью. Интернет — это такой базар баловства, что я не знаю, почему именно это меня так раздражает. Но это действительно так.

Чтобы описать определенную субкультуру, вы можете изобразить людей, которые являются типичными или представителями этой субкультуры; но чтобы драматизировать это, чтобы сделать это интересной обстановкой для истории, вы хотите привести кого-то аномального в эту обстановку, чтобы увидеть, как она соответствует ему, а он ей.

Кажется, у меня есть талант писать концовки, которые кажутся мне правильными, но расстраивают других людей.

Это не совсем оригинальная идея, но есть что-то, что связано с властью и известностью, что заставляет вас чувствовать, что вы невосприимчивы к определенным силам, с которыми остальным из нас приходится жить.

Не существует способа стать писателем, подходящего для всех. Некоторые молодые писатели имеют мужество работать в вакууме. Для меня было важно чувствовать, что мои неудачи не уникальны.

Когда я сочиняю сцену в первый раз, я пытаюсь подражать своему персонажу. Чем меньше критическое расстояние, тем лучше, особенно когда они ведут себя плохо.

Программы для подростков настолько устарели, что в шоу даже есть тематические песни, а стремление к большему количеству коммерческого времени вытеснило телевидение в прайм-тайм много лет назад.

Лично я чувствую, что мне еще предстоит многому научиться как писателю; каждый роман лучше предыдущего, просто потому, что у меня это получается лучше.

Что может быть скучнее романа, который учит, как думать обо всем, что в нем происходит?

Больше, чем периоды, когда я ничего не пишу, у меня бывают периоды, когда я просто пишу мусор, и я знаю, что пишу мусор, но я не могу остановиться.

Романы — это своеобразный эксперимент над собой как для читателя, так и для автора.

Джон Дос Пассос, Рэймонд Карвер, Флобер и Уильям Максвелл оказали большое влияние, когда я впервые начал писать. Сейчас меня больше всего интересуют писатели, которые больше всего на меня не похожи: например, Денис Джонсон.

Не поймите меня неправильно: я могу и трачу время в Интернете с лучшими из них, но в некоторых отношениях я смущающе аналоговый парень. Меня нет на Фейсбуке. Я пишу целые книги в желтых блокнотах. У меня нет мобильного телефона.

Когда я читал книгу, которая мне нравилась, я брал ручку и один из блокнотов моего отца и переписывал ее по памяти, как если бы я сам ее придумал. Это был явный признак того, что я хотел участвовать в писательстве, даже если на тот момент это было просто притворством.

Приятно иметь что-то еще, когда выходит книга, так что вы не просто сидите у телефона, ожидая, что что-то произойдет. Вы же не хотите быть парнем, который целыми днями гуглится.

Я думаю, что хорошее повествование любого рода действительно способствует смирению, поскольку побуждает вас смотреть на мир так, как его видят другие люди.

'Анна Каренина.' Я читал ее в колледже. Я был так поглощен, что не мог оторваться от чтения и пренебрег всеми остальными занятиями. Я ходил в библиотеку даже в хорошие теплые выходные и просто запирался. Я думаю, что это был первый раз, когда я почувствовал себя преображенным книгой.

Я безнадежно предан бумаге. Я ничего не имею против электронных книг любого рода — все, что заставляет людей читать, для меня приемлемо, — но исторически я не являюсь первопроходцем в таких вещах.

Если вы посмотрите на практику «антикризисного управления» и, может быть, немного прищуритесь, вы сможете различить в уголках вашего зрения призраки или остатки гораздо более старой, но все еще чисто американской формы общественной жизни. один был сосредоточен не на общественном мнении, а на религии.

Первый набросок часто получается очень быстрым, и мне было бы ужасно стыдно, если бы кто-нибудь его увидел.

Те, кто знает Нью-Йорк в первую очередь благодаря туризму или массовой культуре, могут думать о нас, туземцах, как об обладающих определенными общими характеристиками, не все из которых лестны. Но настоящая изменчивая харизма Нью-Йорка заключается в том, насколько он разобщен.

Кеннет Брана. В моей жизни было время, когда люди постоянно говорили мне, что я похож на него. Я мог бы сделать намного хуже, чем это.

Подход «не спрашивай, не говори» к сюжету и персонажам, на который опирается «Повелитель бури», чтобы привести себя в движение, не оскорбляет меня политически. Это оскорбляет меня как рассказчика.

Я написал свой первый роман в тех же условиях, что и большинство первых романистов — у меня была постоянная работа, я делил квартиру, у меня не было времени — и поэтому я стал навязчивым планировщиком всего. С тех пор мой процесс состоял в попытках насильственно избавиться от этого принуждения.

Тысяча помилований началась с самого начала. Я хотел, чтобы это была одна непрерывная, почти захватывающая дух история. Чтобы сделать это, действительно трудно не начать с самого начала. Во всем, что происходит с главными героями, выстроена такая цепочка последствий — очень сложно разорвать ее и при этом держать сюжет в голове.

Это долгий путь, чтобы сказать «нет», я всегда слишком занят размышлениями о персонажах того, над чем я работаю, и пытаюсь сделать так, чтобы остановиться на персонажах из предыдущих книг.

Вы должны не особо развлекать кого-то еще, а стараться быть собой, потому что хороших книг уже больше, чем вы или я могли бы прочитать за всю нашу жизнь.

Это действительно суть того, чем занимается любой писатель-фантаст. Некоторые из них основаны на исследованиях, но в основном это действительно долгосрочные, творческие, чуткие попытки увидеть мир так, как его может видеть человек, чей опыт далек от вашего. Не каждый писатель работает таким образом; некоторые писатели делают замечательную карьеру, сочиняя книги, которые очень точно отражают их мировоззрение. Чем дальше я продвигаюсь в этом, тем больше мне становится интересно пытаться представить свой путь в других перспективах, которые сначала кажутся мне чуждыми.

В старших классах у меня был учитель, который очень хорошо ко мне относился, и с которым я, наконец, осмелился признаться, что сам хочу стать писателем, и мы сделали проект, в котором я написал ужасную фантастику 17-летней давности. Но я помню пару историй. Я был бы рад, если бы я мог с гордостью прочитать что-то, что я написал так давно, но этого еще не произошло.

Я беспокоюсь, что люди подумают обо мне, если отступят. Но если с тобой этого не случилось, я буду чувствовать себя лучше.

Вы постоянно видите это в новостях; сделано как правильно, так и неправильно. Самый свежий пример, который я могу вспомнить, это Лэнс Армстронг, который все понял неправильно. Который хотел извиниться стратегически, а не униженно. Что меня заинтересовало, так это его повторяющийся характер. В этом есть что-то такое ритуальное. Затем ритуал нужно воспроизводить очень тщательно и довольно часто — Тайгер Вудс, теперь Манти Тео и Лэнс Армстронг, а чуть раньше Энтони Вайнер или Элиот Спитцер.

Я не хочу, чтобы это звучало слишком похоже на то, что я рассказываю людям, как читать книгу «Тысяча извинений», но то, что делает Бен Армстед, он делает более или менее намеренно, как очень сложный способ принести жертву в его личная жизнь. Ему нужно начать сначала. Вот как он решил это сделать - взорвав там, где он находится.

Еще одним важным моментом с точки зрения этого чувства был Дэвид Петреус: если директор ЦРУ не может избежать наказания за тайные отношения, то на что вы можете надеяться? Это не совсем оригинальная идея, но есть что-то, что связано с властью и известностью, что заставляет вас чувствовать, что вы невосприимчивы к определенным силам, с которыми остальным из нас приходится жить.

Один из моих любимых советов о том, как стать писателем, я получил от моего учителя по имени Джон Херси, который очень формировал меня в студенческие годы. В последний день наших совместных занятий, который также был последним днем ​​Джона Херси перед выходом на пенсию, он сказал: «Помни, миру не нужны новые писатели». Поначалу это не казалось хорошим советом, но когда вы распаковали его, оказалось, что недостаточно быть уверенным в том, что вы делаете; сознавать привнесение чего-то в мир читателей и писателей, чего он раньше не видел. Что-то своеобразное.

Я не решаюсь сказать да - у меня был писательский кризис, потому что я знаю, что есть люди, у которых были действительно серьезные случаи, и я никогда не был так парализован, но иногда у меня определенно блокируется. Больше, чем периоды, когда я ничего не пишу, у меня бывают периоды, когда я просто пишу мусор, и я знаю, что пишу мусор, но я не могу остановиться.

Однажды я увидел, как Джон Апдайк встал перед толпой и прочитал рассказ, который он написал в 1958 году, и я просто подумал, я даже не могу смотреть на то, что написал год назад, я не могу поверить, что он это делает. .

Первый черновик всего, я пишу от руки. Одна из приятных вещей в этом заключается в том, что это заставляет вас продолжать. Если вы написали плохое предложение на компьютере, то очень заманчиво вернуться назад, повозиться с ним и потратить еще 20 минут, пытаясь превратить его в хорошее предложение. Когда вы пишете от руки, вам просто нужно двигаться дальше.

К счастью для вас, вы можете закрыть книгу «Почтальон всегда звонит дважды» и вырваться из нее, а Джеймс М. Кейн не может. Я не могу придумать ни одной его искупительной черты, но он чрезвычайно убедителен.

«Почтальон всегда звонит дважды» — это книга, которую, я думаю, должен прочитать каждый писатель — это связано с техникой. Но это также роман, рассказанный парнем, который на 11-й странице решил, что влюбился в женщину, и они собираются убить ее мужа, чтобы быть вместе. В нем нет ничего даже отдаленно симпатичного, но Джеймс М. Кейн так глубоко погружает вас в его голову, что в какой-то момент у вас возникает неприятное, но в то же время волнующее ощущение, что вы видите вещи именно так, как он их видит.