21 цитата и высказывание Джонни Гимбла

Я не сходил с ума по Бобу Уиллсу до 1940 года.

Это настоящий кайф, когда ты показываешь кому-то последовательность аккордов или что-то в этом роде, и ты видишь, как загорается свет. Вы видите, что они «получают это».

Когда я слышал что-то, что звучало так, будто я мог следовать за ним — в любом случае, большинство джазовых мелодий этих биг-бэндов — это блюз, — я напевал это и играл на скрипке, пока я напевал.

Я никогда не был хорош в сборе хлопка, и тогда я зарабатывал всего пятьдесят центов или 1 доллар в день. Во время Великой депрессии люди работали за 1 доллар в день. Таким образом, мы получали 2 доллара за то, что играли музыку и просто веселились. Я думаю, что в результате этого дело было не только в деньгах, но и в том, что нам нравилось это делать.

Я до сих пор играю на скрипке каждый день. Боюсь, если я этого не сделаю, он не узнает, кто я такой.

Когда врачи показали мне рентгеновский снимок моего мозга, они указали на черную дыру в верхней левой части и сказали, что вся память об этом месте мертва. Я подумал про себя, что надеялся, что именно там я храню «Особый цвет апельсина».

Когда мне было 15, я работал на радио в Шривпорте. Клифф Брунер, самый крутой техасский скрипач из всех, участвовал в тех же пакетных шоу, играя за Джимми Дэвиса.

Мне всегда нравились вещи, которые пинают.

Магия, вот что заставляет вас играть. Это то, что никогда не проходит.

Присоединиться к Бобу Уиллсу и техасским плейбоям было все равно, что бросить бейсбольный мяч у себя во дворе, и кто-то придет и подпишет с тобой контракт для игры за «Нью-Йорк Янкиз».

Я спросил по телефону человека из Национального фонда искусств, в чем заключается эта стипендия, и он сказал: «Ну, сначала 10 000 долларов». Я спросил его: «Могу ли я заплатить в рассрочку?»

У меня был инсульт в декабре 99-го, и он затронул мою левую сторону — мою пальчиковую сторону.

Я вырос, слушая Light Crust Doughboys на WBAP.

Техас был дома. В 1959 году мы поехали в Анкоридж, чтобы разбогатеть. Кто-то сказал нам: «Если вы забьете гвоздь, то сможете зарабатывать 100 долларов в день на строительных работах». Мы были голодны и пробыли там полтора года. Но я никогда не собирался оставаться там — как и в Нэшвилле. Я собирался пойти туда и работать, но Техас был дома.

Когда меня просят дать совет молодому человеку, начинающему заниматься музыкой, я говорю им: «Играйте при каждом удобном случае, и пусть вам повезет».

В основном, когда меня приглашают на обучение, я просто немного играю и заставляю людей задавать вопросы. Мы сыграем им какую-нибудь музыку, пока кто-нибудь не закричит: «Включи «Milk Cow Blues» или «Включи «San Antonio Rose». Играем запросы и демонстрируем нашу музыку.

Я держу скрипку подключенной к музыке — у нас есть музыкальная комната — и пытаюсь ее подобрать.

Мой отец был телеграфистом на железной дороге Хлопкового пояса. Он работал семь ночей в неделю с 4 до полуночи, без отпуска.

На самом деле я не был старым скрипачом.

Сегодня я говорю своим слушателям, что отсидел 10 лет в Нэшвилле! Это шутка, конечно; Я был благодарен за работу. Меня начал звать Боб Фергюсон, продюсировавший Конни Смит, Портера Вагонера и Долли Партон.

Я остаюсь на неделю в этих маленьких городках, где нет арт-магазина, и... хожу в школы и играю что-нибудь из старой техасской музыки, что-то вроде "пройтись по корням техасской страны", как они это называют.