350 лучших цитат и высказываний Дона Делилло

Мне нравится построение предложений и сопоставление слов — не только то, как они звучат или что они означают, но даже то, как они выглядят.

Я стал думать о Европе как о книге в твердом переплете, а об Америке — как о книге в мягкой обложке.

Людей с секретами тянет друг к другу не потому, что они хотят поделиться тем, что знают, а потому, что им нужна компания единомышленников, страдающих парней.

Я спал четыре года. Я особо ничего не изучал. Я специализировался на так называемом коммуникативном искусстве.

Я думаю, что в моей работе есть ощущение последних вещей, которое, вероятно, исходит из католического детства.

Иногда смотрю фильмы, смотрю документальные фильмы. Практически ничего другого.

Если бы я был писателем, как бы я обрадовался, когда мне сказали, что роман мертв. Как освобождающе работать на периферии, вне центрального восприятия. Ты упырь литературы. Прекрасный.

Я видел фотографию свадьбы, проведенной преподобным Муном из Церкви Объединения. Я хотел понять это событие, и единственный способ понять его — написать об этом.

Когда вы пытаетесь разгадать то, что написали, вы в некотором роде принижаете это. Он был создан как тайна.

Калифорнийцы изобрели концепцию образа жизни. Уже одно это гарантирует их гибель.

Люди, находящиеся у власти, делают свои приготовления тайно, в основном для того, чтобы сохранить и укрепить эту власть.

Я уволился с работы только для того, чтобы уйти. Я бросил работу не для того, чтобы писать фантастику. Я просто не хотел больше работать.

Никогда не бывает недостатка в причинах стрелять в президента.

Я думаю, что драматург, закончив работу над сценарием, понимает, что это только начало. Что произойдет, когда он переместится в три измерения?

В предложении есть моральная сила, когда оно звучит правильно. Это говорит о желании писателя жить.

Молчание, изгнание, хитрость и так далее... в моем характере молчать о большинстве вещей. Даже идеи в моей работе.

Пусть дни будут бесцельными. Не продвигайте действия согласно плану.

Будущее принадлежит толпе.

Современное значение конца жизни - когда она заканчивается? Как это кончается? Как это должно закончиться? В чем ценность жизни? Как мы это измеряем?

Язык моих книг сформировал меня как человека.

Писатели в репрессивных обществах считаются опасными. Вот почему так много из них в тюрьме.

Католика воспитывают с мыслью, что он умрет в любую минуту, и если он не проживет свою жизнь определенным образом, эта смерть станет признаком вечной боли.

Америка была и остается мечтой иммигрантов.

Никогда не недооценивайте способность государства претворять в жизнь свои масштабные фантазии.

Мне пришло в голову, что еда — это единственная форма профессионализма, которой когда-либо достигает большинство людей.

Перед лицом технологий все становится немного атавистическим.

Я начал свою жизнь - я ничего не делал. У меня нет объяснения.

Американские писатели должны стоять и жить на обочине и быть более опасными.

Я всегда видел себя в предложениях. Я начинаю узнавать себя слово за словом, пока прорабатываю предложение.

Люди всегда будут сравнивать.

Я чувствовал, что Джойс оказал влияние на мою художественную литературу, но в очень общем смысле, как своего рода источник вдохновения и образец красоты языка.

Для меня письмо — это концентрированная форма мышления.

Трудности делают мир неясным.

Истинный террор — это язык и видение. Террористические акты имеют глубокую повествовательную структуру, и они проникают в сознание и изменяют его способами, к которым раньше стремились писатели.

В репрессивном обществе писатель может иметь большое влияние, но в обществе, наполненном перенасыщением, повторением и бесконечным потреблением, акт террора может быть единственным значимым актом.

Мне всегда нравилось быть относительно неясным. Я чувствую, что это то, к чему я принадлежу, это то, к чему принадлежит моя работа.

Не случайно мой первый роман назывался «Американа». Это была личная декларация независимости, заявление о моем намерении использовать всю картину, всю культуру.

Существует связь между достижениями в области технологий и чувством примитивного страха, которое люди развивают в ответ на это.

Одна истина — это размах предложения, ритм и уравновешенность, но глубже — это честность писателя, поскольку он соответствует языку.

Люди, которые бессильны, устраивают открытый театр насилия.

В конце каждого предложения есть истина, и писатель узнает, как узнать ее, когда он, наконец, доберется до нее.

Писатель — это человек, стоящий вне общества, не зависящий от принадлежности и не зависящий от влияния.

Рушди — заложник.

Всегда есть период странного страха между первым благоухающим ветерком и тем временем, когда начинается сильный дождь.

Я думаю, что больше, чем писатели, на меня больше всего повлияли европейские фильмы, джаз и абстрактный экспрессионизм.

Гораздо проще похоронить реальность, чем избавиться от мечтаний

Истинная жизнь не сводится к словам, сказанным или написанным, никем и никогда. Настоящая жизнь происходит, когда мы одни, думая, чувствуя, потерявшись в памяти, мечтательно осознавая себя, субмикроскопические моменты.

В нашем мире мы спим и едим образ, молимся ему и носим его.

Семья – это колыбель мировой дезинформации.

Страх — это самосознание, поднятое на более высокий уровень.

Писатель принимает серьезные меры, чтобы сохранить свое одиночество, а затем находит бесконечные способы растратить его.

Боль — это просто еще одна форма информации.

Может быть, когда мы умрем, первое, что мы скажем: «Я знаю это чувство». Я был здесь раньше».

Никакой иронии человеческого опыта, что мы — высшая форма жизни на земле, и все же невыразимо печально, потому что мы знаем то, что не знает ни одно другое животное, — что мы должны умереть.

Мне не нужна твоя откровенность. Я хочу твою душу в серебряном наперстке.

То, к чему мы не хотим прикасаться, часто кажется самой тканью нашего спасения.

Как это странно. У нас есть эти глубокие ужасные затяжные страхи о себе и людях, которых мы любим. Тем не менее, мы ходим, разговариваем с людьми, едим и пьем. Нам удается функционировать. Чувства глубокие и настоящие. Разве они не должны парализовать нас? Как мы можем пережить их, хотя бы ненадолго? Мы водим машину, мы учим класс. Как это никто не видит, как сильно мы боялись прошлой ночью, сегодня утром? Это то, что мы все скрываем друг от друга по обоюдному согласию? Или мы разделяем один и тот же секрет, не зная его? Носить ту же маскировку?

Иногда я вижу что-то настолько волнующее, что знаю, что не должен задерживаться. Смотри и уходи. Если вы остаетесь слишком долго, вы изнашиваете бессловесный шок. Любите это, доверяйте этому и уходите.

По мере того, как технология становится все более сложной и масштабной, страх становится все более примитивным.

Только катастрофа привлекает наше внимание. Мы хотим их, мы зависим от них. Пока они происходят где-то еще.