35 лучших цитат и высказываний Дэвида Эдельштейна

Киллиан Мерфи — парень, который сражался с вирусными зомби в «28 дней спустя» и надевал на голову газовый мешок в «Бэтмен: Начало». С его бледностью, гранеными скулами и остекленевшими голубыми глазами он находится прямо на границе между лодкой мечты и жутким уродом.

Единственная серьезная критика фильма адресована телесети Бейкера, которая не думает, что американцам нет дела до Афганистана, что несколько лицемерно, учитывая отсутствие содержания в этом фильме.

Критику часто приходится играть роль коронера, анализирующего произведение, чтобы выяснить, почему оно умерло (или никогда не жило).

Арго вполне можно рассматривать как шедевр наживки и подмены: показывая захват американского посольства в Тегеране, Бен Аффлек сначала сделал фетиш подлинности, затем подал бесстыдно голливудский и полностью вымышленный кульминационный момент, а затем завершил все покончил с кодой, которая была, по сути, данью уважения аутентичности его фильма, дополненной фотографиями актеров рядом друг с другом и их почти идентичными реальными аналогами. Молодец, сэр!

Как и мои сверстники, я жалуюсь на растущее количество фильмов о супергероях, и мне грустно, что так много критиков так некритически используют такие слова, как франшиза, которые должны быть зарезервированы для вашего местного Burger King.

Рост популярности видео по запросу позволит небольшим фильмам окупить расходы за счет круглосуточной аренды в размере 9,95 долларов, а людям в городах, где нет независимых кинотеатров, удастся увидеть такие фильмы, которых у них никогда не было. Это здорово, но, с другой стороны, это телевидение.

Как критик, я стараюсь оставаться нейтральным в отношении фильмов до того, как посмотрю их, но я действительно хотел, чтобы «Виски Танго Фокстрот» был великолепен. Он основан на колких мемуарах Ким Баркер под названием «Перетасовка талибов: странные дни в Афганистане и Пакистане». И его звезда Тина Фей, вышедшая из своей зоны комфорта, точно так же, как Баркер была рыбой в воде, когда в 2004 году она начала освещать оккупацию Афганистана для Chicago Tribune.

Позвольте мне сказать вам, если ваш брак в беде, пропустите психотерапевта и найдите психотерапевта. Ничто так не сближает людей.

Если бы мне пришлось перечислить все дурацкие повороты сюжета в «Послезавтра», мы бы задержались здесь до следующего ледникового периода. Это очень плохо. Вы можете довольно хорошо провести время, посмеиваясь над этим, если, как я, вы не думаете, что в этом глобальном потеплении что-то есть, и вы содрогаетесь от иронии фильма, призванного предупредить людей об опасной экологической тенденции, которая полностью дискредитирует ее. Возможно ли, что фильм является заговором, чтобы выставить активистов-экологов такими же сумасшедшими, как всегда утверждают антиэкологи?

Что вы можете сказать о человеке, который прыгает с вертолета над Манхэттеном без парашюта в надежде, что, увеличив частоту сердечных сокращений, он превратится в радужного лимонно-зеленого бегемота, чтобы он мог сразиться с еще большим бегемотом? Что он знает, что живет в созданной компьютером вселенной, в которой гравитация — слабое предположение, и ничто даже отдаленно не поставлено на карту, и что, когда он упадет на землю, его заменит особый эффект. Невероятный Халк невесомый — такой же одноразовый, как игра для Xbox.

Я бы поставил больше всего денег на биографию Линдона Джонсона Роберта Каро — и не только потому, что мы, вероятно, все еще будем ждать финального тома в 2017 году.

Сегодня вы не будете читать рецензии на научно-фантастический фильм-антиутопию «Эон Флакс» в газетах, потому что он не был показан для прессы, и, учитывая, что он стоил ВВП маленькой страны, а Шарлиз Терон и режиссер, Карин Кусама, любимицы критиков, это может означать только одно: вонючка. Оружие массового поражения. Убийца планет. Народ, я никогда не пойму студии. Aeon Flux не так уж и ужасен.

Легко сказать: «Этот год в искусстве отстой». Ведь около 85 процентов всех выставок современного искусства плохие. Но 85 процентов всего искусства, созданного в эпоху Возрождения, было плохим.

Среди критиков будет конкурс на лучшее оскорбление Пэрис Хилтон. Вот мое первое: ее продолжительность концентрации внимания настолько коротка, что она не может даже сохранять концентрацию, убегая от психопата... Возможно, самым большим оскорблением является то, что она заставляет свою партнершу по фильму Элишу Катберт казаться, по сравнению с ней, самой сексуальной и самая интересная актриса современного кино.

Король Артур глубоко глуп и некомпетентен... тогда есть Клайв Оуэн, возвышающийся над всем этим. Отчужденный, но бдительный, актер культивирует внутреннюю тишину, которая идеально подходит для слегка ироничных задумчивых людей. Он не отстраняется от этого смехотворного материала, не срывается с места и не открывает себя для насмешек. Его «Король Артур» мало что говорит нам об Артуре, но много рассказывает о защите своего фланга. Знак короля кассовых сборов?

Не секрет, почему многие из нас в средствах массовой информации не могут насытиться фабрикантами Джейсоном Блэром и Стивеном Глассом, последний из которых состряпал более десятка фальшивых очерков для New Republic (и который писал для других журналов, включая этот, один раз) в середине 1990-х. Любой — журналист, студент, академик — кто когда-либо смотрел на пустой экран, перемалывая в мозгу пустоту, и думал: «Как я могу заполнить эту дыру?» знает, что в эти отчаянные минуты перед дедлайном почти каждый может сделать что угодно: сочинить, сплагиатить, нацарапать бессмысленную полуправду.

Некоторые пересматривали «Мастера» на коленях, и хотя я уважал его характерную диссонансность, может ли фильм быть одновременно лихорадочным и ледяным? - Я был непреклонен.

Рассел Кроу, как правило, актер, который так глубоко растворяется в своих персонажах, что можно поклясться, что его ДНК была изменена.

Экономические и технологические изменения реальны, но я просто не могу заставить себя апокалиптически относиться к будущему книг.

Со времен «Бэтмена» Тима Бертона 1989 года в кино было принято фокусироваться на причудливом аспекте отчуждения в жизни супергероя: именно так талантливые люди снимают фильмы для 14-летних, сохраняя при этом чувство собственного достоинства.

Мою реакцию на «Город грехов» легко описать. Я люблю это. Или, иначе говоря, я любил это, я любил это, я любил это. Я любил каждую великолепную больную, отвратительную, восхитительную, пережаренную, истекающую кровью искусственную оправу. Немного лицемерно? Да. Но иногда ты думаешь: ну, я просто отправлюсь в ад.

Несмотря на некоторые выдающиеся события, 2012 год был деморализующим. Метрополитен чувствовал себя дрейфующим, и Нью-Йоркская опера не могла вернуться к художественному здоровью.

Для комических актеров, привыкших корчить рожи, просто чтобы быть на экране, трудно, но Тина Фей делает хорошую работу. Мне нравилось смотреть на нее. Эта часть, однако, не заполнена. Когда Бейкер объявляет, что она слишком привыкла к безумию Афганистана, что она беспокоится, что думает об этом как о нормальном, чувства возникают из ниоткуда. Драматическая арка в «Whiskey Tango Foxtrot» отсутствует. Фильм испаряется в сознании, как вода в афганской пустыне.

Каждый год я впадаю в депрессию из-за того, что так мало документальных фильмов, которые мне понравились, стали успешными.

В каждом кадре «Сестер Магдалины» чувствуется праведная ярость. Фильм одновременно и шедевр, и сущий ад: смотря его, чувствуешь, что тебя наказывают за преступление, которого ты не совершал. Что ставит вас, если подумать, в то же самое настроение, что и те бедные девушки Магдалины.

Думаю, я смело могу назвать 2012 год средним. В целом, это был более сильный год для документальной литературы, чем для художественной – ситуация, которая удивила бы меня еще в январе, когда я с нетерпением ждал новых больших романов от нескольких авторов, которых я очень люблю.

Тем не менее, вы не можете пожаловаться на количество фильмов, которые снимаются. Никогда еще средства создания фильмов не были так доступны многим. Проблема заключается в том, чтобы посадить тела на сиденья.

У меня есть коллега-женщина, которую раздражает, что Тина Фей, кажется, изо всех сил старается в своих фильмах высмеивать ее внешность, как будто она не такая уж привлекательная женщина.

Я влюбился в Твиттер. Отцы, запирайте свои сроки.

Этот фильм — метафора силы бредовой рекламы, метафора самого себя.

У англичан есть источник комедии, который никогда не иссякнет: сочетание звериных побуждений и превосходных манер.

Меня больше воодушевляют саженцы: новые музыкальные группы, крошечные новые площадки, предприимчивые музыканты-композиторы, которые не ждут, чтобы их открыли, а вместо этого строят свое собственное истэблишмент.

Мои опасения очевидны: что ориентированные на рынок издатели — все четверо — будут еще больше уклоняться от художественной литературы, зарубежных авторов, поэзии и других маргинальных, но чрезвычайно важных областей книжного мира.

Ричард Кертис, сценарист и режиссер «Реальной любви», великолепен во многих вещах, но я считаю, что его гениальность заключается в том, что он ставит персонажей в ситуации, в которых они чувствуют себя вынужденными унизить себя. Вот почему мы любим их, особенно когда все это во имя любви. Он Бард Смущения.

Что ж, фильм не плохой. Некоторое время я даже говорил себе, что мне это нравится, несмотря на то, что он пропускал один балл за другим. Но, в конце концов, он бесформенный и вульгарно аполитичный, если не считать разбавленного феминизма. Видите ли, Ким Бейкер в исполнении Фей — измененная с Баркера — превращается из репортера-неофита, к которому снисходительно относятся мужчины-военные корреспонденты, солдаты и афганские чиновники, в энергичного политического животного, которое бегло говорит на языке и участвует в вечеринках так же сильно, как мужчины. Это примерно так же резко, как ситком.