28 лучших цитат и высказываний Жака Одиара

Я был маленьким французским мальчиком, выросшим на разговорах о Де Голле и Сопротивлении. Франция против нацистов! Потом, когда этот мальчик вырос, он начал раскрывать вещи. Мы начали законно задавать вопрос: «Что именно делали наши родители во время оккупации?» Мы обнаружили, что это была не та история, которую они нам рассказывали.

Что меня интересует в жанре, так это то, что публика сразу с ним связывается, у него есть определенные правила, определенные коды, которые зрители узнают. Я могу использовать это, чтобы создать что-то очень большое.

Самое героическое, что вы можете сделать, это сказать кому-то, что вы его любите.

Если посмотреть на американские студии, то большие постановки не имеют ничего общего с реальностью.

В фильмах так легко получить этот «бум», убить, и я думаю, что это бесчеловечно.

Для меня не было большого мифа о кино, когда я был маленьким ребенком. Мой отец был очень прост во всем. Он не считал кино искусством. Кино было развлечением. Литература и музыка были искусством.

Кино, которое меня интересует, отходит от реализма.

Красота субъективна: Бетт Дэвис не была красивой, но она была более чем красивой.

Кино для меня имеет смысл только тогда, когда оно связано с тем, что я вижу снаружи, на улице.

Прохладный? Я крут? Не знаю, но надеюсь, что мои персонажи крутые, в смысле знаковые. Это моя работа, по самой своей сути.

Это действительно приятно видеть, что мои фильмы выходят за рамки знакомой публики, чтобы получить шанс тронуть новую аудиторию. Это безумие. Это экстраординарно.

я не люблю спонтанности; ну вот. Я опасаюсь этого.

Я не чувствую себя комфортно с насилием, и я не уверен, что снимаю сцены насилия должным образом, и я стараюсь этого не делать, и тем не менее насилие присутствует во всех моих фильмах.

Я думаю, что «Лицо со шрамом» — отличный фильм, но если у вас есть такой персонаж, как Тони Монтана, вы вообще не идентифицируете себя с ним. Я думаю, что очень интересно вместо этого отождествлять себя с персонажем, который вам не нравится все время. Вы можете создать напряжение между вымыслом и зрителем. Вы заставляете зрителя задуматься о его действиях.

Если я попрошу своих актеров оголиться, показать себя почти голыми, я должен оголиться, обнажиться и сам. Вот что создает волнение.

При правильном использовании кино — самая крутая вещь в мире.

Кино, как и литература, как и все пластические искусства, не существуют вне критической системы, позволяющей их изучать.

Когда ты ребенок, а твой отец инженер, он ходит в офис. Я видел, как мой отец встал и пошел в офис в доме и писать. Но я не вижу сходства.

Когда что-то не получается, мы склонны говорить: «Иди займись другими делами», но ты не должен заниматься другими делами. Вам нужно оставаться за своим столом и продолжать пытаться писать. Вам нужно настаивать на этом.

Когда кого-то бьют по лицу, ты узнаешь, из чего он сделан.

Кино абстрактно, не определено. Это мечта.

Болеем ли мы за Майкла Корлеоне в фильмах «Крестный отец»? Я так думаю, даже если он монстр.

Я действительно считаю, что форма фильма должна быть в сценарии; кино — это не просто добавленная стоимость к сценарию. Я верю в это как в целостность.

Так называемый «ремейк» — это просто коммерческая формулировка гораздо более глубокого обмена, объясняющего то, каким является кино.

Я думаю, что кинематограф всегда развивался через обмены.

Архетипический гангстер всегда на расстоянии. Мы не можем проникнуть в его мысли.

Когда что-то не получается, сценаристы обычно говорят: «Иди займись чем-то другим», но ты не должен заниматься чем-то другим. Вам нужно оставаться за своим столом и продолжать пытаться писать. Вам нужно настаивать на этом.

Что-то, что я говорю себе каждое утро, когда просыпаюсь: «Подумай, найди время, чтобы все обдумать». Я не люблю спонтанность, вот так. Я опасаюсь этого.