31 цитата и высказывание Жан-Пьера Жене

Когда я был ребенком, я убегал от семьи с помощью своего воображения и сохранял этот дух во взрослой жизни. Это не всегда происходит. У всех детей есть воображение, но у некоторых оно не распространяется.

Каждый раз я стараюсь найти семью интересных лиц. Я следую традиции фильмов 40-х годов — в это время во Франции было так много интересных лиц. Я часто работаю с одними и теми же, потому что во Франции их не тысячи и тысячи. Я ищу интересные лица и характеры актеров, и это не для всех.

Я никогда не шел ни на какие уступки, поэтому я на 100% отвечаю за свои фильмы. Это заставляет меня чувствовать себя очень гордым.

Я верю в воображение. Я был рабочим, когда мне было 17. Между 17 и 21 я был рабочим в телефонной компании, и воображение спасло мне жизнь.

Существует новая философия оружия: ранить людей дороже, чем убивать людей. Это ужасно. Когда на поле боя есть группа парней, если кто-то мертв, он мертв. Если кто-то ранен, то они должны позаботиться о нем, поэтому шесть человек заняты.

Когда вы делаете что-то, что вам нравится, а зрители отвергают это, опыт может быть болезненным. Но я обнаружил... что когда ты делаешь что-то, чем ты не совсем доволен, и кто-то говорит тебе, что это здорово, это еще более болезненно и неприятно.

Пишу сценарии сам. Это не для всех. Это чья-то личная работа. Мне нужно быть влюбленным в предмет.

Когда критики любят ваш фильм, вы любите критиков. Когда они ненавидят ваш фильм, вы ненавидите критиков. То же самое везде, но, может быть, особенно во Франции, где у нас есть довольно хорошие критики, за исключением трех или четырех газет, которые действительно догматичны.

Я очень медлительный и все делаю сам. Помню, я потратил три дня, чтобы изменить размер того, что набросал, потому что мне казалось, что он слишком мал.

В Штатах я научился бороться за каждую идею. Иногда режиссеру приходится быть тираном, чтобы сохранить качество.

Для меня самое главное слово в кино — это слово свобода. Например, в Европе у нас есть свобода, у нас есть окончательный вариант, и это прекрасно.

В Голливуде все оформлено, все принудительно, поэтому мы должны следовать закону выгоды, прибыли и денег, скажем, закону Голливуда.

Если вы сделаете правильный выбор в кастинге, ваша работа уже почти сделана. Вам не нужно тратить много времени на режиссуру актеров, потому что они так хорошо подходят для своих ролей.

Мне всегда было довольно легко тренировать свое воображение. Другая часть мозга, та, что занимается математикой, для меня кошмар. Это вообще не работает.

Я думаю о фильме как о игрушечном поезде.

Я люблю научную фантастику, но не люблю фантастическое [кино]. Например, если у вас есть волшебное кольцо и вы можете взорвать им мир. О чем мы говорим? Вы знаете, это не интересно. Мне не нравится "Властелин колец". Даже «Звездные войны», для меня, я не понимаю такого рода истории. Но в Чужом, поскольку правила игры очень точны, это могло случиться. Я люблю научную фантастику. У меня есть идея о роботах в будущем.

Мне нравится кино таких людей, как Терри Гиллиам и Тим Бертон. Я не стремлюсь воспроизводить реальность — для этого нужно снимать документальные фильмы.

Во Франции к успеху относятся очень подозрительно.

Всегда интереснее и сложнее сделать что-то положительное, чем отрицательное. Быть негативным очень легко.

Я бы с осторожностью относился к работе в Штатах, потому что свобода — это важная вещь. Я снялся в семи фильмах, и даже в «Чужом: воскресение» у меня была свобода. Мне пришлось немного побороться и побороться, но в конце концов я победил.

Я думаю, что мы вступаем в новый период кинопроизводства, аналогичный переходу от черно-белого к цветному или от немого к звуковому. Среда полностью гибкая и ничем не ограничена. Если вы что-то представляете, вы можете это сделать.

Во Франции я такая свободная. У меня больше свободы, чем большинство американских режиссеров могли себе представить.

Я думал, что все, что мне нужно сделать, это купить камеру и стать кинорежиссером. Поэтому, когда я закончил школу, я работал в телефонной компании, которая дала мне деньги на покупку основного оборудования, включая камеру, проектор и экран.

Весь день мои мысли уходят в фантазии и глупые шуточки.

Когда я был ребенком, у меня были ViewMaster, эти красные очки-боксы с маленькими дисками, так что вы могли видеть 3D-изображения. Это были мои первые шаги в кино. Мне было восемь лет, я вырезал и менял порядок изображений, и так я создавал фильмы, которые впоследствии записывал, проецировал и показывал своим друзьям. Так что я уже делал свои первые шаги в 3D, когда мне было восемь лет.

Ненавижу терять время на съемках. На съемках вы должны идти в хорошем темпе, потому что часы — ваши хозяева. По этой причине я должен заранее точно знать, что я пытаюсь получить.

Когда вы говорите о щедрости, о чем-то хорошем, что есть в нас самих, вы обращаетесь к большинству.

Если бы я хотел иметь огромную аудиторию, я бы снимал американские фильмы, а не французские, потому что, конечно, у французского языка есть ограничения. Если я предпочитаю снимать на своем языке, то это играть со своим языком, играть в моем Париже, а во Франции у меня полная свобода. Это так потрясающе. Если бы американские режиссеры могли представить, насколько я свободен, они бы тут же попросили политического убежища.

Это одна из вещей, которые мне не очень нравятся во французском кино — у нас есть тенденция концентрироваться на актерах и диалогах, и мы не слишком заботимся о визуальном аспекте. Я люблю, когда ты используешь все элементы, которые есть в твоем распоряжении.

В общем, у меня есть какие-то четкие представления обо всем, потому что фильм завершается в моей голове еще до того, как мы приступаем к съемкам. На кастинге я всегда присутствую, даже на самом маленьком персонаже.

Мне нравится смотреть на лица людей в темноте. Мне нравится замечать детали, которые никто другой не видит. Но я ненавижу в старых американских фильмах, когда водители не следят за дорогой.