25 лучших цитат и высказываний Кристофера Меледандри

Каждый раз, когда вы адаптируете работу кого-то, кого вы уважаете, насколько я уважаю его, это огромная ответственность. Соблюдая эту ответственность, мы пытаемся постоянно использовать его работу и то, что он написал о своей жизни и своей работе, в качестве нашего руководства. Это начинается с его намерения относительно того, что он пытался выразить, когда писал это, и распространяется на его намерение в целом.

Невероятно сложно сниматься в живой истории. Я думаю, что это усложняет ответственность, выходящую за рамки того, что я испытал в этих двух фильмах («Лоракс» и «Хортон слышит кого»).

Когда вы переходите на следующий уровень руководства группой кинематографистов, чтобы изобразить его, это становится еще более сложной задачей. Тот, в который, я думаю, верят все участники, заключается в том, что мы не будем двигаться вперед, пока не поверим, что это правильно. Нет дедлайна, к которому должен быть снят фильм. Мы должны верить, что выполнили свою обязанность, сколько бы времени нам ни понадобилось, чтобы добраться до этой точки.

Почему Тед Гейзель стал писать и иллюстрировать для юных умов? У него есть определенные образы в книге, и мы никогда не продвинулись бы дальше этапа обсуждения, если бы не смогли найти выражение для Лоракса, объемное, которое было бы верным душе того, что проявляется в его простых линейных рисунках. на странице.

У всех есть злая сторона, будь им шесть или шестьдесят, и все же так часто рассказывание историй проводит резкую грань между добром и злом.

Быть брендом для определенного подмножества ваших поклонников важно, когда дело доходит до создания фильмов и персонажей, с которыми они не знакомы. Невероятно сложно выйти на глобальную аудиторию, и это становится все труднее. Бренд важен для родителей, в то время как дети в значительной степени руководствуются своей острой реакцией на продукт. В будущем, когда родителям придется делать выбор, потому что доступ ко всему будет чрезмерно дорогим, он будет частично определяться брендом.

Несправедливо использовать фильмы, которые не были творчески успешными, в качестве причины, почему что-то не работает.

Что я нахожу в творческой компании, так это то, что, хотя есть желание построить управленческую основу, которая может казаться ясной и последовательной, уникальный продукт, который мы делаем в Illumination Entertainment, не всегда позволяет это сделать. Таким образом, вместо того, чтобы следовать стратегии управления, которая говорит о создании вашей структуры, а затем укомплектовании этой структуры персоналом, я склонен строить структуру на основе сильных сторон отдельных людей, которые у нас есть.

Тон — интересный вопрос, потому что частью вдохновения для поиска песни является то, что сам Гейзель — если вы думаете о его анимационной версии Гринча — воспринял идею использования песен нетрадиционными способами, как часть передачи повествования. Использование музыки в этом фильме очень нетрадиционно, что мне нравится.

У нас есть процесс, который постоянно обращается к нему за руководством, но он также сочетает в себе это с огромным количеством открытий и изобретений из-за требований среды и возможностей среды.

Я продолжил ту же традицию со своими детьми. По моему мнению, помимо его гениальности, у него было одно из величайших воображений 20-го века. Одна из причин, по которой эта традиция продолжается все эти годы, заключается в том, что как родитель вы идете к этим книгам и снимаете их с полки, потому что они никогда не перестают вас радовать.

Я думаю, что для фильма в 3D важно, чтобы создатели фильма создавали фильм с точки зрения постановки и планирования сцены, используя пространственное пространство как один из компонентов повествования.

Будет возрастать искушение смотреть фильмы там, где вы хотите, и когда хотите, поэтому я очень сосредоточен на том, как мы внедряем инновации в Illumination Entertainment, чтобы впечатления от кинотеатра оставались яркими и актуальными. Отчасти я думаю, что это то, какие фильмы вы выбираете для создания, и почему мы считаем, что эти фильмы лучше всего смотрятся в окружении группы людей. Я также думаю, что он продолжает смотреть на вещи технологически.

Есть бесчисленное количество случаев, когда вы пытаетесь направить кого-то, кого нет рядом, но это то, что вы должны делать. Но Одри Гайзель, которая является исполнительным продюсером этого фильма и Хортона, и которая очень тесно сотрудничает со мной, является отличным источником информации. (Создатель «Симпсонов») Мэтт Грёнинг однажды сказал мне, что одна из самых важных ролей, которую он играет в «Симпсонах», — это сохранение целостности оригинального видения.

Я очень серьезно отношусь к его наследию [Теодора Гейзеля]. Я знаю, что другие могут не согласиться, потому что он оказал такое влияние на стольких людей, что отношение к работе становится очень личным, поэтому у людей будут разные точки зрения. Но в основе всего этого я очень и очень серьезно отношусь к защите и расширению его наследия. Это очень важная часть моей жизни.

Я думаю, что 3D развалится, когда зрители теперь будут получать невероятно художественное использование пространства. Я думаю, что фильмы, которые просто сняты в формате 3D-трансляции, зрители почувствуют в этом разницу.

Безусловно, вы взлетаете и падаете в зависимости от вашей творческой команды. У меня есть преемственность в разных фильмах, которые я сделал. Мне даже посчастливилось вернуться назад и включить людей, которые работали вместе со мной над Хортоном.

Песни дают вам невероятную возможность передать огромное количество информации за относительно короткий промежуток времени. Первое, что говорит Джон Пауэлл, наш композитор, это: «Эта песня побуждает вас постукивать пальцем ноги?» Если ты не притопываешь ногой, неважно, что ты делаешь в песне, она не сработает. Но если вы можете увлечь публику песней, то это дает вам возможность добиться очень многого в очень сжатой форме.

Мы в Illumination Entertainment, как правило, не пропускаем идеи через воронку бренда. Мы собрали группу людей, которые разделяют определенный вкус, и это связано с нашими стремлениями к нашему бренду. Мы гордимся тем, что делаем фильмы, ориентированные на персонажей. Если бы мне нужно было сказать, что самое важное, чем занимается эта компания, так это создание персонажей, которые остаются со зрителем еще долго после того, как покидают театр.

Я вырос, вероятно, с тремя разными авторами, оказавшими основополагающее влияние на мое детство: доктор Сьюз был одним из них, а Морис Сендак — другим. Это были мои родители, которые познакомили меня со своими историями. Так я познакомился со всей идеей не только чтения, но и рассказывания историй в целом.

Независимо от того, что происходит с технологиями, будь то традиционная анимация, покадровая съемка или компьютерная графика, самой большой проблемой всегда является история. Ход создания фильма обычно определяется тем, как складывается ваша история, а когда ваша история напрягает, и вы не можете совладать с ней, то и все ваше производство напрягается.

Что я обнаружил, так это то, что нет барометра, который позволил бы вам составить график, когда вы перенасыщаете желание. Вы действительно пытаетесь ответить на интуитивном уровне, потому что к тому времени, когда вы можете провести исследование, будет уже слишком поздно. Существует также здоровое противоречие между очень разумными бизнес-целями и очень аморфным желанием сохранить то, что является особенным.

Идея прямо сейчас — и она может развиваться — это фильм с живыми актерами, в котором некоторые из его персонажей будут анимированы. Для меня этот фильм во многом о творческом процессе.

Когда вы слушаете музыку в этом фильме [Гадкий я], она работает на уровне мелодии, но другой ключевой элемент — это лирика. В фильме есть несколько песен, тексты которых сами по себе очень много говорят о сути того, что намеревался сделать Тед Гейзель.

Вы должны начать с идеи, что вы выбираете актера, который воплотит роль, лучшего человека, которого вы можете найти. Если вы не начнете с этого, то это как бы противоречит самой цели попытки сделать лучший фильм, который вы можете сделать.