17 лучших цитат и высказываний Кристофера Янга

«Sinister» — это моя первая партитура, в которой вообще нет оркестра. Есть традиционные инструменты, которые я сэмплировал, а затем манипулировал ими, так что вы даже не узнаете источник.

В детстве у меня был постер «Битлз» и постер с Белой Лугоши в образе Дракулы, поэтому мне всегда нравились оба мира. Ужасы позволяют вам как композитору делать то, что вы не можете делать ни в одном другом стиле кино. Музыка должна быть агрессивной. Ты не можешь ходить на цыпочках. Это должно быть невероятно сфокусировано, драматично - нет времени на размышления.

Люди, работающие в жанре ужасов, знают, что они вносят свой вклад в жанр, который всегда любили и всегда будут любить — в частном порядке. За кулисами действует запретное зло. Моя работа по написанию музыки для фильма ужасов подобна роли зазывалы на карнавале. Хороший зазывал может заставить любого войти в палатку, обвязанную веревкой.

Когда я был моложе, я всегда ездил в глушь и проводил вечер только со мной, с ветром и луной. Ваша кожа ползет вверх на октаву. Это то, что я использую, когда работаю над фильмами ужасов. Я просто боюсь, что придет время, когда я потеряю связь с этой частью себя.

Я не думаю, что когда я начинал, я ожидал стать настолько специализированным, но случилось так, что когда моя карьера началась, я не выбрал свой первый фильм. Меня выбрали для этого, и это оказался фильм ужасов.

Фильмы ужасов — это те, которые оплачивают счета, и исторически они показали, что они являются хорошими инвестициями. Они помогли Universal выжить с первым всплеском фильмов ужасов в 1930-х и 40-х годах. А фильмы ужасов поддерживали существование New Line благодаря сериалу «Кошмар на улице Вязов».

Я люблю фильмы ужасов, потому что мне нравится страх одиночества в темноте, и я бы порекомендовал это любому композитору, который хочет работать в этом жанре.

«Психо», пожалуй, самый известный пример фильма ужасов, единственным звуком которого были струнные, и с тех пор было трудно избежать этого. В ту минуту, когда у вас есть струны в качестве основного голоса, сравнения всегда выполняются.

Обычно, когда ко мне обращаются с музыкой для фильма ужасов, это попытка повторить то, что я сделал когда-то в «Восставшем из ада» или «Дженнифер 8» — одной из тех действительно оркестровых партитур.

Меня не волнует, насколько вы изобретательны; как только вы вводите струнные в ансамбль для фильма ужасов, вы попадаете в мир, где традиция была прочно установлена. Так что это повторяющееся использование на протяжении многих лет звучит так: «О Боже, еще один фильм со струнами, еще один жуткий фильм со струнами».

Когда ты пишешь в электронном мире, ты представляешь себе звук, а потом должен пойти и найти его. Это не то же самое, что представить себе флейту, а затем материализовать этот звук. Это легко!

Меня всегда восхищало все, что окружало необъяснимое. Неудивительно, что моим первым фильмом был фильм ужасов, хотя, конечно, в то время у меня не было опыта написания хоррор-музыки.

В фильмах ужасов можно написать музыку, которая, если бы она исполнялась на концертной сцене, заставила бы зрителей выбежать из зала с заткнутыми ушами пальцами. Но в кино это вдруг становится невероятно доступным и ценным.

Композиторы для фильмов — самые плодовитые создатели музыки на этой планете, и большинство из нас просто сходит с ума, если мы делаем пять или более фильмов в год.

Моя работа по написанию музыки для фильма ужасов подобна роли зазывалы на карнавале. Хороший зазывал может заставить любого войти в палатку, обвязанную веревкой. Особенно с основным заголовком, моя работа состоит в том, чтобы убедить зрителей погрузиться в фильм, даже если их здравый смысл говорит им: «Я должен положить свой попкорн и убраться отсюда к черту»!

Ужасы позволяют вам как композитору делать то, что вы не можете делать ни в одном другом стиле кино. Музыка должна быть агрессивной. Ты не можешь ходить на цыпочках. Это должно быть невероятно сфокусировано, драматично - нет времени на размышления. Это должно вызвать рефлекторную реакцию.

Я поклонник оркестровой музыки 20-го века, экспериментальных авангардных композиторов 50-х, 60-х и 70-х годов. В фильмах ужасов можно написать музыку, которая, если бы она исполнялась на концертной сцене, заставила бы зрителей выбежать из зала с заткнутыми ушами пальцами. Но в кино это вдруг становится невероятно доступным и ценным.